【摘 要】
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唐代是中国曲辕犁的定型期，敦煌与陕西李寿墓都有相关的耕犁图像呈现，但这一时期的主角是敦煌壁画“上三角型”直辕犁。陈文华认为这只是佛教图像的传摹习惯而非真实的农业地理再现，而“曲辕犁”的普及是否能够随着技术的升级迅速传播，影响因素包括了材料与技术在迭代过程中的成本问题，因此“江东犁”在敦煌壁画中只是“昙花一现”。同时，文章以新发现的山西高平开化寺宋代“X型穿辕犁”为例，阐明山地铁辕犁在北方盛行的原因
【基金项目】
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2021年山西省艺术科学规划课题“广灵水神堂‘百工图’传统技艺挖掘”（2021F014）；
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唐代是中国曲辕犁的定型期，敦煌与陕西李寿墓都有相关的耕犁图像呈现，但这一时期的主角是敦煌壁画“上三角型”直辕犁。陈文华认为这只是佛教图像的传摹习惯而非真实的农业地理再现，而“曲辕犁”的普及是否能够随着技术的升级迅速传播，影响因素包括了材料与技术在迭代过程中的成本问题，因此“江东犁”在敦煌壁画中只是“昙花一现”。同时，文章以新发现的山西高平开化寺宋代“X型穿辕犁”为例，阐明山地铁辕犁在北方盛行的原因，对中国农具自身发展过程中最为重要的“基因”适应与技术演进的“悖论”关系梳理订正。
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