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一、楚文化
楚文化，概括地说，是春秋楚国人创造的物质文化和精神文化（包括制度、观念、宗教、哲学与文学艺术、风俗等层面）的总和。楚文化的地域核心在湖北。主要在江汉流域。春秋时期，楚国是“春秋五霸”之一。战国早中期，楚國是“战国七雄”中最大和最强的国家之一，版图最大时囊括南方大半个中国。楚文化是主导的和强势的文化。从世界范围看，战国中期，楚国也是世界上仅次于西方亚历山大帝国的第二大国家。有学者把它和希腊文明相比，也不算为过。考古学上的楚文化，主要以出土文物作为载体来体现。一般是指楚国人所创造的、有鲜明地域特色的文化遗存。它的形成主要在春秋中期。一直到战国末期。从历史文献角度看，楚国无论在哲学、政治、经济、军事、文化上，都有其不同于中原的独特地方。
楚文化是中华民族文化的重要组成部分，它源远流长，博大精深，具有鲜明的地域特色和巨大的经济文化开发价值。楚文化的内涵，可以包括这样几个方面，即物质文化、精神文化、社会制度文化和民俗文化。
二、楚文化元素与民族文化产品
1.青铜文化
春秋战国时代的青铜器数量多，种类繁，器物形制除了为楚所独有的器物种类外，即使是中原地区同一器种的器物，其形制也有自身特点，整个器物群将纤丽清秀的楚风体现得淋漓尽致，就纹饰而言，楚独有的纹饰不多，但即使是与中原同样有的纹样，楚人也是加以改造，使之表现出不同的结构和样式。多数礼器，无论是否明器，纹饰都由繁到简，形成独有的简单器物，同时又出现了一些前所未有的精美单件日用青铜器，特别是一些器物附饰制作之精、纹样之巧世所罕见。凤纹的流行是这个时期楚装饰艺术的一个显著特点，透雕技法纯熟。
楚系青铜器的花纹式样，按内容可分为自然纹，植物纹，几何纹几大类.而自然纹饰又可分幻想出来的巨兽纹，如饕饕纹（一说兽面纹或面具纹），龙纹，凤纹等；一种是现实中存在的动物纹，如鱼纹，虎纹，蛇纹，牛纹，象纹，兔纹，鱼纹，蝉纹，蚕纹，龟纹等.楚青铜文化涉及范围主要在开放期和新式期。开放期纹饰时代在西周中期以后至春秋中叶。青铜器在西周晚期的造型和纹饰比较单一，形式固定，产量种类增多，组合造型是一个新的特点。
2.髹漆文化
春秋战国时期是髹漆文化的鼎盛时期。随着青铜器时代逐渐没落，漆器被广泛应用到了社会生活的各个方面。主要有生活用具、兵器、乐器、文书工具、车马器、手工业品和丧葬用具等。当时漆器薄木胎较少，以厚木胎为主，还有极少数的夹纻胎和竹胎。制作方法因质料和器形不同而异，如木胎是以捻制、挖制和雕刻三种制法为主，竹胎以斫制与锯制方法为主。其造型各异，题材丰富，既有现实社会中的禽兽，传真写实，形肖神似，又有以传说中的龙凤与现实生活中的动物相结合的“神兽”、“神鸟”，有的雄伟奇特，有的小巧玲珑，十分精致美观。髹漆工艺十分发达，不仅漆色艳丽丰富，而且纹样内容和形式极为繁复。主要花纹有龙、凤、兽、鸟、三角云纹、舞乐纹等，线条勾勒交错，图案优美，富于变化，色彩搭配谐和悦目。
三、楚文化在产品设计中的应用
1.楚竹文化在产品设计中的应用
不同地域形成不同的生存条件。人们在特定的环境中，为生存和发展创造越来越丰富的创造，这些创造是人类的文明表征，具有较强的文化特质，与习俗、规范、情感、人际及社会关系共同构成人文环境。华硕公司推出源自竹木文化，独特的风格设计，如图所示，其产品概念源自竹木文化的设计理念，竹木材料表现独特质感，结合光滑流畅的外型，蕴生自然气息，手感温润与自然和谐一体，配合实体含蕴的强大影音效能与多种规格屏幕选择，真正置身于自然的竹木风韵中，完美平衡于工作与生活之间，减少工作的疲惫感。
透过这些例子我们可以发现，将东方文化运用在产品设计上，不管是透过外在运用中国草书运用在扫描仪上，或是运用最深层中国太极之概念运用至笔记本电脑上，皆能呈现出浓浓的东方风味，而这些产品也皆获得国际的肯定。那么，丰富的楚文化的设计元素也可以创造出类似的成功的设计产品。
2.楚髹漆文化在产品设计中的应用
把国际上最先进的设计理念和手段与中国的实际情况结合起来设计出的产品才会有生命力。如图这款Continue插座荣获“2007年度IF产品设计概念奖”，其成功点之一在于它的概念来自于中国传统图案“太极图”。“太极图”又称为“阴阳鱼太极图”，其图外圆象征太极，内以S曲线分黑白环弧形，白中有一黑点，黑中有一白点，白为阳黑为阴；环弧形如两鱼交游状，以示阴阳相互转化，生生不息。
3.楚辞文化在产品设计中的应用
曲线造型是楚艺术的明显特征，无论是漆器上的图案，还是整体或者局部的造型上无不流露出曲线轻巧柔和的动感。曲线形象也常常被分解、变形、抽象。就以凤鸟的形象为例，凤冠、凤翅无不可以形成图案，甚至与流云、蔓草结合成图。图形的构成上采用重叠、穿插的形式，配以连续的带状萦绕回旋。重叠变化的纹样，附以小圆涡形，充分发挥虚实对比的效果及曲线的方向感、运动感和韵律美。在空间的把握和处理时，即使内容丰富、构图复杂，楚人也会巧夺天工地留出一些空间，从而造成一种和谐舒畅的感觉。在现代产品的外型设计上，可以借鉴某些楚器物的形态，这些器物形态在不断变换形态的过程中，逐渐成为一种固定形式的、具有典型形态的样式，起到了文化具象形态传承的作用。这是一种民族文化在设计中的演化进程，直接显示出着文化进化的是人们需求的选择决定。将楚青铜器、漆器、陶器、玉器、琉璃器、金银器等造型，以及民间玩具、乐器、神像面具等形态，模仿运用于现代产品设计的造型，不仅外观造型具有传承性，而且蕴涵着民族文化意味。楚文化元素在产品设计中的运用还体现在色彩上。
楚文化，概括地说，是春秋楚国人创造的物质文化和精神文化（包括制度、观念、宗教、哲学与文学艺术、风俗等层面）的总和。楚文化的地域核心在湖北。主要在江汉流域。春秋时期，楚国是“春秋五霸”之一。战国早中期，楚國是“战国七雄”中最大和最强的国家之一，版图最大时囊括南方大半个中国。楚文化是主导的和强势的文化。从世界范围看，战国中期，楚国也是世界上仅次于西方亚历山大帝国的第二大国家。有学者把它和希腊文明相比，也不算为过。考古学上的楚文化，主要以出土文物作为载体来体现。一般是指楚国人所创造的、有鲜明地域特色的文化遗存。它的形成主要在春秋中期。一直到战国末期。从历史文献角度看，楚国无论在哲学、政治、经济、军事、文化上，都有其不同于中原的独特地方。
楚文化是中华民族文化的重要组成部分，它源远流长，博大精深，具有鲜明的地域特色和巨大的经济文化开发价值。楚文化的内涵，可以包括这样几个方面，即物质文化、精神文化、社会制度文化和民俗文化。
二、楚文化元素与民族文化产品
1.青铜文化
春秋战国时代的青铜器数量多，种类繁，器物形制除了为楚所独有的器物种类外，即使是中原地区同一器种的器物，其形制也有自身特点，整个器物群将纤丽清秀的楚风体现得淋漓尽致，就纹饰而言，楚独有的纹饰不多，但即使是与中原同样有的纹样，楚人也是加以改造，使之表现出不同的结构和样式。多数礼器，无论是否明器，纹饰都由繁到简，形成独有的简单器物，同时又出现了一些前所未有的精美单件日用青铜器，特别是一些器物附饰制作之精、纹样之巧世所罕见。凤纹的流行是这个时期楚装饰艺术的一个显著特点，透雕技法纯熟。
楚系青铜器的花纹式样，按内容可分为自然纹，植物纹，几何纹几大类.而自然纹饰又可分幻想出来的巨兽纹，如饕饕纹（一说兽面纹或面具纹），龙纹，凤纹等；一种是现实中存在的动物纹，如鱼纹，虎纹，蛇纹，牛纹，象纹，兔纹，鱼纹，蝉纹，蚕纹，龟纹等.楚青铜文化涉及范围主要在开放期和新式期。开放期纹饰时代在西周中期以后至春秋中叶。青铜器在西周晚期的造型和纹饰比较单一，形式固定，产量种类增多，组合造型是一个新的特点。
2.髹漆文化
春秋战国时期是髹漆文化的鼎盛时期。随着青铜器时代逐渐没落，漆器被广泛应用到了社会生活的各个方面。主要有生活用具、兵器、乐器、文书工具、车马器、手工业品和丧葬用具等。当时漆器薄木胎较少，以厚木胎为主，还有极少数的夹纻胎和竹胎。制作方法因质料和器形不同而异，如木胎是以捻制、挖制和雕刻三种制法为主，竹胎以斫制与锯制方法为主。其造型各异，题材丰富，既有现实社会中的禽兽，传真写实，形肖神似，又有以传说中的龙凤与现实生活中的动物相结合的“神兽”、“神鸟”，有的雄伟奇特，有的小巧玲珑，十分精致美观。髹漆工艺十分发达，不仅漆色艳丽丰富，而且纹样内容和形式极为繁复。主要花纹有龙、凤、兽、鸟、三角云纹、舞乐纹等，线条勾勒交错，图案优美，富于变化，色彩搭配谐和悦目。
三、楚文化在产品设计中的应用
1.楚竹文化在产品设计中的应用
不同地域形成不同的生存条件。人们在特定的环境中，为生存和发展创造越来越丰富的创造，这些创造是人类的文明表征，具有较强的文化特质，与习俗、规范、情感、人际及社会关系共同构成人文环境。华硕公司推出源自竹木文化，独特的风格设计，如图所示，其产品概念源自竹木文化的设计理念，竹木材料表现独特质感，结合光滑流畅的外型，蕴生自然气息，手感温润与自然和谐一体，配合实体含蕴的强大影音效能与多种规格屏幕选择，真正置身于自然的竹木风韵中，完美平衡于工作与生活之间，减少工作的疲惫感。
透过这些例子我们可以发现，将东方文化运用在产品设计上，不管是透过外在运用中国草书运用在扫描仪上，或是运用最深层中国太极之概念运用至笔记本电脑上，皆能呈现出浓浓的东方风味，而这些产品也皆获得国际的肯定。那么，丰富的楚文化的设计元素也可以创造出类似的成功的设计产品。
2.楚髹漆文化在产品设计中的应用
把国际上最先进的设计理念和手段与中国的实际情况结合起来设计出的产品才会有生命力。如图这款Continue插座荣获“2007年度IF产品设计概念奖”，其成功点之一在于它的概念来自于中国传统图案“太极图”。“太极图”又称为“阴阳鱼太极图”，其图外圆象征太极，内以S曲线分黑白环弧形，白中有一黑点，黑中有一白点，白为阳黑为阴；环弧形如两鱼交游状，以示阴阳相互转化，生生不息。
3.楚辞文化在产品设计中的应用
曲线造型是楚艺术的明显特征，无论是漆器上的图案，还是整体或者局部的造型上无不流露出曲线轻巧柔和的动感。曲线形象也常常被分解、变形、抽象。就以凤鸟的形象为例，凤冠、凤翅无不可以形成图案，甚至与流云、蔓草结合成图。图形的构成上采用重叠、穿插的形式，配以连续的带状萦绕回旋。重叠变化的纹样，附以小圆涡形，充分发挥虚实对比的效果及曲线的方向感、运动感和韵律美。在空间的把握和处理时，即使内容丰富、构图复杂，楚人也会巧夺天工地留出一些空间，从而造成一种和谐舒畅的感觉。在现代产品的外型设计上，可以借鉴某些楚器物的形态，这些器物形态在不断变换形态的过程中，逐渐成为一种固定形式的、具有典型形态的样式，起到了文化具象形态传承的作用。这是一种民族文化在设计中的演化进程，直接显示出着文化进化的是人们需求的选择决定。将楚青铜器、漆器、陶器、玉器、琉璃器、金银器等造型，以及民间玩具、乐器、神像面具等形态，模仿运用于现代产品设计的造型，不仅外观造型具有传承性，而且蕴涵着民族文化意味。楚文化元素在产品设计中的运用还体现在色彩上。