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摘要 《项狄传》是18世纪英国小说家劳伦斯·斯特恩创作的著名小说。它在结构形式、叙事技巧和语言风格处理上都独出心裁，是英国文学史上第一部真正的实验小说。本文分析了《项狄传》的叙事形式、所蕴含的哲学思想、具有自我意识的第一人称的元小说叙事手法，以及小说独特的语言艺术风格。
关键词：《项狄传》 劳伦斯·斯特恩 叙事 语言
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
英国作家劳伦斯·斯特恩的代表作《项狄传》，被人们认为是英国小说史上的一部奇书。这部小说开拓了新的叙事手法，叙事形式自由不羁，结构形式突破了传统的束缚，表现出大胆的反传统、反小说的叙述艺术特征。斯特恩崇尚感性、注重情感，《项狄传》充分体现出他独具匠心的创作思想。本文认为，斯特恩反对理性主义，不受传统文学叙事形式的限制，因此才创作出了《项狄传》这部具有标新立异的叙事艺术形式，并与18世纪的社会文化具有相关意义的小说。
一 《项狄传》叙事形式所蕴含的哲学思想
斯特恩表面混乱与离题的叙事形式与其奇特的趣味和生平经历有很大关系，他的创作深受哲学家约翰·洛克以及沙夫茨伯里的“性善论”哲学思想的影响，即认为道德义务来自如爱和怜悯那种仁爱的情感，认为人的理智认识是有局限性的，无法确切地表达意义，而语言则更能传达事物含义。所以，他在创作《项狄传》时，叙事形式零乱、语言歧义并不断地离题，以充分说明他的这种哲学思想。
《项狄传》全文共有九卷，全书没有统一的结构，叙事结构杂乱没有秩序，情节朦胧不清，大部分内容记录的是主人公父亲沃尔特和叔叔脱庇二人的奇趣与怪癖，以及通过主人公父亲的长篇大论而表现出的对特里斯舛的意见和看法。小说表面描述的是项狄的家庭史，但作者着重刻画的是主人公的内心情感、思索和回忆，实质是描述了项狄这个人物的一系列心理变化，表现了主人公对自己家庭和人生的感伤情调。斯特恩一生疾病缠身，这不但使他的体力消耗很大，令他痛苦不安，而且也使他的精神倍受折磨。病痛无休止地折磨着他，这巨大的阴影笼罩着他的整个生活，伤害了他的身心，也因此使他的哲学观念认定人生充满痛苦，并试图在生活、思想和创作中不再受生活中各种条件和规矩约束。生活的原因加上受约翰·洛克、霍尔·史蒂文森享乐主义思想的影响，使得斯特恩把生活中的快乐和痛苦，统统收入其作品之中。而他的哲学观点、创作风格也因受到他生活经历的影响，使得他的创作风格与众不同，并以其独特的叙事结构、奇异的人物和新奇的表现手法流芳于英国小说发展史。
如在《项狄传》的第八卷中，作者描述了特灵讲波西米亚国王及其七座城堡的故事时，还没讲完第一句，就被脱庇叔叔打断，而他自己也发出了一些观念联想，他们议论起军事史、地理学、马尔伯勒公爵的大进军、上帝的权力和怜悯、一些偶发的事件和各种自由意志，最后竟然谈到他早年的恋爱史。作者通过特里斯舛的叙述，极力凸现出语言可以制造意义的混乱的观点。他评论说：“用词变化无常使最高明的理解能力也困惑不解……为了一些无法确定的意思引起了极大的混乱。”语言引起理解的混乱这一观点在《项狄传》中脱庇叔叔的身上最能体现。如沃尔特因为知道特里斯舛出生时鼻子被夹扁时，悲伤地说：“……可曾受到如此多的鞭打？”由于脱庇叔叔的癖好是战争与筑城，因此当沃尔特说到“鞭打”时,让他想起了遭受无情鞭打的掷弹兵，由此引发了脱庇叔叔与特里斯舛谈论掷弹兵和抚恤金的离题交谈。又如，当父亲谈论《特里斯并全书》的教育见解时，认为正确运用辅助动词对开启孩子的心灵有非常重要的作用，但脱庇叔叔却理解成围攻利默里克的丹麦人都是些辅助。这些都充分表达了作者的哲学思想，即理性表达意义时的软弱无力。
斯特恩的创作深受感伤主义思潮的影响，他认为人类最甜蜜最美好的情感是同情和怜悯，因此在他的许多布道词中也都着意强调了这种情感，从而将这种情感赋予了宗教内涵，并在这种情感哲学的追求中得到了自我满足。斯特恩在《项狄传》中充分表现出了对人类最温柔的情感。在他的笔下，沃尔特因特里斯舛屡遭不幸事故而伤心，脱庇因担心而久立于他的床边。他们充满了爱心，关心别人的痛苦和不幸，为他人叹息流泪。斯特恩在作品中呈现的情感是用同情心建构的一个充满爱的世界，以此解除他人的痛苦，作家用表面奇特的叙事形式使人与人之间充满爱，强调了人类的同情心，表达了自己对人类的爱心，使小说内容与技巧构成了某种良好的关系。
二 混乱与观念联想的叙述结构
小说的叙事结构是作家审美心理结构的对应物，它表达了作家的情感和经验节奏，与小说的内容联系得非常紧密。斯特恩在《项狄传》中所创造的叙述结构的表层结构似乎混乱无序，作者所安排的故事情节也被自己安排的倒序、插序、跳跃式评论以及离题话语不时打断，但其真正目的是作家非理性的“观念联想”，构成了《项狄传》内在的特殊的统一性。
1 有意安排的离题和混乱
《项狄传》是英国小说艺术史上非常有意义的一座里程碑。它写作手法奇特，结构没有章法。如小说的结尾讲的是项狄府中那些怪人的闲谈，与主人公特里斯舛没有任何关联，结束全书的话则是早已死去的约里克牧师的一段半开玩笑的话。书中题材千变万化，出现大量的星号、任意的标点和半截的断句，甚至有些段落全用大写字母或全用小写字母。离题话语奔驰无阻，有的章节写得很长，并且丰富明快、连续不断；有的章节写得很短，甚至只有四行。作家运用活跃敏锐、俏皮风趣的文笔描写了书中人物的性格以及他们的奇谈怪论。
《项狄传》打破了传统小说以时间为顺序的叙述结构，作家将开局时间设在主人公母亲怀孕之前，以主人公对其父母生育行为的诙谐的评论作为小说的开始。读者直到第五章才知道他的出生日期，而在之后读者读到的是有关助产士、约里克牧师的性格和死亡，以及牧师的马、项狄夫人结婚时分到的财产的手续、脱庇叔叔的性格和爱好等离题话，这些离题话一直延绵下去，最后他长到脱下孩童外衣、长大成人时，读者并未被告知多少，小说结尾再没有对任何人物的结局的交待，只讲了一个公鸡和公牛的故事，全书没有情节，似乎完全文不对题，结构也不符合逻辑，充满了随意书写的插话、插曲。但实际上，斯特恩并不是乱写，作家写作的指导原则就是混乱和离题，并将这种手法运用得始终如一。正如他在文中所写的：“题外话就是阳光；——它们是阅读的生命，灵魂；把它们交还给读者，会招来一片喝彩；带来种种变化。”它表明了斯特恩关于小说理论技巧的最重要的论述。以至于离题在《项狄传》中一直出现，让读者都不再觉得奇怪。如文中描写脱庇叔叔举起烟斗要说话，但却离题地讲述了他古怪的性格；脱庇叔叔围攻那慕尔时的受伤，则插入“我”的姑奶奶戴娜和马车夫的故事，虽然其叙事结构始终处于游荡中，不时离题很远，故事也不是直线前进，但他的叙事却保持着持续向前发展。
在斯特恩看来，有意识的混乱与离题的叙述规范是作者追求标奇立异的愿望，表现了作者拒绝启蒙主义小说的唯理主义。他认为文学的宗旨是描写人的内心和多变的情感，小说结构的基础充满了情感性，并把幽默的、令人感动的叙述和抒情的插曲交织在一起。
2 观念联想的叙事创作原则
《项狄传》中的观念联想原则是作者最重要的结构手法，它构成了《项狄传》特殊的统一性。由于深受哲学家约翰·洛克“观念联想”的影响，斯特恩认为人的许多心理活动很难归于理性，换句话说，是由于没有任何自然关系的不当联想所导致，因此，他在创作中把自己一生的不幸归结于此。《项狄传》这本小说中各种脱节的情节故事，皆来自观念联想原则。如在小说的开头描写特里斯舛的父亲做事非常有规律，给大钟上弦后与妻子同房，但有一天晚上，母亲突然问给钟上弦了没有，这句问话把父亲的注意力打乱了，母亲这晚有了特里斯舛，这暗示了他注定的一生不幸。在小说中，特里斯舛的出生相当复杂，为了找接生婆准备接生，到由接生婆联想到接生婆的经历，又联想到约里克牧师以及他的马，又联想到怪癖问题……这就是现代意识流小说的观念联想。
随着作品的展开，即便看来是极为出格的离题，其奇特的观念联想虽然滑稽可笑，甚至彼此不协调、不相容，但却引导了故事所有重大场面中的会话。如作者在第五卷中运用观念联想描述了以博比之死引发的项狄府中众人的不同联想：父亲由儿子的死联想到关于死亡的哲学说法；女仆苏珊娜则想到女主人的睡衣，以此联想到女主人的伤心欲绝，并庆幸她自己还活着……而在特里斯舛的脑中，死亡的观念激发的是有关无常性和死亡的长篇大论。很多这样的观念联想在文章中出现。例如，脱庇叔叔对斯蒂文努斯谈他的帆车，令斯娄泼医生联想到可以利用这种运输工具迅速解救临产的妇女。“我”父亲又开始发表关于贸易原则的宏论，而当特灵下士进屋后，话题又开始转变……这都是作家运用观念联想原则构成全书统一性的结构手法，由此引出作者很多精心的题外话，更加深层次地接近了主人公真实的内心世界，表现了人类微妙的情感。因此，《项狄传》在表面结构上错综复杂，看似混乱离题，实际上却依照人类丰富的内心世界，显现了人类温柔的情感。
三 独特的语言叙事风格
叙事风格是对语言的巧妙运用，斯特恩通过创造不同风格的语言塑造出人物形象、表现真实生活，以突出自己独特的语言艺术风格。他在《项狄传》中大量使用语言不落俗套地、巧妙夸张地描写出故事中人物的言行举止，产生了带有感伤情调的幽默。同时，他运用双关语、拟生词，并利用它们的歧义性生成语言的变体。
斯特恩善于运用夸张和嘲讽的语言描写小说主人公的怪癖与弱点，着重突出人性的闪光点，并用幽默的语言表现人物的敦厚。他以锋利的笔触和敏锐的思想对生活中可笑滑稽的事情进行讽刺，无论多么严肃的题材，他一律采取揶揄讽刺的态度，他巧妙精致的幽默和讽刺在小说中的人物会话中充分表现出来。如表现脱庇叔叔对嗜好的迷恋：“一个人在冲锋陷阵的时候，他会想到自己的教名吗……我叔叔大声说着就站了起来，把拐杖像长矛一样向前一推……并把一只脚踏在他的长凳上。”这也暗示了他和哥哥之间无法理解的悲哀，脱庇总是十分迁就哥哥，他不会与哥哥进行任何争辩，而是吹口哨，这是他通常发泄情绪的渠道，作者以这样的幽默形容了脱庇叔叔的天真，从而使其与父亲的书卷气十足形成了鲜明对比。
在《项狄传》中，斯特恩巧妙地运用了歧义和双关这两种语言的表现方法，对塑造人物形象起到了重要作用，使被讽刺的对象显得更加滑稽、荒唐，给整部小说增添了更加喜剧的情调。如斯特恩采用歧义的手法描绘了那些性格独特、行动古怪的人物，同时又顺着他们各种奇异的想法插入一段段喜剧性内容。如当特里斯舛告诉沃尔特，医生在忙着修建桥梁时，脱庇叔叔因终日沉迷于他的军事工程构筑，所以他听到“修桥”这个词语时，总会想到他的军事模型和战役，而“修桥”两字在这儿就产生了歧义，而其实特里斯舛和沃尔特指的“修桥”是假鼻梁。又如，作者在书中用双关语描绘了沃德曼太太的富有心机和脱庇叔叔的天真率直：脱庇叔叔对她说：“你可以把手指放在这个地方”，沃德曼太太满怀羞涩和好奇的心情期待着，而脱庇叔叔却把沃德曼太太的手指放在他在战场受伤的地图上。
四 结语
斯特恩所写的《项狄传》在叙事技巧上独出心裁、标新立异，他塑造的人物形象极具夸张和幽默，而他随意率性的叙事格式，则使读者能够领略其自然而超前性的叙事艺术。小说《项狄传》读来滑稽可笑，耐人寻味，带给读者完全耳目一新的体验。
参考文献：
[1] [英]劳伦斯·斯特恩，蒲隆译：《项狄传》，译林出版社，2006年版。
[2] 吴景荣、刘意青：《十八世纪英国文学史》，外语教学与研究出版社，2000年版。
[3] [英]玛乔莉·博尔顿，林必果译：《英美小说剖析》，重庆出版社，1988年版。
[4] [美]希利斯·米勒，申丹译：《解读叙事》，北京大学出版社，2002年版。
[5] 王阳：《小说艺术形式分析》，华夏出版社，2002年版。
作者简介：郭伟，女，1979—，山西大同人，本科，讲师，研究方向：大学英语教学，工作单位：青岛酒店管理职业技术学院。
关键词：《项狄传》 劳伦斯·斯特恩 叙事 语言
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
英国作家劳伦斯·斯特恩的代表作《项狄传》，被人们认为是英国小说史上的一部奇书。这部小说开拓了新的叙事手法，叙事形式自由不羁，结构形式突破了传统的束缚，表现出大胆的反传统、反小说的叙述艺术特征。斯特恩崇尚感性、注重情感，《项狄传》充分体现出他独具匠心的创作思想。本文认为，斯特恩反对理性主义，不受传统文学叙事形式的限制，因此才创作出了《项狄传》这部具有标新立异的叙事艺术形式，并与18世纪的社会文化具有相关意义的小说。
一 《项狄传》叙事形式所蕴含的哲学思想
斯特恩表面混乱与离题的叙事形式与其奇特的趣味和生平经历有很大关系，他的创作深受哲学家约翰·洛克以及沙夫茨伯里的“性善论”哲学思想的影响，即认为道德义务来自如爱和怜悯那种仁爱的情感，认为人的理智认识是有局限性的，无法确切地表达意义，而语言则更能传达事物含义。所以，他在创作《项狄传》时，叙事形式零乱、语言歧义并不断地离题，以充分说明他的这种哲学思想。
《项狄传》全文共有九卷，全书没有统一的结构，叙事结构杂乱没有秩序，情节朦胧不清，大部分内容记录的是主人公父亲沃尔特和叔叔脱庇二人的奇趣与怪癖，以及通过主人公父亲的长篇大论而表现出的对特里斯舛的意见和看法。小说表面描述的是项狄的家庭史，但作者着重刻画的是主人公的内心情感、思索和回忆，实质是描述了项狄这个人物的一系列心理变化，表现了主人公对自己家庭和人生的感伤情调。斯特恩一生疾病缠身，这不但使他的体力消耗很大，令他痛苦不安，而且也使他的精神倍受折磨。病痛无休止地折磨着他，这巨大的阴影笼罩着他的整个生活，伤害了他的身心，也因此使他的哲学观念认定人生充满痛苦，并试图在生活、思想和创作中不再受生活中各种条件和规矩约束。生活的原因加上受约翰·洛克、霍尔·史蒂文森享乐主义思想的影响，使得斯特恩把生活中的快乐和痛苦，统统收入其作品之中。而他的哲学观点、创作风格也因受到他生活经历的影响，使得他的创作风格与众不同，并以其独特的叙事结构、奇异的人物和新奇的表现手法流芳于英国小说发展史。
如在《项狄传》的第八卷中，作者描述了特灵讲波西米亚国王及其七座城堡的故事时，还没讲完第一句，就被脱庇叔叔打断，而他自己也发出了一些观念联想，他们议论起军事史、地理学、马尔伯勒公爵的大进军、上帝的权力和怜悯、一些偶发的事件和各种自由意志，最后竟然谈到他早年的恋爱史。作者通过特里斯舛的叙述，极力凸现出语言可以制造意义的混乱的观点。他评论说：“用词变化无常使最高明的理解能力也困惑不解……为了一些无法确定的意思引起了极大的混乱。”语言引起理解的混乱这一观点在《项狄传》中脱庇叔叔的身上最能体现。如沃尔特因为知道特里斯舛出生时鼻子被夹扁时，悲伤地说：“……可曾受到如此多的鞭打？”由于脱庇叔叔的癖好是战争与筑城，因此当沃尔特说到“鞭打”时,让他想起了遭受无情鞭打的掷弹兵，由此引发了脱庇叔叔与特里斯舛谈论掷弹兵和抚恤金的离题交谈。又如，当父亲谈论《特里斯并全书》的教育见解时，认为正确运用辅助动词对开启孩子的心灵有非常重要的作用，但脱庇叔叔却理解成围攻利默里克的丹麦人都是些辅助。这些都充分表达了作者的哲学思想，即理性表达意义时的软弱无力。
斯特恩的创作深受感伤主义思潮的影响，他认为人类最甜蜜最美好的情感是同情和怜悯，因此在他的许多布道词中也都着意强调了这种情感，从而将这种情感赋予了宗教内涵，并在这种情感哲学的追求中得到了自我满足。斯特恩在《项狄传》中充分表现出了对人类最温柔的情感。在他的笔下，沃尔特因特里斯舛屡遭不幸事故而伤心，脱庇因担心而久立于他的床边。他们充满了爱心，关心别人的痛苦和不幸，为他人叹息流泪。斯特恩在作品中呈现的情感是用同情心建构的一个充满爱的世界，以此解除他人的痛苦，作家用表面奇特的叙事形式使人与人之间充满爱，强调了人类的同情心，表达了自己对人类的爱心，使小说内容与技巧构成了某种良好的关系。
二 混乱与观念联想的叙述结构
小说的叙事结构是作家审美心理结构的对应物，它表达了作家的情感和经验节奏，与小说的内容联系得非常紧密。斯特恩在《项狄传》中所创造的叙述结构的表层结构似乎混乱无序，作者所安排的故事情节也被自己安排的倒序、插序、跳跃式评论以及离题话语不时打断，但其真正目的是作家非理性的“观念联想”，构成了《项狄传》内在的特殊的统一性。
1 有意安排的离题和混乱
《项狄传》是英国小说艺术史上非常有意义的一座里程碑。它写作手法奇特，结构没有章法。如小说的结尾讲的是项狄府中那些怪人的闲谈，与主人公特里斯舛没有任何关联，结束全书的话则是早已死去的约里克牧师的一段半开玩笑的话。书中题材千变万化，出现大量的星号、任意的标点和半截的断句，甚至有些段落全用大写字母或全用小写字母。离题话语奔驰无阻，有的章节写得很长，并且丰富明快、连续不断；有的章节写得很短，甚至只有四行。作家运用活跃敏锐、俏皮风趣的文笔描写了书中人物的性格以及他们的奇谈怪论。
《项狄传》打破了传统小说以时间为顺序的叙述结构，作家将开局时间设在主人公母亲怀孕之前，以主人公对其父母生育行为的诙谐的评论作为小说的开始。读者直到第五章才知道他的出生日期，而在之后读者读到的是有关助产士、约里克牧师的性格和死亡，以及牧师的马、项狄夫人结婚时分到的财产的手续、脱庇叔叔的性格和爱好等离题话，这些离题话一直延绵下去，最后他长到脱下孩童外衣、长大成人时，读者并未被告知多少，小说结尾再没有对任何人物的结局的交待，只讲了一个公鸡和公牛的故事，全书没有情节，似乎完全文不对题，结构也不符合逻辑，充满了随意书写的插话、插曲。但实际上，斯特恩并不是乱写，作家写作的指导原则就是混乱和离题，并将这种手法运用得始终如一。正如他在文中所写的：“题外话就是阳光；——它们是阅读的生命，灵魂；把它们交还给读者，会招来一片喝彩；带来种种变化。”它表明了斯特恩关于小说理论技巧的最重要的论述。以至于离题在《项狄传》中一直出现，让读者都不再觉得奇怪。如文中描写脱庇叔叔举起烟斗要说话，但却离题地讲述了他古怪的性格；脱庇叔叔围攻那慕尔时的受伤，则插入“我”的姑奶奶戴娜和马车夫的故事，虽然其叙事结构始终处于游荡中，不时离题很远，故事也不是直线前进，但他的叙事却保持着持续向前发展。
在斯特恩看来，有意识的混乱与离题的叙述规范是作者追求标奇立异的愿望，表现了作者拒绝启蒙主义小说的唯理主义。他认为文学的宗旨是描写人的内心和多变的情感，小说结构的基础充满了情感性，并把幽默的、令人感动的叙述和抒情的插曲交织在一起。
2 观念联想的叙事创作原则
《项狄传》中的观念联想原则是作者最重要的结构手法，它构成了《项狄传》特殊的统一性。由于深受哲学家约翰·洛克“观念联想”的影响，斯特恩认为人的许多心理活动很难归于理性，换句话说，是由于没有任何自然关系的不当联想所导致，因此，他在创作中把自己一生的不幸归结于此。《项狄传》这本小说中各种脱节的情节故事，皆来自观念联想原则。如在小说的开头描写特里斯舛的父亲做事非常有规律，给大钟上弦后与妻子同房，但有一天晚上，母亲突然问给钟上弦了没有，这句问话把父亲的注意力打乱了，母亲这晚有了特里斯舛，这暗示了他注定的一生不幸。在小说中，特里斯舛的出生相当复杂，为了找接生婆准备接生，到由接生婆联想到接生婆的经历，又联想到约里克牧师以及他的马，又联想到怪癖问题……这就是现代意识流小说的观念联想。
随着作品的展开，即便看来是极为出格的离题，其奇特的观念联想虽然滑稽可笑，甚至彼此不协调、不相容，但却引导了故事所有重大场面中的会话。如作者在第五卷中运用观念联想描述了以博比之死引发的项狄府中众人的不同联想：父亲由儿子的死联想到关于死亡的哲学说法；女仆苏珊娜则想到女主人的睡衣，以此联想到女主人的伤心欲绝，并庆幸她自己还活着……而在特里斯舛的脑中，死亡的观念激发的是有关无常性和死亡的长篇大论。很多这样的观念联想在文章中出现。例如，脱庇叔叔对斯蒂文努斯谈他的帆车，令斯娄泼医生联想到可以利用这种运输工具迅速解救临产的妇女。“我”父亲又开始发表关于贸易原则的宏论，而当特灵下士进屋后，话题又开始转变……这都是作家运用观念联想原则构成全书统一性的结构手法，由此引出作者很多精心的题外话，更加深层次地接近了主人公真实的内心世界，表现了人类微妙的情感。因此，《项狄传》在表面结构上错综复杂，看似混乱离题，实际上却依照人类丰富的内心世界，显现了人类温柔的情感。
三 独特的语言叙事风格
叙事风格是对语言的巧妙运用，斯特恩通过创造不同风格的语言塑造出人物形象、表现真实生活，以突出自己独特的语言艺术风格。他在《项狄传》中大量使用语言不落俗套地、巧妙夸张地描写出故事中人物的言行举止，产生了带有感伤情调的幽默。同时，他运用双关语、拟生词，并利用它们的歧义性生成语言的变体。
斯特恩善于运用夸张和嘲讽的语言描写小说主人公的怪癖与弱点，着重突出人性的闪光点，并用幽默的语言表现人物的敦厚。他以锋利的笔触和敏锐的思想对生活中可笑滑稽的事情进行讽刺，无论多么严肃的题材，他一律采取揶揄讽刺的态度，他巧妙精致的幽默和讽刺在小说中的人物会话中充分表现出来。如表现脱庇叔叔对嗜好的迷恋：“一个人在冲锋陷阵的时候，他会想到自己的教名吗……我叔叔大声说着就站了起来，把拐杖像长矛一样向前一推……并把一只脚踏在他的长凳上。”这也暗示了他和哥哥之间无法理解的悲哀，脱庇总是十分迁就哥哥，他不会与哥哥进行任何争辩，而是吹口哨，这是他通常发泄情绪的渠道，作者以这样的幽默形容了脱庇叔叔的天真，从而使其与父亲的书卷气十足形成了鲜明对比。
在《项狄传》中，斯特恩巧妙地运用了歧义和双关这两种语言的表现方法，对塑造人物形象起到了重要作用，使被讽刺的对象显得更加滑稽、荒唐，给整部小说增添了更加喜剧的情调。如斯特恩采用歧义的手法描绘了那些性格独特、行动古怪的人物，同时又顺着他们各种奇异的想法插入一段段喜剧性内容。如当特里斯舛告诉沃尔特，医生在忙着修建桥梁时，脱庇叔叔因终日沉迷于他的军事工程构筑，所以他听到“修桥”这个词语时，总会想到他的军事模型和战役，而“修桥”两字在这儿就产生了歧义，而其实特里斯舛和沃尔特指的“修桥”是假鼻梁。又如，作者在书中用双关语描绘了沃德曼太太的富有心机和脱庇叔叔的天真率直：脱庇叔叔对她说：“你可以把手指放在这个地方”，沃德曼太太满怀羞涩和好奇的心情期待着，而脱庇叔叔却把沃德曼太太的手指放在他在战场受伤的地图上。
四 结语
斯特恩所写的《项狄传》在叙事技巧上独出心裁、标新立异，他塑造的人物形象极具夸张和幽默，而他随意率性的叙事格式，则使读者能够领略其自然而超前性的叙事艺术。小说《项狄传》读来滑稽可笑，耐人寻味，带给读者完全耳目一新的体验。
参考文献：
[1] [英]劳伦斯·斯特恩，蒲隆译：《项狄传》，译林出版社，2006年版。
[2] 吴景荣、刘意青：《十八世纪英国文学史》，外语教学与研究出版社，2000年版。
[3] [英]玛乔莉·博尔顿，林必果译：《英美小说剖析》，重庆出版社，1988年版。
[4] [美]希利斯·米勒，申丹译：《解读叙事》，北京大学出版社，2002年版。
[5] 王阳：《小说艺术形式分析》，华夏出版社，2002年版。
作者简介：郭伟，女，1979—，山西大同人，本科，讲师，研究方向：大学英语教学，工作单位：青岛酒店管理职业技术学院。