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近日，全网总点击量超10亿，被网友称为新一代“有生之年系列”的国产原创动画“中国唱诗班”系列发布了新作《夜思》首张概念海报，引一众国漫迷围观。
“中国唱诗班”系列动画是“上海嘉定800年”政府重点文化项目之一，由上海嘉定区委宣传部和上海绿洲投资控股集团有限公司出品，兆德文化传播（上海）工作室和北京璀璨星空文化联合制作。截至目前，该系列动画已推出4部短篇动画，均收获不俗口碑。在豆瓣上，《元日》评分8.3；《相思（上）》评分8.5；《游子吟》评分8.6；《饮湖上初晴后雨》评分8.2；在B站，“中国唱诗班”系列动画评分为9.8，被网友称赞为“国漫的正确打开方式”。2017年，“中国唱诗班”系列动画之《相思（上）》获得新光奖最佳动画短片奖、获得TBS Digicon6亚洲数码大赛中国区金奖。
“‘中国唱诗班’系列动画是以国学经典古诗词为精神内核，通过动画的呈现形式、电影故事的讲述手法，用水墨画写意风格营造了具有中国特色美学意境的国漫作品。我们对这个项目的艺术水准很有信心，但其在网络走红是意外惊喜。”“中国唱诗班”系列动画监制林旭坚如是说。
“中国唱诗班”项目以上海嘉定区作曲家易凤林创作的《中国唱诗班——中华优秀传统“诗乐启蒙”》音乐专辑为创作基础，自2015年起，被改编成讲述嘉定名人雅士历史典故的系列动画。作为政府出品的公益宣传片，取材真实的中国故事是“中国唱诗班”系列动画的创作前提，讲好真实的中国故事是其创作诉求。“我不希望观众看到这些作品只是感叹画面好美，却不知道作品在表达什么。这个系列动画的主旨是希望讲好故事，塑造好体现故事内核的人物。”“中国唱诗班”系列动画导演彭擎政介绍。
“中国唱诗班”系列动画的每篇故事均根据史实改编，林旭坚告诉《综艺报》，“每集制作前期，创作团队都要做大量调研和资料搜集。剧中的建筑、服饰、妆发、语言、风俗、环境等都力求精准还原当时的情境。”
史实和改编之间的权衡是该系列创作的难点之一。林旭坚以《相思（上）》举例，王初彤和六娘是曾经生活在嘉定的真实人物，彼此间确有爱情故事发生。而作品中这对人物两小无猜的童趣生活片段和故事雨天的情节设定，都是创作团队出于戏剧呈现的考虑改编进去的。彭擎政表示，“《相思（上）》里承载了我个人的一些情感。我是福建人，之前在故乡时很讨厌阴雨天，感觉去哪里都不方便。来到北方生活后，因为很少下雨，反而开始思念南方的雨。《相思（上）》通篇我都将梅雨天作为背景，除了地域原因，也是考虑到雨天更符合故事和诗的意境，更能将观众带入‘相思’的情绪氛围。”雨天的设计贯穿了整个故事：如果不是雨天，就不会有《相思（上）》开篇一颗红豆变成一把伞这个镜头；以及男主人公在六娘门前哭诉的情绪渲染等。从网络点击数据来看，“中国唱诗班”系列推出的4部作品中，网友最喜爱的正是《相思（上）》。截至3月20日，该作全网点击量近5亿。此外，“中国唱诗班”系列动画在每部作品中“埋伏”了许多彩蛋，例如《相思（上）》中反复被网友安利的六娘家门前对联的三次变化等细节，都增加了作品的反复观赏性。
出品方嘉定区委宣传部和绿洲集团给予“中国唱诗班”系列动画制作团队很大的创作自由，以出精品为原则，没有限定作品具体的上线日期。又因为该系列动画属于公益性质，导演和监制更多是出于情怀在做这部系列作品，所以“中国唱诗班”更新较慢，且不定期推出。
“中国唱诗班”系列动画的主创包括监制林旭坚、导演彭擎政、编剧李夏恩、作曲易凤林、配乐韦卓成，后期制作团队的马超、贾如卿，历史顾问徐征伟等，是一支大部分由80后、90后组成的年轻团队。彭擎政自幼学习美术，毕业于北京电影学院，接受的是学院派教育，对中西方艺术都有接触；他对于艺术片和商业片都持欣赏态度，也在作品中注重商业性和艺术性的平衡。“从大学毕业制作动画短片《诺言》开始，包括目前正在做的动画项目《京剧猫》，我一直在探索中国风的精髓表达和意境处理，而非单纯强调技法或元素。我希望通过艺术手段和观感上所做的调度，令作品更赏心悦目，观众更容易从情绪上走进作品、感受角色，这是我对于‘中国风’的理解和表达，也可能是‘中国唱诗班’系列动画有些与众不同的原因。”彭擎政说。
“中国唱诗班”系列动画在美术设计上，参考了中国台湾导演杨德昌的遗作《追风》和很多中国绘画大师的山水画作品，最终找到适合自己调性的方向进行整合创新。彭擎政告诉《综艺报》，“这个动画系列的场景采用了中国传统水墨画的写意方式，人物的线条、上色则运用了比较现代的表现方法，两者的结合并不容易，要不断找平衡。”“中国唱诗班”系列动画的视听语言还结合了现代电影表现手段，例如《相思（上）》借用红豆与红纸伞的相似性，以大俯拍角度开场等耐人寻味的镜头语言运用都给网友留下深刻印象。
彭擎政認为，“中国风是这个系列的精神和内核，我们希望通过这些作品让大家看到中国风的更多表现形式。”“中国唱诗班”系列每一部作品都在尝试创新、寻求突破。第一部作品《元日》是对该系列风格的摸索，比较像一篇散文，是中国人过节习俗、氛围的展现；第二部《相思（上）》讲述一个爱情故事，有了清晰的故事主线和人物；第三部《游子吟》尝试以奇幻的童趣方式探讨亲情，展现了母爱；《饮湖上初晴后雨》以失意的娄坚打开心结的故事，与观众分享人生感悟。
彭擎政希望“中国唱诗班”系列动画能不重复自己，做更多尝试。该系列第五部《夜思》计划于2018年推出，目前正在紧张制作中。《夜思》讲述外交家顾维钧不顾自身安危跟随国家调查团深入东北调查日本伪满政府的故事，是爱国主义题材作品。林旭坚介绍，“《夜思》与‘中国唱诗班‘前4集在风格上有很大不同。前4部作品采用中国水墨画的画法，《夜思》则结合了西方水彩画风格。《夜思》发生的背景是民国时期的哈尔滨，当时哈尔滨的建筑风格很欧式，调整画法是为了更好地呈现历史真实。当然，《夜思》的整体呈现效果依旧延续了中国风的意境表达。”
“中国唱诗班”系列动画是“上海嘉定800年”政府重点文化项目之一，由上海嘉定区委宣传部和上海绿洲投资控股集团有限公司出品，兆德文化传播（上海）工作室和北京璀璨星空文化联合制作。截至目前，该系列动画已推出4部短篇动画，均收获不俗口碑。在豆瓣上，《元日》评分8.3；《相思（上）》评分8.5；《游子吟》评分8.6；《饮湖上初晴后雨》评分8.2；在B站，“中国唱诗班”系列动画评分为9.8，被网友称赞为“国漫的正确打开方式”。2017年，“中国唱诗班”系列动画之《相思（上）》获得新光奖最佳动画短片奖、获得TBS Digicon6亚洲数码大赛中国区金奖。
“‘中国唱诗班’系列动画是以国学经典古诗词为精神内核，通过动画的呈现形式、电影故事的讲述手法，用水墨画写意风格营造了具有中国特色美学意境的国漫作品。我们对这个项目的艺术水准很有信心，但其在网络走红是意外惊喜。”“中国唱诗班”系列动画监制林旭坚如是说。
讲好真实的中国故事
“中国唱诗班”项目以上海嘉定区作曲家易凤林创作的《中国唱诗班——中华优秀传统“诗乐启蒙”》音乐专辑为创作基础，自2015年起，被改编成讲述嘉定名人雅士历史典故的系列动画。作为政府出品的公益宣传片，取材真实的中国故事是“中国唱诗班”系列动画的创作前提，讲好真实的中国故事是其创作诉求。“我不希望观众看到这些作品只是感叹画面好美，却不知道作品在表达什么。这个系列动画的主旨是希望讲好故事，塑造好体现故事内核的人物。”“中国唱诗班”系列动画导演彭擎政介绍。
“中国唱诗班”系列动画的每篇故事均根据史实改编，林旭坚告诉《综艺报》，“每集制作前期，创作团队都要做大量调研和资料搜集。剧中的建筑、服饰、妆发、语言、风俗、环境等都力求精准还原当时的情境。”
史实和改编之间的权衡是该系列创作的难点之一。林旭坚以《相思（上）》举例，王初彤和六娘是曾经生活在嘉定的真实人物，彼此间确有爱情故事发生。而作品中这对人物两小无猜的童趣生活片段和故事雨天的情节设定，都是创作团队出于戏剧呈现的考虑改编进去的。彭擎政表示，“《相思（上）》里承载了我个人的一些情感。我是福建人，之前在故乡时很讨厌阴雨天，感觉去哪里都不方便。来到北方生活后，因为很少下雨，反而开始思念南方的雨。《相思（上）》通篇我都将梅雨天作为背景，除了地域原因，也是考虑到雨天更符合故事和诗的意境，更能将观众带入‘相思’的情绪氛围。”雨天的设计贯穿了整个故事：如果不是雨天，就不会有《相思（上）》开篇一颗红豆变成一把伞这个镜头；以及男主人公在六娘门前哭诉的情绪渲染等。从网络点击数据来看，“中国唱诗班”系列推出的4部作品中，网友最喜爱的正是《相思（上）》。截至3月20日，该作全网点击量近5亿。此外，“中国唱诗班”系列动画在每部作品中“埋伏”了许多彩蛋，例如《相思（上）》中反复被网友安利的六娘家门前对联的三次变化等细节，都增加了作品的反复观赏性。
出品方嘉定区委宣传部和绿洲集团给予“中国唱诗班”系列动画制作团队很大的创作自由，以出精品为原则，没有限定作品具体的上线日期。又因为该系列动画属于公益性质，导演和监制更多是出于情怀在做这部系列作品，所以“中国唱诗班”更新较慢，且不定期推出。
中国意境表达的创新整合
“中国唱诗班”系列动画的主创包括监制林旭坚、导演彭擎政、编剧李夏恩、作曲易凤林、配乐韦卓成，后期制作团队的马超、贾如卿，历史顾问徐征伟等，是一支大部分由80后、90后组成的年轻团队。彭擎政自幼学习美术，毕业于北京电影学院，接受的是学院派教育，对中西方艺术都有接触；他对于艺术片和商业片都持欣赏态度，也在作品中注重商业性和艺术性的平衡。“从大学毕业制作动画短片《诺言》开始，包括目前正在做的动画项目《京剧猫》，我一直在探索中国风的精髓表达和意境处理，而非单纯强调技法或元素。我希望通过艺术手段和观感上所做的调度，令作品更赏心悦目，观众更容易从情绪上走进作品、感受角色，这是我对于‘中国风’的理解和表达，也可能是‘中国唱诗班’系列动画有些与众不同的原因。”彭擎政说。
“中国唱诗班”系列动画在美术设计上，参考了中国台湾导演杨德昌的遗作《追风》和很多中国绘画大师的山水画作品，最终找到适合自己调性的方向进行整合创新。彭擎政告诉《综艺报》，“这个动画系列的场景采用了中国传统水墨画的写意方式，人物的线条、上色则运用了比较现代的表现方法，两者的结合并不容易，要不断找平衡。”“中国唱诗班”系列动画的视听语言还结合了现代电影表现手段，例如《相思（上）》借用红豆与红纸伞的相似性，以大俯拍角度开场等耐人寻味的镜头语言运用都给网友留下深刻印象。
彭擎政認为，“中国风是这个系列的精神和内核，我们希望通过这些作品让大家看到中国风的更多表现形式。”“中国唱诗班”系列每一部作品都在尝试创新、寻求突破。第一部作品《元日》是对该系列风格的摸索，比较像一篇散文，是中国人过节习俗、氛围的展现；第二部《相思（上）》讲述一个爱情故事，有了清晰的故事主线和人物；第三部《游子吟》尝试以奇幻的童趣方式探讨亲情，展现了母爱；《饮湖上初晴后雨》以失意的娄坚打开心结的故事，与观众分享人生感悟。
彭擎政希望“中国唱诗班”系列动画能不重复自己，做更多尝试。该系列第五部《夜思》计划于2018年推出，目前正在紧张制作中。《夜思》讲述外交家顾维钧不顾自身安危跟随国家调查团深入东北调查日本伪满政府的故事，是爱国主义题材作品。林旭坚介绍，“《夜思》与‘中国唱诗班‘前4集在风格上有很大不同。前4部作品采用中国水墨画的画法，《夜思》则结合了西方水彩画风格。《夜思》发生的背景是民国时期的哈尔滨，当时哈尔滨的建筑风格很欧式，调整画法是为了更好地呈现历史真实。当然，《夜思》的整体呈现效果依旧延续了中国风的意境表达。”