论文部分内容阅读
摘 要：我国传统纹样种类众多、内容丰富、形式多样。如何将这些传统文化艺术瑰宝运用到酒店设计中，使酒店空间兼具文化性和艺术特性，是我们现代室内设计师需要思考的问题。中国人民的消费水平和生活质量的提高，对酒店空间也提出了更多的要求。酒店空间不再只是简单的用于吃住行的空间，还是体现中国文化特性的空间，也是方便人与人之间的交流的空间。这个空间往往体现了使用者的身份、地位以及品位等。本文以酒店空间为研究对象，阐述了中国传统纹样在酒店空间设计中的原则、发展及运用。
关键词：传统纹样;酒店空间;室内设计
随着现代社会生活质量的提高，人们外出旅游的机会越来越多，各种酒店也相继出现。酒店的功能性决定了酒店的特性。中国传统纹样代表了中国的文化，中国的门面。如今，人们对酒店空间设计的要求也到了一个新的高度，不光要功能性齐全，还要结合实用性与美观性。其最终宗旨是为人们提供一个舒适、安全、美观的活动场所。
1 中国传统纹样的内涵及特点
中国传统装饰纹样是指古代人民为了彰显自己家族在社会上的地位及声望而产生的，运用在房屋建筑上的装饰纹样。工匠们不断地改造建筑，装饰纹样也就有规律地产生了。装饰纹样在不同的时代，分类也不同。从图案组织上看，有适合纹样、二方连续纹样、四方连续纹样等组织形式;从表现风格上看，有粗细、长短、直曲等;从形态上看，有怪兽纹样、几何纹样、植物纹样、奇珍瑞兽样、吉祥纹样等。这些纹样是我们祖先智慧的体现，不仅僅是一种装饰，还是一种身份地位象征，是当时文化生活的写照。例如，在商代的青铜工艺中，最具有代表性的便是饕餮纹，饕餮纹是商代独有的纹样，其形态面目狰狞，充满了恐怖的感觉，常常装饰在青铜器的主要部位，给人威严、庄重之感。这是人们由于生产力水平低下，对自然人格化后想象出来的一种纹样。商代的青铜器还有祭祀的意义，这种纹样的想象便来源于祭祀中用的牛、羊、猪等物，不是完全写实，还进行了提炼、加工和创造。这种想象的怪兽纹就这样诞生了。它不仅是一种装饰，还反映了当时的社会文化生活。
中国传统纹样主要有五个特点。第一，历史悠久。举例来说，陕西半坡是我国纹样发现的最早的一个地区，属于仰韶文化时代，其人面形花纹最具有特色。第二，时代性。在不同的时代，中国传统纹样也不同。比如新石器时代的彩陶上的蛙纹、锯齿纹、奔跑的鹿纹、鸟纹等;唐代，铜镜上的海兽葡萄纹，唐锦中的联珠纹等。这些纹样都是当时人们根据所见的动物、植物等的形态，进行了提炼、加工，创造出来的新纹样。第三，注重艺术形式。传统的纹样在不断的发展中，越来越注重艺术性，在满足了实用性的基础上，更加考虑审美的需要。第五，风格多变。中国传统纹样在每个时期都有不同的风格特征。例如新石器时期彩陶的纹样，有三角形、折线形、菱形纹等，展现了活泼、大方的风格;商代的青铜器中的饕餮纹、夔纹、凤纹等，都有庄严、肃穆之感;周代的窃曲纹、环带纹、重环纹等，都表现了秩序、节奏之感;三国两晋南北朝时的纹样具有飘举流畅的风格;隋唐时期的纹样具有气势磅礴的风格;等等。第五，内涵丰富。中国传统纹样图形的演变受到了中国传统文化的影响。图形中体现道教思想的有八仙过海、八仙庆寿，体现佛教思想的有莲花、忍冬和菩提，体现儒家思想的有石狮子、龙凤纹样等，都是传世经典。
2 酒店空间室内设计
2.1 酒店空间室内设计的概念
酒店空间室内设计是一个非常庞大的体系。酒店的空间设计决定了酒店的风格和使用功能。酒店是供人们休息的场所，所以酒店设计的宗旨就是让顾客居住得舒服，酒店人员提供给顾客温馨感，舒适的服务和环境会让顾客产生“家”的感觉。这样的设计才是体现“以人为本”理念的设计。
2.2 酒店空间设计的原则
第一个原则是舒适性原则。酒店是给顾客休息的场所，并且会提供温馨的服务。酒店空间应通过空间的朝向、光线的设计，墙面、地面装饰纹样的选择，为顾客营造舒服温馨的氛围。
第二个原则是特色性原则。每个地方都有每个地方的特色，比如文化底蕴、民族风俗、地理环境等方面。所以酒店呈现给顾客的外貌不应该千篇一律，而是要有自己的地方特色。根据市场的消费情况来看，特色酒店的消费高于没有特色酒店的消费。人们更喜欢有特色、有主题文化的酒店。
第三个原则是实用性原则。这个原则是酒店的灵魂支柱，不管延伸出何种原则，设计都要围绕实用性展开，给顾客提供休息的场所，给顾客营造“家”的氛围。
3 中国传统纹样在酒店空间设计中的使用
3.1 中国传统纹样中实用性和美观性并重
纵观历史可以看到威武的宫殿、平静的寺庙、各种名宅，还有天坛、颐和园、圆明园废墟等，无不体现着传统纹样的魅力。但是，随着社会的进步，传统纹样渐渐被丢弃。然而如今，室内装饰有了翻天覆地的变化，不仅要对房屋内部的墙的表面点缀、玄关设计、窗户等做出装饰，还注重对空间内部的地面、吊顶等部分的装饰，同时还要顾及大门、窗户、摆放的物具、帘子、垫子、各种各样的灯具等精心的构思，满足现代人们希望的民主化、自由化、多样化的审美追求。
随着中国经济的迅速发展，思想文化与国际接轨，国外新潮流的思想不断涌入，刺激着现代人们的感官和思维。因此，人们不再只满足于物质上的享受，而更加关注文化、精神、艺术层面的追求。在室内装修设计这部分中，设计师可以根据人们的喜好，为人们“量身定制”房屋空间的风格，比如韩国风格、罗马风格、夏威夷风格、日系风格、中式风格等。
3.2 传统装饰纹样在新材料中的应用
新型环保装饰材料的诞生加快了现代室内装饰设计发展的步伐，现在的市场上出现了各种装饰材料和装饰纹样。有些新型的材料替代了中国传统的一些材料。但不是说要丢掉传统的装饰纹样，而是要将传统装饰纹样与现代室内设计结合。
在传统纹样的基础上改造得到新型的现代纹样，大体可分为两种手法。第一是分离。例如分割、分离、黄金分割、不等形切割等。第二是组合。比如重组、接触、组合、覆盖等。 现在市面上出现的地砖、瓷砖和墙面砖中，瓷砖配套的腰线和花片。腰线大部分是连续纹样，纹样有印花或者浮雕制版等。花片则以多种多样的风格存在，造型颜色和瓷砖都是配套的，但是都离不开对传统装饰纹样的解读、分解和重组手法。比如飞天砖，就是借助佛教里面的寓意设计造型，用色丰富，还有莲花辅助，大方自然，光泽通透，略带凹凸起伏。
现在的墙纸、壁纸、墙布的种类也非常多。有凹凸起伏3D效果的，也有带各种花纹的。高级一点的有环保自然壁纸，就是利用自然界天然的植物制成的壁纸，比如草、树叶。还有一种是纺织物壁纸，是用毛、棉、丝、麻织成的，手感好，效果逼真，不容易撕裂，富有弹性，花纹典雅精致，色泽绚丽多彩，多用于室内高级的装饰。这样一来，结合了新型材料和传统纹样，应用到室内设计中，使人耳目一新。
3.3 中国传统纹样文化与酒店设计相结合
纵观世界建筑设计发展史，每一种室内装饰纹样都是结合当地文化、民俗习惯、风土人情而设计的。传统装饰纹样作为中国文化的载体，可以传播我国的思想。所以我们要结合现代人的审美，创造出符合现代审美的载体，并在传统装饰纹样的基础上进行取舍、改造和创新，不断地满足现代人们的多种需求。比如回族的建筑物清真寺，借鉴了汉族古代建筑的外形，其中内檐就大量地运用了汉族装饰的纹样和手法，与伊斯兰教文化结合，造就了极具艺术感的民族建筑。
以中国北京香山饭店为例。1982年，贝聿铭先生设计并改造了中国北京香山饭店和庭院。他通过找出东方与西方的相同地方，设计和改造饭店，产生了一种新的文化碰撞，那就是“中西合璧”思想的潮流。贝聿铭先生结合饭店的气氛和院子的方位，在饭店和院子中摆放了许多代表中国传统文化和历史的文献、古玩。贝聿铭引进了“中西合璧”的艺术思想。他非常注重传统的特色，同时结合西方构成艺术的表现方式，不断地运用菱形图形——中国传统装饰纹样菱形常常被装饰在房檐内侧。这些重复的菱形纹样，色彩鲜明，比例和谐统一，富有对称特性，整齐地排列在墙面给人整齐感。贝聿铭运用简单的图形，将圆和正方形纹样重组在一起作为纹样装饰，比如大堂的门口处、屏风的洞、家里的装饰、灯、宴会厅的墙面的装饰。还有墙面上的梅花窗，也是由圆这个简单的图形叠加组合，一样看上去像极了梅花。这些简单的纹样图形的不断运用，一眼看上去就有中国古代的感觉，但是又不土气，很具有现代感，与西方装饰纹样有机融合，非常自然，不会突兀，协调大方，给观者带来一场视觉盛宴。
又如人民大会堂的宴会厅墙面、地面、吊顶上的花紋等，结合了传统的中国装饰图形纹样，对称统一，形状简单。花纹不断地重复正方形、半圆形，整体的装饰纹样非常有艺术感，有规律，并且对称。这体现了中国的古老谚语“无规矩不成方圆”。圆和方的运用，展现出我国的传统文化素养“规矩”。而且设计师将这一切融合得非常舒服，没有任何使人不适的地方，作为我国的“门脸”恰到好处。宴会厅整体金碧辉煌，是专门用来举行盛国宴会和国庆招待的。
4 结语
酒店的功能性决定了酒店的特性。酒店中的墙面、地面、玄关以及其他部分的装饰纹样与中国传统纹样结合，使传统文化得到升华。对传统纹样的运用和再创造，可以形成独一无二的符合酒店风格的特色纹样，同时，酒店里面也会充满浓郁的中国文化气息。这是对我国文化的继承和创新。我们在今后设计中要将中国文化很好地融合到设计中，使其在酒店空间设计中大放异彩。
参考文献：
[1] 高师. 《设计与工艺》教材编写组.设计与工艺[M].北京高等教育出版社，1997.
[2] 张道一.中国图案大系[M].山东美术出版社，1993.
[3] 梁展翔.室内设计[M].上海人民出版社，2004.
[4] 齐伟民.室内设计发展史[M].安徽科学技术出版社，2004.
[5] 中国建筑装饰装修[M].北京：中国建筑装饰装修出版社，2003.
作者简介：陈清蓓（1993—），女，甘肃兰州人，陕西师范大学美术学院设计学专业2018级硕士研究生在读，研究方向：空间环境艺术设计。
关键词：传统纹样;酒店空间;室内设计
随着现代社会生活质量的提高，人们外出旅游的机会越来越多，各种酒店也相继出现。酒店的功能性决定了酒店的特性。中国传统纹样代表了中国的文化，中国的门面。如今，人们对酒店空间设计的要求也到了一个新的高度，不光要功能性齐全，还要结合实用性与美观性。其最终宗旨是为人们提供一个舒适、安全、美观的活动场所。
1 中国传统纹样的内涵及特点
中国传统装饰纹样是指古代人民为了彰显自己家族在社会上的地位及声望而产生的，运用在房屋建筑上的装饰纹样。工匠们不断地改造建筑，装饰纹样也就有规律地产生了。装饰纹样在不同的时代，分类也不同。从图案组织上看，有适合纹样、二方连续纹样、四方连续纹样等组织形式;从表现风格上看，有粗细、长短、直曲等;从形态上看，有怪兽纹样、几何纹样、植物纹样、奇珍瑞兽样、吉祥纹样等。这些纹样是我们祖先智慧的体现，不仅僅是一种装饰，还是一种身份地位象征，是当时文化生活的写照。例如，在商代的青铜工艺中，最具有代表性的便是饕餮纹，饕餮纹是商代独有的纹样，其形态面目狰狞，充满了恐怖的感觉，常常装饰在青铜器的主要部位，给人威严、庄重之感。这是人们由于生产力水平低下，对自然人格化后想象出来的一种纹样。商代的青铜器还有祭祀的意义，这种纹样的想象便来源于祭祀中用的牛、羊、猪等物，不是完全写实，还进行了提炼、加工和创造。这种想象的怪兽纹就这样诞生了。它不仅是一种装饰，还反映了当时的社会文化生活。
中国传统纹样主要有五个特点。第一，历史悠久。举例来说，陕西半坡是我国纹样发现的最早的一个地区，属于仰韶文化时代，其人面形花纹最具有特色。第二，时代性。在不同的时代，中国传统纹样也不同。比如新石器时代的彩陶上的蛙纹、锯齿纹、奔跑的鹿纹、鸟纹等;唐代，铜镜上的海兽葡萄纹，唐锦中的联珠纹等。这些纹样都是当时人们根据所见的动物、植物等的形态，进行了提炼、加工，创造出来的新纹样。第三，注重艺术形式。传统的纹样在不断的发展中，越来越注重艺术性，在满足了实用性的基础上，更加考虑审美的需要。第五，风格多变。中国传统纹样在每个时期都有不同的风格特征。例如新石器时期彩陶的纹样，有三角形、折线形、菱形纹等，展现了活泼、大方的风格;商代的青铜器中的饕餮纹、夔纹、凤纹等，都有庄严、肃穆之感;周代的窃曲纹、环带纹、重环纹等，都表现了秩序、节奏之感;三国两晋南北朝时的纹样具有飘举流畅的风格;隋唐时期的纹样具有气势磅礴的风格;等等。第五，内涵丰富。中国传统纹样图形的演变受到了中国传统文化的影响。图形中体现道教思想的有八仙过海、八仙庆寿，体现佛教思想的有莲花、忍冬和菩提，体现儒家思想的有石狮子、龙凤纹样等，都是传世经典。
2 酒店空间室内设计
2.1 酒店空间室内设计的概念
酒店空间室内设计是一个非常庞大的体系。酒店的空间设计决定了酒店的风格和使用功能。酒店是供人们休息的场所，所以酒店设计的宗旨就是让顾客居住得舒服，酒店人员提供给顾客温馨感，舒适的服务和环境会让顾客产生“家”的感觉。这样的设计才是体现“以人为本”理念的设计。
2.2 酒店空间设计的原则
第一个原则是舒适性原则。酒店是给顾客休息的场所，并且会提供温馨的服务。酒店空间应通过空间的朝向、光线的设计，墙面、地面装饰纹样的选择，为顾客营造舒服温馨的氛围。
第二个原则是特色性原则。每个地方都有每个地方的特色，比如文化底蕴、民族风俗、地理环境等方面。所以酒店呈现给顾客的外貌不应该千篇一律，而是要有自己的地方特色。根据市场的消费情况来看，特色酒店的消费高于没有特色酒店的消费。人们更喜欢有特色、有主题文化的酒店。
第三个原则是实用性原则。这个原则是酒店的灵魂支柱，不管延伸出何种原则，设计都要围绕实用性展开，给顾客提供休息的场所，给顾客营造“家”的氛围。
3 中国传统纹样在酒店空间设计中的使用
3.1 中国传统纹样中实用性和美观性并重
纵观历史可以看到威武的宫殿、平静的寺庙、各种名宅，还有天坛、颐和园、圆明园废墟等，无不体现着传统纹样的魅力。但是，随着社会的进步，传统纹样渐渐被丢弃。然而如今，室内装饰有了翻天覆地的变化，不仅要对房屋内部的墙的表面点缀、玄关设计、窗户等做出装饰，还注重对空间内部的地面、吊顶等部分的装饰，同时还要顾及大门、窗户、摆放的物具、帘子、垫子、各种各样的灯具等精心的构思，满足现代人们希望的民主化、自由化、多样化的审美追求。
随着中国经济的迅速发展，思想文化与国际接轨，国外新潮流的思想不断涌入，刺激着现代人们的感官和思维。因此，人们不再只满足于物质上的享受，而更加关注文化、精神、艺术层面的追求。在室内装修设计这部分中，设计师可以根据人们的喜好，为人们“量身定制”房屋空间的风格，比如韩国风格、罗马风格、夏威夷风格、日系风格、中式风格等。
3.2 传统装饰纹样在新材料中的应用
新型环保装饰材料的诞生加快了现代室内装饰设计发展的步伐，现在的市场上出现了各种装饰材料和装饰纹样。有些新型的材料替代了中国传统的一些材料。但不是说要丢掉传统的装饰纹样，而是要将传统装饰纹样与现代室内设计结合。
在传统纹样的基础上改造得到新型的现代纹样，大体可分为两种手法。第一是分离。例如分割、分离、黄金分割、不等形切割等。第二是组合。比如重组、接触、组合、覆盖等。 现在市面上出现的地砖、瓷砖和墙面砖中，瓷砖配套的腰线和花片。腰线大部分是连续纹样，纹样有印花或者浮雕制版等。花片则以多种多样的风格存在，造型颜色和瓷砖都是配套的，但是都离不开对传统装饰纹样的解读、分解和重组手法。比如飞天砖，就是借助佛教里面的寓意设计造型，用色丰富，还有莲花辅助，大方自然，光泽通透，略带凹凸起伏。
现在的墙纸、壁纸、墙布的种类也非常多。有凹凸起伏3D效果的，也有带各种花纹的。高级一点的有环保自然壁纸，就是利用自然界天然的植物制成的壁纸，比如草、树叶。还有一种是纺织物壁纸，是用毛、棉、丝、麻织成的，手感好，效果逼真，不容易撕裂，富有弹性，花纹典雅精致，色泽绚丽多彩，多用于室内高级的装饰。这样一来，结合了新型材料和传统纹样，应用到室内设计中，使人耳目一新。
3.3 中国传统纹样文化与酒店设计相结合
纵观世界建筑设计发展史，每一种室内装饰纹样都是结合当地文化、民俗习惯、风土人情而设计的。传统装饰纹样作为中国文化的载体，可以传播我国的思想。所以我们要结合现代人的审美，创造出符合现代审美的载体，并在传统装饰纹样的基础上进行取舍、改造和创新，不断地满足现代人们的多种需求。比如回族的建筑物清真寺，借鉴了汉族古代建筑的外形，其中内檐就大量地运用了汉族装饰的纹样和手法，与伊斯兰教文化结合，造就了极具艺术感的民族建筑。
以中国北京香山饭店为例。1982年，贝聿铭先生设计并改造了中国北京香山饭店和庭院。他通过找出东方与西方的相同地方，设计和改造饭店，产生了一种新的文化碰撞，那就是“中西合璧”思想的潮流。贝聿铭先生结合饭店的气氛和院子的方位，在饭店和院子中摆放了许多代表中国传统文化和历史的文献、古玩。贝聿铭引进了“中西合璧”的艺术思想。他非常注重传统的特色，同时结合西方构成艺术的表现方式，不断地运用菱形图形——中国传统装饰纹样菱形常常被装饰在房檐内侧。这些重复的菱形纹样，色彩鲜明，比例和谐统一，富有对称特性，整齐地排列在墙面给人整齐感。贝聿铭运用简单的图形，将圆和正方形纹样重组在一起作为纹样装饰，比如大堂的门口处、屏风的洞、家里的装饰、灯、宴会厅的墙面的装饰。还有墙面上的梅花窗，也是由圆这个简单的图形叠加组合，一样看上去像极了梅花。这些简单的纹样图形的不断运用，一眼看上去就有中国古代的感觉，但是又不土气，很具有现代感，与西方装饰纹样有机融合，非常自然，不会突兀，协调大方，给观者带来一场视觉盛宴。
又如人民大会堂的宴会厅墙面、地面、吊顶上的花紋等，结合了传统的中国装饰图形纹样，对称统一，形状简单。花纹不断地重复正方形、半圆形，整体的装饰纹样非常有艺术感，有规律，并且对称。这体现了中国的古老谚语“无规矩不成方圆”。圆和方的运用，展现出我国的传统文化素养“规矩”。而且设计师将这一切融合得非常舒服，没有任何使人不适的地方，作为我国的“门脸”恰到好处。宴会厅整体金碧辉煌，是专门用来举行盛国宴会和国庆招待的。
4 结语
酒店的功能性决定了酒店的特性。酒店中的墙面、地面、玄关以及其他部分的装饰纹样与中国传统纹样结合，使传统文化得到升华。对传统纹样的运用和再创造，可以形成独一无二的符合酒店风格的特色纹样，同时，酒店里面也会充满浓郁的中国文化气息。这是对我国文化的继承和创新。我们在今后设计中要将中国文化很好地融合到设计中，使其在酒店空间设计中大放异彩。
参考文献：
[1] 高师. 《设计与工艺》教材编写组.设计与工艺[M].北京高等教育出版社，1997.
[2] 张道一.中国图案大系[M].山东美术出版社，1993.
[3] 梁展翔.室内设计[M].上海人民出版社，2004.
[4] 齐伟民.室内设计发展史[M].安徽科学技术出版社，2004.
[5] 中国建筑装饰装修[M].北京：中国建筑装饰装修出版社，2003.
作者简介：陈清蓓（1993—），女，甘肃兰州人，陕西师范大学美术学院设计学专业2018级硕士研究生在读，研究方向：空间环境艺术设计。