【摘 要】
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德国当代剧作家马里乌斯·冯·麦因堡的《丑人》表面上是一部以整容手术为题材的社会讽刺剧,但它更深的主题则指向了后人类身体的三种区隔,即卑贱身体、客体身体和主体身体。
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德国当代剧作家马里乌斯·冯·麦因堡的《丑人》表面上是一部以整容手术为题材的社会讽刺剧,但它更深的主题则指向了后人类身体的三种区隔,即卑贱身体、客体身体和主体身体。本文分析了剧中的三种后人类身体如何在荒诞的脸部重造中实现了越界,同时指出"脸"这个身体器官在该剧中彻底沦为了机械复制物。在此情境下,后人类的赛博格不仅要面对神经官能症式的身份认同危机,也让身体之"美"成为了一种过时之物。本文还进一步深入到后人类剧场,以特罗扬诺夫斯基在上海执导的《丑人》为案例,分析多媒体技术驱动的数字化表演如何与后人类主体的身体言说形成张力,从而实现身体与技术在舞台上的相互质询和解构。
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