因为对张震岳的摇滚作品有着朝圣般的期待，所以看到《我是海雅谷慕》打着故乡、亲情牌回归时，心中顿生无聊、沉闷的反应，几番失去兴趣。不仅如此，就《等我有一天》、《OK》这些后期作品中过厚的温情成分，个人看来都无法和十年前《有问题》的犀利震撼相提并论。痴迷那样张震岳的自由痞性，以及台味民谣摇滚米酒般的甘醇，简直像是歌迷的任性心理。但是——即便在这样先入为主的消极心情下听完《我是海雅谷慕》，竟也被感动得一塌糊涂。或者说，这才是种久酿的醇、沉淀的心。时间磨去年少轻狂的棱角，长大成熟历经沧桑的男人，终于悟得自己名字的含义，落叶归根江流汇海，抽象的人文感情一瞬成为触手可及的现实。从张震岳的口吻中听不到虚假浮夸，只有纯粹直白的感慨宣泄。而因为原住民的特殊关系，这份解甲归田的故乡情结也更显真切。
　　不过就和意料中一样，《我是海雅谷慕》的民谣浓度是极高的。在风格传统的高风险下，好在歌曲旋律极佳，突破一般的悦耳程度，连续下来并没有审美疲劳的滞赘。像是呼应唱片主题和封面海天一色的风景，《破吉他》、《跑车与坦克》在开头就打开了音乐的画面感，将人迅速拉进自然质朴的情绪世界。这两首歌都有环境音效的融入，以及没有过多修饰、众人参与的原始化和声，似有Live般的错觉，以及乡土人文的质感加成。只是《走慢一点点》这首歌相比之下略有平淡——因为“慢哲学”的概念已被各种歌手不停使用，多少有些腻烦之感，且编曲上也没有《破吉他》情感升华的振奋，放在主打的位置更显出几分流行的平庸来。不过，到此为止唱片开始过渡，很快进入了精彩桥段。
　　从《先这样吧》开始，音乐的色彩就丰富起来。这是一首具有都市感的主流作品，质感和《在凌晨》及《爱我别走》相似，用现代的外壳包裹原始野性的心，在钢筋水泥中憧憬向往，却不得不失去的爱，只能面对无可挽回的局面，在海角天边无奈喟叹。中板摇滚风格耐听且易消化，传唱性较高，借酒消愁治愈失恋，比起《走慢一点点》似乎更适合做主打歌曲。《消失在你的世界里》很有《一开始就没退路》的样貌，编曲更加明快，情绪有振奋起跑的激励感，副歌部分紧紧贴住人声的合成器音效也是亮点。《唉唷喂呀》和《上班下班》一贯而出，都是融合爵士的摇滚风格，配合说唱桥段、编织精彩的吉他弹奏，最大限度地重现了张震岳痞子的性感韵味。尤其是《唉唷喂呀》中几分不正经的戏谑，却也让人有心满意足的松懈：张震岳可是那个脏话不停、在演唱会当着几万人脱光屁股、率性天真又粗糙的爷们汉子，知道这点没有改变，着实令人安心愉悦。
　　唱片第三个阶段，再次回到温暖深情、且具有社会议题的篇章。其实这也是《我是海雅谷慕》所强调的主题：关于土地、海洋、环保、人文关怀等理念，《我家门前有大海》、《别哭小女孩》等作品，就像串联成一部真实又富有艺术气息的纪录片，将故乡在现实生活中所经历的、变化的，都用音乐的方式呈现出来，讲述给更广阔的人群。不愤世、不埋怨，却也带着坚韧不肯妥协的力量，绝不懦弱地抗争着。而为自己所爱的、珍惜的、拥有的，则不惜一切代价，以骨骼、血液、灵魂相连的羁绊去付出最大的力量。这份骨子里的诚挚，自是想装也装不出来。
　　其实说张震岳疯狂吗，摇滚吗，也是见仁见智。想当年《这个下午很无聊》招摇过市地嚣张痞子的浪荡，却也在结尾唱着内秀的《秘密》引人深省；《秘密基地》再有《自由》的激烈狂放，还是用《勇气》、《爱不要停摆》、《爱我别走》等搁下一半的深情座位。《有问题》中狗男女、放屁骂得再爽，还是有《在凌晨》唱着青春期般男孩纠结稚嫩的情愫。若不信，再听听《我是海雅谷慕》中结尾的《抱着你》，只第一句“如果明天/看不见太阳/整个世界/会变成怎样/在最后这一刻/让我轻轻抱你/抱着你/抱着你/抱着你”纯净深厚的声音，眼泪简直就要没预警地掉下来了。所以，张震岳必是深刻的，温情的，治愈的。尽管他也有很多面，但那是人在成长中必经的阶段。在出道二十年的今日，他回归故土的殷切向往，这般淳朴豁然的音乐状态，一定是他早就想到达的心之彼岸。