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摘 要：在现代小说家中，郁达夫先生以其自身独到的创作风格在现代文学史中自成一派。至今为止，对郁达夫先生小说作品的研究探讨从未停止，很多文学评论大师对其小说作品中的浪漫主义思想、美学特征等都进行了深入详细的分析，针对存在较大争议的颓废艺术倾向也有很多经典的评析。作为“创造社”的代表作家之一，郁达夫先生以率真、忧郁、充满细腻情感和含蓄深沉的写作风格，成为了现代文学史上著名的大家之一。本文主要针对郁达夫小说作品中的叙事结构进行浅显的赏析。
关键词：郁达夫；小说作品；叙事结构
站在叙事结构的角度对郁达夫先生小说作品进行拆解分析，挖掘出其中的隐含意义与相互关系，可以让我们更进一步的走进郁达夫小说作品之中。如果说郁达夫的小说作品比喻成一座艺术殿堂，则多种不同叙事角度和描写手法的应用能够让我们更好的找到这座殿堂的入口，我们从各个不同的入口进入这座艺术殿堂可以观赏到和平时不同的美景；叙事结构可以说是殿堂的主要构架，正是它支撑了这座饱含艺术特色的殿堂。下面我们从三个方面对郁达夫小说作品的叙事结构进行赏析。
一、结构目标的情绪化
郁达夫小说并不强调对外部事件的刻画，也不是非常注重情节结构，而更加强调对小说中各种人物的心理描写，进而抒发出自身忧郁、苦闷亦或是寂寞的感受，表现出十分浓厚的抒情特征。郁达夫先生在小说创作过程中所追逐的美学目标，并非是详细的对人物性格予以描写，而是表现出一种在特殊的时代背景之中，从作家内心发出的一种特殊的情绪。在郁达夫后期所创作的一部分小说作品中，他更为强调营造一种特殊的意境。郁达夫和茅盾先生相同，强调人物的内心生活，但由于郁达夫小说作品往往都带有一定程度的主观性，他的这种兴趣可以说是内省的，这一点也与过去的小说结构存在一定的差异性。过去的小说作品从结构上来说更加注重故事情节，通常是借助于故事的矛盾冲突来带动整件事的发展，进而最终完成一部小说作品。但由于郁达夫本身对于情绪的追求，他不希望依靠一个贯穿于小说始终的故事情节来让自己的作品变得更加具备吸引力，而是单纯的凭借自身深厚的古典抒情诗歌和上千种东西方小说的营养，凭借自身独有的艺术才能，同时信手拈来一样去创作出一部动人的小说作品。但这并不是说郁达夫先生完全的不强调结构性来创作作品，而指的是他的小说中的结构往往都会因为情绪波动的影响，限定在能够充分的表达出特定情绪的范围之内，郁达夫的小说作品仅有这点自由，也仅有这点束缚。
二、结构线索的情感化
郁达夫先生的小说作品，其审美目标通常是以情动人，如此一来我们能够认为，他的小说结构线索也体现出较为突出的情感化特征。即便是写出一个可以打动人心的故事能够实现以情动人的目标，比如史诗性的叙事小说。但郁达夫先生却选择了描写感伤故事的方式来进行表达。因为自己经历的原因，他小说中的人物有穷困潦倒的、饱经挫折的人，也有心理上受到较大创伤的年轻人。郁达夫凭借自己对细微情感的把控和直率的创作个性，在他的小说作品中所抒发的情感是那样的催人泪下，更无须刻意的去虚拟编造出生动曲折的故事情节来打动读者。郁达夫曾经也反复的说明了自己进行小说创作时的心境：我的抒情时代大多是在军阀专权的日本度过的，从我自己的眼中看到祖国的沦陷，自己在异乡时饱受日本人的欺压，与我自己的所思所想所感和过去历经的种种，概括起来没有一点不是失望与忧伤的。因此，郁达夫选择了借助情感来替代故事，让人物的感情贯穿于小说作品的首尾，酣畅淋漓的抒发情感，最终也让他实现了自己的审美目标。换句话说，恰恰是情感的律动构成了其小说作品中的一切情节，是情感的奔涌组成了其小说作品中的高潮；由于郁达夫真情流露和感情的共通，才让其小说作品在思想内涵上获得了非常大的成就，才让其小说作品结构目标的情绪化，结构线索的情感化和其他作家的作品比起来更加独特，更加吸引人。
三、结构层次的叠合化
结构层次叠合化一般来说即是细节与非细节之间实施间隔式的描写，换句话说即是場面和空白之间实施间隔式的描写。在郁达夫先生的小说中我们往往可以找到非常多的生活场面，利用情感作为线索把这些场面予以连接与融合，进而最后产生一篇结构完整的小说作品。在这些场面的连接处恰恰可以反映出郁达夫的写作特色，往往出现的场面描写的空白能够直接体现出人物情感，亦或是针对景物的大面积描写以及直接的抒情等，这些都组成了“场面——空白——场面——空白”的结构。而空白描写常常存在于非空白描写之内，期间十分自然的进行过度，可以有效的帮助我们对小说作品中的具体人物有更加深入的认识和了解。空白描写不仅仅是小说作品人物抒情的出发点，同时也可以说是读者情感的爆发点，亦或是场面和场面之间有效的衔接点，属于小说内情感高潮最为精彩的内容。郁达夫先生使用这种叙事方式来进行情感书法，在很大程度上提升了小说作品的审美度及其思想内涵。
例如说在小说《在春风沉醉的晚上》中对于无产者形象的刻画，从现实主义的角度出发可以和鲁迅、叶绍钧等人刻画的人物媲美，在二十世纪二十年代的文坛中，具有极其特殊的价值。就包括存在革命倾向的小说《出奔》，由于郁达夫按照自身情感发展来当成是小说的线索，弱化了情节，有时甚至还和自己的身世结合起来进行情感抒发，即使是一部分正面描写，也可以非常直观的看出其中包含了明显的“我”的抒情色彩。由于郁达夫并不非常强调对人物性格的描写，在某些方面来说可能对人物性格发展的合理性带来影响，造成人物形象不丰富的后果，但“我”这一抒情对象是郁达夫生活和美学理想的化身。
四、结语
总之，站在叙事结构的角度对郁达夫先生小说作品予以赏析，是因为小说自身而言便是一种叙事的艺术，各种叙述方式的灵活应用在很大程度上决定了小说作品的艺术性与可读性，针对相同的主题和素材，因为叙事方式的不同也会发挥出截然不同的艺术效果，这恰恰是小说作品叙事艺术的魅力所在。因此，我们对郁达夫小说叙事结构进行评析，不仅能够让我们更加深入的了解郁达夫这个人，还可以进一步融入到他所构建的艺术世界中去，让我们阅读和理解更多优秀的文学作品。
参考文献：
[1]安培君.郁达夫小说中疾病叙事的当代意义[J].名作欣赏，2013，14：62-63.
[2]贾开吉.情绪小说：郁达夫小说叙事模式初探[J].名作欣赏，2009，23：68-70.
关键词：郁达夫；小说作品；叙事结构
站在叙事结构的角度对郁达夫先生小说作品进行拆解分析，挖掘出其中的隐含意义与相互关系，可以让我们更进一步的走进郁达夫小说作品之中。如果说郁达夫的小说作品比喻成一座艺术殿堂，则多种不同叙事角度和描写手法的应用能够让我们更好的找到这座殿堂的入口，我们从各个不同的入口进入这座艺术殿堂可以观赏到和平时不同的美景；叙事结构可以说是殿堂的主要构架，正是它支撑了这座饱含艺术特色的殿堂。下面我们从三个方面对郁达夫小说作品的叙事结构进行赏析。
一、结构目标的情绪化
郁达夫小说并不强调对外部事件的刻画，也不是非常注重情节结构，而更加强调对小说中各种人物的心理描写，进而抒发出自身忧郁、苦闷亦或是寂寞的感受，表现出十分浓厚的抒情特征。郁达夫先生在小说创作过程中所追逐的美学目标，并非是详细的对人物性格予以描写，而是表现出一种在特殊的时代背景之中，从作家内心发出的一种特殊的情绪。在郁达夫后期所创作的一部分小说作品中，他更为强调营造一种特殊的意境。郁达夫和茅盾先生相同，强调人物的内心生活，但由于郁达夫小说作品往往都带有一定程度的主观性，他的这种兴趣可以说是内省的，这一点也与过去的小说结构存在一定的差异性。过去的小说作品从结构上来说更加注重故事情节，通常是借助于故事的矛盾冲突来带动整件事的发展，进而最终完成一部小说作品。但由于郁达夫本身对于情绪的追求，他不希望依靠一个贯穿于小说始终的故事情节来让自己的作品变得更加具备吸引力，而是单纯的凭借自身深厚的古典抒情诗歌和上千种东西方小说的营养，凭借自身独有的艺术才能，同时信手拈来一样去创作出一部动人的小说作品。但这并不是说郁达夫先生完全的不强调结构性来创作作品，而指的是他的小说中的结构往往都会因为情绪波动的影响，限定在能够充分的表达出特定情绪的范围之内，郁达夫的小说作品仅有这点自由，也仅有这点束缚。
二、结构线索的情感化
郁达夫先生的小说作品，其审美目标通常是以情动人，如此一来我们能够认为，他的小说结构线索也体现出较为突出的情感化特征。即便是写出一个可以打动人心的故事能够实现以情动人的目标，比如史诗性的叙事小说。但郁达夫先生却选择了描写感伤故事的方式来进行表达。因为自己经历的原因，他小说中的人物有穷困潦倒的、饱经挫折的人，也有心理上受到较大创伤的年轻人。郁达夫凭借自己对细微情感的把控和直率的创作个性，在他的小说作品中所抒发的情感是那样的催人泪下，更无须刻意的去虚拟编造出生动曲折的故事情节来打动读者。郁达夫曾经也反复的说明了自己进行小说创作时的心境：我的抒情时代大多是在军阀专权的日本度过的，从我自己的眼中看到祖国的沦陷，自己在异乡时饱受日本人的欺压，与我自己的所思所想所感和过去历经的种种，概括起来没有一点不是失望与忧伤的。因此，郁达夫选择了借助情感来替代故事，让人物的感情贯穿于小说作品的首尾，酣畅淋漓的抒发情感，最终也让他实现了自己的审美目标。换句话说，恰恰是情感的律动构成了其小说作品中的一切情节，是情感的奔涌组成了其小说作品中的高潮；由于郁达夫真情流露和感情的共通，才让其小说作品在思想内涵上获得了非常大的成就，才让其小说作品结构目标的情绪化，结构线索的情感化和其他作家的作品比起来更加独特，更加吸引人。
三、结构层次的叠合化
结构层次叠合化一般来说即是细节与非细节之间实施间隔式的描写，换句话说即是場面和空白之间实施间隔式的描写。在郁达夫先生的小说中我们往往可以找到非常多的生活场面，利用情感作为线索把这些场面予以连接与融合，进而最后产生一篇结构完整的小说作品。在这些场面的连接处恰恰可以反映出郁达夫的写作特色，往往出现的场面描写的空白能够直接体现出人物情感，亦或是针对景物的大面积描写以及直接的抒情等，这些都组成了“场面——空白——场面——空白”的结构。而空白描写常常存在于非空白描写之内，期间十分自然的进行过度，可以有效的帮助我们对小说作品中的具体人物有更加深入的认识和了解。空白描写不仅仅是小说作品人物抒情的出发点，同时也可以说是读者情感的爆发点，亦或是场面和场面之间有效的衔接点，属于小说内情感高潮最为精彩的内容。郁达夫先生使用这种叙事方式来进行情感书法，在很大程度上提升了小说作品的审美度及其思想内涵。
例如说在小说《在春风沉醉的晚上》中对于无产者形象的刻画，从现实主义的角度出发可以和鲁迅、叶绍钧等人刻画的人物媲美，在二十世纪二十年代的文坛中，具有极其特殊的价值。就包括存在革命倾向的小说《出奔》，由于郁达夫按照自身情感发展来当成是小说的线索，弱化了情节，有时甚至还和自己的身世结合起来进行情感抒发，即使是一部分正面描写，也可以非常直观的看出其中包含了明显的“我”的抒情色彩。由于郁达夫并不非常强调对人物性格的描写，在某些方面来说可能对人物性格发展的合理性带来影响，造成人物形象不丰富的后果，但“我”这一抒情对象是郁达夫生活和美学理想的化身。
四、结语
总之，站在叙事结构的角度对郁达夫先生小说作品予以赏析，是因为小说自身而言便是一种叙事的艺术，各种叙述方式的灵活应用在很大程度上决定了小说作品的艺术性与可读性，针对相同的主题和素材，因为叙事方式的不同也会发挥出截然不同的艺术效果，这恰恰是小说作品叙事艺术的魅力所在。因此，我们对郁达夫小说叙事结构进行评析，不仅能够让我们更加深入的了解郁达夫这个人，还可以进一步融入到他所构建的艺术世界中去，让我们阅读和理解更多优秀的文学作品。
参考文献：
[1]安培君.郁达夫小说中疾病叙事的当代意义[J].名作欣赏，2013，14：62-63.
[2]贾开吉.情绪小说：郁达夫小说叙事模式初探[J].名作欣赏，2009，23：68-70.