论文部分内容阅读
摘 要：秦观诗名为词名所掩盖，自元好问之后众口一辞，皆以“女郎诗”视之，有失偏颇。秦诗风格多样，不仅有清新妩丽的写景诗，还有纤弱委婉，有阴柔美的“女郎诗”和庄重健朗，豪放壮阔，具有阳刚之美的“男儿诗”。
关键词：秦观；诗歌；艺术风格
作者简介：孔欢（1987-），男，广西东兴人，西南大学文学院2013级硕士研究生，研究方向：中国古代文学唐宋方向。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-11-0-02
秦观在词学的发展史上有着举足轻重的地位，其词可谓是婉约词之正宗，在北宋词坛享有盛名。秦观以词著名而为后人称道，而实际上，秦观诗文在北宋时期的名声亦很大。明人胡应麟说：“秦少游当时自以诗文为重，今被乐府家推作渠师，世遂寡称。宋诸人诗掩于文者，宋景文、苏明允、秦太虚、贺方回、康与之。……少游极为眉山所重，而诗名殊不籍籍，当由词名掩之。”可知秦观的诗文在当时颇负盛名，只是到了后来才被词名所掩。从《淮海集笺注》可知，全集49卷中，诗歌14卷，词仅3卷，而文最多，达30卷，诗歌的数量远超词的数量。由于诗名为词名所掩，秦观的诗歌较少受人关注，且世人多以“女郎诗”视之。实际上，仅仅用“女郎诗”概括秦诗，未免以偏概全，并不能真实反映秦诗全貌。秦诗风格多样，不仅有清新妩丽的写景诗，而且还有纤弱委婉，具有阴柔美的“女郎诗”和庄重健朗，豪放壮阔，具有阳刚之美的“男儿诗”。
一、清新妩丽的写景诗
“示及秦君诗，适叶致远一见，亦谓清新妩丽，鲍谢似之。”王安石一语中的，认为秦诗有清新妩丽一面，质似鲍照和谢灵运之诗。如《春日杂兴十首》（其一）：
飘忽星气徂，春阳迫迟暮。鸣飞各有适，赤白纷无数，
雨砌堕危芳，风轩纳飞絮。褰帏香雾横，岸帻云锋度。
林影无窗扉，池光染衣履。参差花鸟期，蹭蹬琴觞趣。
抚事动幽寻，感时遗远梦。秣马膏余车，行行不周路。
诗的前半部分写暮春乡间景色，清新秀丽，读罢不禁让人感受到春天气息扑面而来。诗的后半部分借春景抒春恨之意，表达出仕的愿望，情景相生。这首诗语言畅晓清丽，境界清幽深远，特别是“雨砌堕危芳，风轩纳飞絮”一联，诗意盎然，充满清新飘逸色彩。吕本中《童蒙训》云：“‘雨砌堕危芳，风轩纳飞絮’之类，李公择以为谢家兄弟得意不能过也。”胡应麟《诗薮》外编卷五说此联：“宋人一代所无。”由此可知，一部分评论家对秦诗的这种清新妩丽风格很是推崇。秦诗这一风格的产生，与学习古代诗歌有很大的关系，如《送僧归保宁》中的一联：“白玉芙蓉出清沼，天然不受淄尘扰”，此句诗化用了李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”的名句。体现了秦观发扬李白、谢灵运和谢眺清新自然的语言风格，力求诗歌感情真挚，不矫饰，不无病呻吟，感情真切。他的这种风格在好议论、重理趣的宋代诗坛上可谓独辟蹊径，独树一帜。
再看其它能够体现清新妩丽风格的诗，如《春日五首》（其一）：
幅巾投晓入西园，春动林塘物物鲜。
却憩小庭才日出，海棠花发麝香眠。
此诗前两句写诗人对西园春景的整体感受，表现万物复苏的春天的气息。后两句写诗人在和煦春风中的小庭中歇息，欣赏着美丽鲜艳的海棠花，闻着阵阵风儿吹过的花香味，如痴如醉。
再如《泗州东城晚望》：
渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。
林梢一抹青如画，应是淮流转处山。
作者将动词“环”、“语”、“抹”和“转”把意象“孤城与白水”、“人与夕霏”、“林梢与山”以及“淮流”巧妙地组合在一起，让人觉得画面清新秀丽，境界朦胧而不虚幻，恬淡而不孤寂。小巧而优美，柔和而妩媚，情景相生，诗意盎然，韵味横生。
又如《春日五首》（其三）：
裌衣新著倦琴书，散策池塘返照初。
翠碧黄鹂相续去，荇丝深处见游鱼。
在美好的春日里，诗人看书弹琴，在翠绿树荫下倚杖散步，十分惬意，映入眼帘的是黄莺在树林间跳跃，鱼儿在池塘水草间嬉戏，画面清丽和谐。
从以上几首写景诗的分析中，可以看出，秦观在描写景物时，善于采用白描手法，勾勒景物最有情趣的部分，巧妙运用动词，把诗人微妙的情感传神地表达出来。同时，诗人多采用写实的手法描写景物，并且所描绘的意象空间和时间跨度不大，这些意象完美地组合在一起，构成一幅生动传神的富有诗意的画面，让读者感觉到清新妩丽，美不胜收。总之，这种清新妩丽的风貌始终是秦观写景诗基本风格中的一个稳定特征。
二、纤弱委婉，具有阴柔美的“女郎诗”
钱钟书在《宋诗选注》中说：“秦观的诗内容上比较贫薄，气魄也显得狭小，修辞上却非常精致。”这一说法主要是针对“女郎诗”而言。元好问之所以称秦诗为“女郎诗”，是因为秦观的部分诗作意象小巧精致，感情的跳跃性不大，一首诗就着力表达一种情感，且这种情感表达得很细，腻有如女性细腻心境的流露。李泽厚在《美的历程》中说：“诗境深厚宽大，词境精工细巧。”这一说法道出了诗和词这两种文艺的区别。而秦观却不按常规出牌，以作词的手法来写诗，写出的诗当然就“精工细巧”了。难怪陈师道在《后山诗话》中提到：“苏子瞻词如诗，秦少游诗如词。”秦观以作词手法写的“女郎诗”很多。
《春日》诗是秦观“女郎诗”的代表作，是受评论最多的一首，诗云：
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
这首诗描绘出一幅春意盎然生动画面，春雨过后万物复苏，花枝俏丽可人。“轻”“丝”两个字把春雨的特点描绘出来，足见秦观细腻心思和敏锐观察力。雨后天晴，阳光照在错落有致的房屋的瓦片上，浮光闪闪，如同碧云，令人心旷神怡。后两句更妙，诗人采用了以美人喻花的写法，令人赞叹。诗人对春景进行全景描写后，然后转为局部描写，雨后的芍药如天生丽质的少女，泪光点点，含情脉脉。蔷薇属藤蔓植物，靠攀附其它植物而生长，如佳人娇卧无力，媚态横生。全诗以生动细腻的笔触描写春天的景象，抒发自己的哀愁，虽是写春愁之事却未用愁苦之言，可见诗人表达技巧的高超，艺术构思的巧妙。诗人爱花惜花，而花是女性的象征，这也暗含了他对女性的爱护和的赞美。诗中意象优美，风格柔婉。元好问评价该诗为“女郎诗”，对此诗多有微辞，清人陈衍颇为不满：“遗山讥‘有情’二语为‘女郎诗’”，“诗者，劳人，思妇公共之言，岂能有《雅》《颂》而无《国风》，决不许女郎诗耶？”肯定了“女郎诗”的价值。钱钟书在《宋诗选注》说：“‘时女伤春’的诗境未必不好。艺术之宫是重楼复室，千门万户，绝不仅仅是一大间敞厅。”由此可知，诗歌的风格不应该是单一的，它因作者的个性、气质的不同而呈现多种风格，并不存在好坏之分。
关键词：秦观；诗歌；艺术风格
作者简介：孔欢（1987-），男，广西东兴人，西南大学文学院2013级硕士研究生，研究方向：中国古代文学唐宋方向。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-11-0-02
秦观在词学的发展史上有着举足轻重的地位，其词可谓是婉约词之正宗，在北宋词坛享有盛名。秦观以词著名而为后人称道，而实际上，秦观诗文在北宋时期的名声亦很大。明人胡应麟说：“秦少游当时自以诗文为重，今被乐府家推作渠师，世遂寡称。宋诸人诗掩于文者，宋景文、苏明允、秦太虚、贺方回、康与之。……少游极为眉山所重，而诗名殊不籍籍，当由词名掩之。”可知秦观的诗文在当时颇负盛名，只是到了后来才被词名所掩。从《淮海集笺注》可知，全集49卷中，诗歌14卷，词仅3卷，而文最多，达30卷，诗歌的数量远超词的数量。由于诗名为词名所掩，秦观的诗歌较少受人关注，且世人多以“女郎诗”视之。实际上，仅仅用“女郎诗”概括秦诗，未免以偏概全，并不能真实反映秦诗全貌。秦诗风格多样，不仅有清新妩丽的写景诗，而且还有纤弱委婉，具有阴柔美的“女郎诗”和庄重健朗，豪放壮阔，具有阳刚之美的“男儿诗”。
一、清新妩丽的写景诗
“示及秦君诗，适叶致远一见，亦谓清新妩丽，鲍谢似之。”王安石一语中的，认为秦诗有清新妩丽一面，质似鲍照和谢灵运之诗。如《春日杂兴十首》（其一）：
飘忽星气徂，春阳迫迟暮。鸣飞各有适，赤白纷无数，
雨砌堕危芳，风轩纳飞絮。褰帏香雾横，岸帻云锋度。
林影无窗扉，池光染衣履。参差花鸟期，蹭蹬琴觞趣。
抚事动幽寻，感时遗远梦。秣马膏余车，行行不周路。
诗的前半部分写暮春乡间景色，清新秀丽，读罢不禁让人感受到春天气息扑面而来。诗的后半部分借春景抒春恨之意，表达出仕的愿望，情景相生。这首诗语言畅晓清丽，境界清幽深远，特别是“雨砌堕危芳，风轩纳飞絮”一联，诗意盎然，充满清新飘逸色彩。吕本中《童蒙训》云：“‘雨砌堕危芳，风轩纳飞絮’之类，李公择以为谢家兄弟得意不能过也。”胡应麟《诗薮》外编卷五说此联：“宋人一代所无。”由此可知，一部分评论家对秦诗的这种清新妩丽风格很是推崇。秦诗这一风格的产生，与学习古代诗歌有很大的关系，如《送僧归保宁》中的一联：“白玉芙蓉出清沼，天然不受淄尘扰”，此句诗化用了李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”的名句。体现了秦观发扬李白、谢灵运和谢眺清新自然的语言风格，力求诗歌感情真挚，不矫饰，不无病呻吟，感情真切。他的这种风格在好议论、重理趣的宋代诗坛上可谓独辟蹊径，独树一帜。
再看其它能够体现清新妩丽风格的诗，如《春日五首》（其一）：
幅巾投晓入西园，春动林塘物物鲜。
却憩小庭才日出，海棠花发麝香眠。
此诗前两句写诗人对西园春景的整体感受，表现万物复苏的春天的气息。后两句写诗人在和煦春风中的小庭中歇息，欣赏着美丽鲜艳的海棠花，闻着阵阵风儿吹过的花香味，如痴如醉。
再如《泗州东城晚望》：
渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。
林梢一抹青如画，应是淮流转处山。
作者将动词“环”、“语”、“抹”和“转”把意象“孤城与白水”、“人与夕霏”、“林梢与山”以及“淮流”巧妙地组合在一起，让人觉得画面清新秀丽，境界朦胧而不虚幻，恬淡而不孤寂。小巧而优美，柔和而妩媚，情景相生，诗意盎然，韵味横生。
又如《春日五首》（其三）：
裌衣新著倦琴书，散策池塘返照初。
翠碧黄鹂相续去，荇丝深处见游鱼。
在美好的春日里，诗人看书弹琴，在翠绿树荫下倚杖散步，十分惬意，映入眼帘的是黄莺在树林间跳跃，鱼儿在池塘水草间嬉戏，画面清丽和谐。
从以上几首写景诗的分析中，可以看出，秦观在描写景物时，善于采用白描手法，勾勒景物最有情趣的部分，巧妙运用动词，把诗人微妙的情感传神地表达出来。同时，诗人多采用写实的手法描写景物，并且所描绘的意象空间和时间跨度不大，这些意象完美地组合在一起，构成一幅生动传神的富有诗意的画面，让读者感觉到清新妩丽，美不胜收。总之，这种清新妩丽的风貌始终是秦观写景诗基本风格中的一个稳定特征。
二、纤弱委婉，具有阴柔美的“女郎诗”
钱钟书在《宋诗选注》中说：“秦观的诗内容上比较贫薄，气魄也显得狭小，修辞上却非常精致。”这一说法主要是针对“女郎诗”而言。元好问之所以称秦诗为“女郎诗”，是因为秦观的部分诗作意象小巧精致，感情的跳跃性不大，一首诗就着力表达一种情感，且这种情感表达得很细，腻有如女性细腻心境的流露。李泽厚在《美的历程》中说：“诗境深厚宽大，词境精工细巧。”这一说法道出了诗和词这两种文艺的区别。而秦观却不按常规出牌，以作词的手法来写诗，写出的诗当然就“精工细巧”了。难怪陈师道在《后山诗话》中提到：“苏子瞻词如诗，秦少游诗如词。”秦观以作词手法写的“女郎诗”很多。
《春日》诗是秦观“女郎诗”的代表作，是受评论最多的一首，诗云：
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
这首诗描绘出一幅春意盎然生动画面，春雨过后万物复苏，花枝俏丽可人。“轻”“丝”两个字把春雨的特点描绘出来，足见秦观细腻心思和敏锐观察力。雨后天晴，阳光照在错落有致的房屋的瓦片上，浮光闪闪，如同碧云，令人心旷神怡。后两句更妙，诗人采用了以美人喻花的写法，令人赞叹。诗人对春景进行全景描写后，然后转为局部描写，雨后的芍药如天生丽质的少女，泪光点点，含情脉脉。蔷薇属藤蔓植物，靠攀附其它植物而生长，如佳人娇卧无力，媚态横生。全诗以生动细腻的笔触描写春天的景象，抒发自己的哀愁，虽是写春愁之事却未用愁苦之言，可见诗人表达技巧的高超，艺术构思的巧妙。诗人爱花惜花，而花是女性的象征，这也暗含了他对女性的爱护和的赞美。诗中意象优美，风格柔婉。元好问评价该诗为“女郎诗”，对此诗多有微辞，清人陈衍颇为不满：“遗山讥‘有情’二语为‘女郎诗’”，“诗者，劳人，思妇公共之言，岂能有《雅》《颂》而无《国风》，决不许女郎诗耶？”肯定了“女郎诗”的价值。钱钟书在《宋诗选注》说：“‘时女伤春’的诗境未必不好。艺术之宫是重楼复室，千门万户，绝不仅仅是一大间敞厅。”由此可知，诗歌的风格不应该是单一的，它因作者的个性、气质的不同而呈现多种风格，并不存在好坏之分。