【摘 要】
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日本阴谋发动“九一八”事变大肆侵略中国后，摄制了大量以“九一八”事变和“一·二八”事变为背景的鼓吹侵略中国、宣传“皇军威容”的法西斯影片，公然在上海租界内的日本影院上映。 然而，与日本的所作所为相反，为了配合蒋介石的“攘外必先安内”政策，国民党中央宣传部于1932年6月对上海各影片公司發出了禁拍抗日影片的“通令”，宣称“以后关于战争及含有革命性之影片，均在禁摄之列”。又说：“当此战事结束之际，政
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日本阴谋发动“九一八”事变大肆侵略中国后，摄制了大量以“九一八”事变和“一·二八”事变为背景的鼓吹侵略中国、宣传“皇军威容”的法西斯影片，公然在上海租界内的日本影院上映。
然而，与日本的所作所为相反，为了配合蒋介石的“攘外必先安内”政策，国民党中央宣传部于1932年6月对上海各影片公司發出了禁拍抗日影片的“通令”，宣称“以后关于战争及含有革命性之影片，均在禁摄之列”。又说：“当此战事结束之际，政府正谋对外和平，且停战协定，业经签订，不日将开圆桌会议，国际间充满和平空气，如一旦发现此项挑拨刺激之影片，将影响和平进行，大背政府初衷。”
对此，爱国的电影工作者表示了极大的愤慨。左翼电影工作者创办的《电影艺术》杂志，把国民党禁止拍摄抗日影片的“通令”予以公布和揭发，一连提出了9个“？”，严厉质问这件事，指出这是“中国电影界的耻辱！！”其他许多电影刊物也纷纷抗议当局的倒行逆施：“签订停战协定之后，是不是全中国实施亡国训练的开始？”
（春草摘自《文史博览》2020年第6期，马也文）
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