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（湖北汽車工业学院 外国语学院，湖北 十堰 442000）
摘 要： 琪客文学是近二十年在英美文学界新兴的女性文学流派，此类文学作品作者及读者均为女性， 是一种以婚恋、消费主义与女性成长为主题的女性文学类型。本文主要针对琪客文学的三大特征进行了分析并探讨了其前景。
关键词： 琪客文学 文学特征 女性身份
一、琪客文学的特征分析
由于英文俚语将年轻女性戏称为“chick”，琪客文学由此得名。《牛津英语词典》对琪客文学的定义是“由女性所写、为女性所写、关乎女性的文学，尤指一种小说类型，特别关注年轻职业女性的社会生活与婚恋关系，目标读者为有着相似经历的女性”。
纵观整个文学史，女性对爱情的追求已经成为早期英文文学中举足轻重的一部分。每一部琪客文学都是围绕爱情这一主题的，但其主人公的年龄和爱情、婚姻状况有差异。比如亨利·菲尔丁笔下的单身女性布里奇特·琼斯，在经历多段感情后终于找到真命天子。另一部分作品的女主人公则在小说开头就拥有光芒四射的男朋友，比如劳伦·维斯贝格尔在《时尚女魔头》中塑造的女主人公安德里亚·萨克斯。而如果女主人公有一段美满的婚姻，那么她将发现丈夫的外遇，她要么像玛丽安·凯斯《天使》里的女主人公玛吉一样与丈夫言归于好，要么如《复仇的中年妇女》中的罗斯·劳埃德一样忍受他的离开，展开一段新的感情。琪客文学极少是以女主人公的圆满婚姻收尾的，更常见的是双方经过长久的摩擦期才终成眷属，但并不能保证未来能步入婚礼的殿堂。不含满足欲、荒诞性或性幻想的琪客文学是不存在的。除了基督教女性文学作品外，其作者强调保持他们的女主人公及读者的纯洁性，大多数琪客文学作家，如同当代其他流派的作家一样，把性视为浪漫的必要部分。琪客文学与早期女性文学相比，更显著的差异在于女主人公对性的态度，在十八与十九世纪，体面的年轻女性不会在婚姻范围外显露对性的兴趣，并且只会非常隐晦地承认婚姻带来的快乐，这与琪客文学中女主人公们愉快地讨论她们的性高潮相去甚远。琪客文学所展示的是，女性在婚姻制度面前拥有更多的自主权与选择权，但对于婚姻制度应该在女性的生活中、在女性主体性建构中扮演何种角色，这些仍是当代实现经济与精神独立的女性要思考的命题。
职场是琪客文学的另一主题。“琪客文学往往乐观、生动地再现当代女性在工作、家庭、友谊、爱情中的挣扎，再现女性成长、自我探寻、需求与所求的抉择，再现如何在多种情境与交流中、在人群中观察生活并发现幽默”。并不是每一位琪客文学的女主人公都有事业，但她们都拥有一份工作。某些女主人公，如布里奇特·琼斯或金塞拉的艾玛·里根，她们都从事着底层的工作，不被人赏识，渴望着有朝一日施展可能并不具备的才能。又如艾玛·麦克劳克林与尼古拉·克劳斯笔下的保姆安妮，对于工作是爱恨掺杂的。艾莉森·皮尔森小说《凯特的外遇日记》中的凯特是一个做起事来雷厉风行的女强人，在超负荷的工作下忽视家庭。女主人公的职业身份与工作经历对琪客文学的情节发展起着重要作用：劳伦·维斯贝格尔的《时尚女魔头》中的情节就是在女主人公与她时尚杂志的女上司之间展开的；伊丽莎白·巴肯《中年妇女复仇记》中的女主人公在工作婚姻两失意后改头换面焕然一新。《凯特的外遇日记》、《时尚女魔头》与《中年妇女复仇记》此类小说在琪客文学中是罕见的，它们将女主人公的工作与爱情生活都生动地呈现在读者们面前。在三部小说中，只有《凯特的外遇日记》审视高强度工作压力对生活的影响。《保姆日记》中的女主人公对照看孩子这份工作怀有很深的感情，但并没有把它当作终身事业，《时尚女魔头》中的安德里亚为了在心怡的《纽约客》谋得一份工作，不得不在时尚杂志的主编米兰达·普雷斯丽手下担任助理工作。许多作家都从办公室场景中挖掘了大量的娱乐价值，书中的女主人公之后也事业有成，但小说的结尾处都是她们如何回报爱，而不是重要的职业发展。
消费主义（时尚、购物、减肥、美容等话题）是琪客文学的另一恒久主题，琪客文学中的大部分女主人公会通过购买昂贵的首饰、包包、鞋、服装来取悦自己，甚至在某些琪客文学作品的标题中有所体现，如索菲·金塞拉的《购物狂的自白》。劳伦·韦斯伯格的《时尚女魔头》中的女主人公安德里亚的衣橱堆满了在拍摄时尚杂志时“收获”的走在时尚尖端的时髦服饰。卡普兰笔下的女主人公杰茜，对她电视推销员的好友露西纵情购物的消费习惯表示叹为观止，甚至显露出羡慕之情。然后，消费品对作品中女主人公的自我展示有着至关重要的作用，因此琪客文学作家们会大量描述女主人公们的服饰和美容保养。
二、琪客文学前景展望
约三百年前英文小说诞生之时，女性的阅读、写作及小说本身一直都备受热议。普兰姆·赛克斯曾表示，琪客文学现今的成功会引发几个世纪以来关于女性读者与作者的关注。琪客文学是一个大产业，一个成功的琪客文学女作家，她的第一本精装小说就雄踞《纽约时报》畅销排行长达六个月，并发行至27个国家，《时尚女魔头》告诉我们：劳伦·维斯贝格尔且不论出售电影版权，她都已经赚得盆满钵满。但女性作品算文学吗？女性作者所取得的金钱或地位如何彰显她的写作质量？尤其是当小说侧重于女性经历、社会地位、金钱及时尚时，它还具有文学价值吗？琪客文学在取得商业上的成功时遇到过诸多此类问题，总体来说，女性写作由来已久，但由于琪客文学的作者与读者都为清一色的女性，因此对于此种体裁的认知，人们有一种根深蒂固的观念，认为女性写作逊色于男性且女性读者偏爱较肤浅的小说。判断一部琪客作品是否具有文学价值，必须融入它悠久的女性作者与读者的历史中。这证明琪客文学的优劣性对于女性传统文学的重要性，以及必须充分认识到女性作者在文学市场上所作出的巨大贡献。
尽管缺乏学界足够重视，琪客文学却仍在不断发展。主人公从二三十岁左右的单身女性延展到少女、已婚女性甚至五十岁左右的老妇人。书写的女性社区由白人精英女性扩展到黑人女性及其他少数族裔女性。在英美之外，琪客文学在拉丁美洲和亚洲等地迅速发展。对此，麦诺斯奇和雅各布斯梳理出9种子类型：神秘琪客文学（破案的新式女性）；基督文学（她不仅寻找男人，也在寻找上帝）；多文化文学（与种族偏见的日常斗争）；超常态文学（每天挣扎，只是主角恰好是吸血鬼或巫师）；少女文学（家庭和学校的问题少女）；都市单身文学（居住在纽约或伦敦的年轻女性被抛弃，尝试在郊区丛林中寻找出路）；新娘文学（年轻女孩即将或者在她朋友之后走向圣坛）；妈妈文学（年轻女性在生活、孩子和欲望之间挣扎）；中年女性文学（内心年轻的女性面对生活、孩子、欲望和第三代）。琪客文学的繁盛、子类型的发展，为读者及学者开拓出新的视域，使更多的批评视角与批评深度成为可能，存在进一步深入研究的空间。
三、结语
琪客文学作家作为新一代的女性文学作家，围绕着婚恋、生活、事业等题材进行创作，她们不但承载着前辈女性作家们的文思，而且通过极富自身魅力的文学表达，在作品中展现浓郁的都市女强人气息及女性生活中的矛盾与冲突，吸引读者理解与认同都市女性的价值观、消费观及婚恋观。琪客文学作为新一代女性作家对生理、性别与生存实际状态进行文学书写的产物，吸引学者采用新的视角，从宏观角度通过对其的研究探讨后现代历史文化、消费文化及大众文化语境下的女性文学创作与文化生存之间的关系；从个案角度结合琪客文学作品的創作实际，具体分析其文化意味、审美特征和创作心理，在一定的文学与文化理论框架下关注和评判这一新兴的文学形式。
参考文献：
[1]张瑛.琪客文学：新一代的女性文学[J].当代外国文学，2010（4）：164-169.
[2]张瑛.琪客文学与后女性主义[J].当代外国文学，2014（3）：145-153.
[3]Ferris S，Young M.Chick flicks and Chick culture[C]//Ferris S，Young M（ eds）.Chick Lit：The New Woman’s Fiction.New York：Routledge，2006.
[4]Smith C J.Cosmopolitan culture and consumerism in contemporary women’s popular fiction[D].Newark：University of Delaware，2005.
[5]Smith C J.The girl’s guide to creating community：Analyzing reading communities in Chick-Lit[C]//Harde R（ed.）Narratives of Community：Women’s Short Story Sequences.Newcastle：Cambridge Scholars，2007.
摘 要： 琪客文学是近二十年在英美文学界新兴的女性文学流派，此类文学作品作者及读者均为女性， 是一种以婚恋、消费主义与女性成长为主题的女性文学类型。本文主要针对琪客文学的三大特征进行了分析并探讨了其前景。
关键词： 琪客文学 文学特征 女性身份
一、琪客文学的特征分析
由于英文俚语将年轻女性戏称为“chick”，琪客文学由此得名。《牛津英语词典》对琪客文学的定义是“由女性所写、为女性所写、关乎女性的文学，尤指一种小说类型，特别关注年轻职业女性的社会生活与婚恋关系，目标读者为有着相似经历的女性”。
纵观整个文学史，女性对爱情的追求已经成为早期英文文学中举足轻重的一部分。每一部琪客文学都是围绕爱情这一主题的，但其主人公的年龄和爱情、婚姻状况有差异。比如亨利·菲尔丁笔下的单身女性布里奇特·琼斯，在经历多段感情后终于找到真命天子。另一部分作品的女主人公则在小说开头就拥有光芒四射的男朋友，比如劳伦·维斯贝格尔在《时尚女魔头》中塑造的女主人公安德里亚·萨克斯。而如果女主人公有一段美满的婚姻，那么她将发现丈夫的外遇，她要么像玛丽安·凯斯《天使》里的女主人公玛吉一样与丈夫言归于好，要么如《复仇的中年妇女》中的罗斯·劳埃德一样忍受他的离开，展开一段新的感情。琪客文学极少是以女主人公的圆满婚姻收尾的，更常见的是双方经过长久的摩擦期才终成眷属，但并不能保证未来能步入婚礼的殿堂。不含满足欲、荒诞性或性幻想的琪客文学是不存在的。除了基督教女性文学作品外，其作者强调保持他们的女主人公及读者的纯洁性，大多数琪客文学作家，如同当代其他流派的作家一样，把性视为浪漫的必要部分。琪客文学与早期女性文学相比，更显著的差异在于女主人公对性的态度，在十八与十九世纪，体面的年轻女性不会在婚姻范围外显露对性的兴趣，并且只会非常隐晦地承认婚姻带来的快乐，这与琪客文学中女主人公们愉快地讨论她们的性高潮相去甚远。琪客文学所展示的是，女性在婚姻制度面前拥有更多的自主权与选择权，但对于婚姻制度应该在女性的生活中、在女性主体性建构中扮演何种角色，这些仍是当代实现经济与精神独立的女性要思考的命题。
职场是琪客文学的另一主题。“琪客文学往往乐观、生动地再现当代女性在工作、家庭、友谊、爱情中的挣扎，再现女性成长、自我探寻、需求与所求的抉择，再现如何在多种情境与交流中、在人群中观察生活并发现幽默”。并不是每一位琪客文学的女主人公都有事业，但她们都拥有一份工作。某些女主人公，如布里奇特·琼斯或金塞拉的艾玛·里根，她们都从事着底层的工作，不被人赏识，渴望着有朝一日施展可能并不具备的才能。又如艾玛·麦克劳克林与尼古拉·克劳斯笔下的保姆安妮，对于工作是爱恨掺杂的。艾莉森·皮尔森小说《凯特的外遇日记》中的凯特是一个做起事来雷厉风行的女强人，在超负荷的工作下忽视家庭。女主人公的职业身份与工作经历对琪客文学的情节发展起着重要作用：劳伦·维斯贝格尔的《时尚女魔头》中的情节就是在女主人公与她时尚杂志的女上司之间展开的；伊丽莎白·巴肯《中年妇女复仇记》中的女主人公在工作婚姻两失意后改头换面焕然一新。《凯特的外遇日记》、《时尚女魔头》与《中年妇女复仇记》此类小说在琪客文学中是罕见的，它们将女主人公的工作与爱情生活都生动地呈现在读者们面前。在三部小说中，只有《凯特的外遇日记》审视高强度工作压力对生活的影响。《保姆日记》中的女主人公对照看孩子这份工作怀有很深的感情，但并没有把它当作终身事业，《时尚女魔头》中的安德里亚为了在心怡的《纽约客》谋得一份工作，不得不在时尚杂志的主编米兰达·普雷斯丽手下担任助理工作。许多作家都从办公室场景中挖掘了大量的娱乐价值，书中的女主人公之后也事业有成，但小说的结尾处都是她们如何回报爱，而不是重要的职业发展。
消费主义（时尚、购物、减肥、美容等话题）是琪客文学的另一恒久主题，琪客文学中的大部分女主人公会通过购买昂贵的首饰、包包、鞋、服装来取悦自己，甚至在某些琪客文学作品的标题中有所体现，如索菲·金塞拉的《购物狂的自白》。劳伦·韦斯伯格的《时尚女魔头》中的女主人公安德里亚的衣橱堆满了在拍摄时尚杂志时“收获”的走在时尚尖端的时髦服饰。卡普兰笔下的女主人公杰茜，对她电视推销员的好友露西纵情购物的消费习惯表示叹为观止，甚至显露出羡慕之情。然后，消费品对作品中女主人公的自我展示有着至关重要的作用，因此琪客文学作家们会大量描述女主人公们的服饰和美容保养。
二、琪客文学前景展望
约三百年前英文小说诞生之时，女性的阅读、写作及小说本身一直都备受热议。普兰姆·赛克斯曾表示，琪客文学现今的成功会引发几个世纪以来关于女性读者与作者的关注。琪客文学是一个大产业，一个成功的琪客文学女作家，她的第一本精装小说就雄踞《纽约时报》畅销排行长达六个月，并发行至27个国家，《时尚女魔头》告诉我们：劳伦·维斯贝格尔且不论出售电影版权，她都已经赚得盆满钵满。但女性作品算文学吗？女性作者所取得的金钱或地位如何彰显她的写作质量？尤其是当小说侧重于女性经历、社会地位、金钱及时尚时，它还具有文学价值吗？琪客文学在取得商业上的成功时遇到过诸多此类问题，总体来说，女性写作由来已久，但由于琪客文学的作者与读者都为清一色的女性，因此对于此种体裁的认知，人们有一种根深蒂固的观念，认为女性写作逊色于男性且女性读者偏爱较肤浅的小说。判断一部琪客作品是否具有文学价值，必须融入它悠久的女性作者与读者的历史中。这证明琪客文学的优劣性对于女性传统文学的重要性，以及必须充分认识到女性作者在文学市场上所作出的巨大贡献。
尽管缺乏学界足够重视，琪客文学却仍在不断发展。主人公从二三十岁左右的单身女性延展到少女、已婚女性甚至五十岁左右的老妇人。书写的女性社区由白人精英女性扩展到黑人女性及其他少数族裔女性。在英美之外，琪客文学在拉丁美洲和亚洲等地迅速发展。对此，麦诺斯奇和雅各布斯梳理出9种子类型：神秘琪客文学（破案的新式女性）；基督文学（她不仅寻找男人，也在寻找上帝）；多文化文学（与种族偏见的日常斗争）；超常态文学（每天挣扎，只是主角恰好是吸血鬼或巫师）；少女文学（家庭和学校的问题少女）；都市单身文学（居住在纽约或伦敦的年轻女性被抛弃，尝试在郊区丛林中寻找出路）；新娘文学（年轻女孩即将或者在她朋友之后走向圣坛）；妈妈文学（年轻女性在生活、孩子和欲望之间挣扎）；中年女性文学（内心年轻的女性面对生活、孩子、欲望和第三代）。琪客文学的繁盛、子类型的发展，为读者及学者开拓出新的视域，使更多的批评视角与批评深度成为可能，存在进一步深入研究的空间。
三、结语
琪客文学作家作为新一代的女性文学作家，围绕着婚恋、生活、事业等题材进行创作，她们不但承载着前辈女性作家们的文思，而且通过极富自身魅力的文学表达，在作品中展现浓郁的都市女强人气息及女性生活中的矛盾与冲突，吸引读者理解与认同都市女性的价值观、消费观及婚恋观。琪客文学作为新一代女性作家对生理、性别与生存实际状态进行文学书写的产物，吸引学者采用新的视角，从宏观角度通过对其的研究探讨后现代历史文化、消费文化及大众文化语境下的女性文学创作与文化生存之间的关系；从个案角度结合琪客文学作品的創作实际，具体分析其文化意味、审美特征和创作心理，在一定的文学与文化理论框架下关注和评判这一新兴的文学形式。
参考文献：
[1]张瑛.琪客文学：新一代的女性文学[J].当代外国文学，2010（4）：164-169.
[2]张瑛.琪客文学与后女性主义[J].当代外国文学，2014（3）：145-153.
[3]Ferris S，Young M.Chick flicks and Chick culture[C]//Ferris S，Young M（ eds）.Chick Lit：The New Woman’s Fiction.New York：Routledge，2006.
[4]Smith C J.Cosmopolitan culture and consumerism in contemporary women’s popular fiction[D].Newark：University of Delaware，2005.
[5]Smith C J.The girl’s guide to creating community：Analyzing reading communities in Chick-Lit[C]//Harde R（ed.）Narratives of Community：Women’s Short Story Sequences.Newcastle：Cambridge Scholars，2007.