作为书籍装帧艺术家，应当熟悉和掌握美术范畴中各种画种以及书法艺术的表现方法，要了解材料印刷的工艺效能，也需要有比较广泛的文艺素养，要懂得诗歌的意境、音乐的旋律、戏曲的节奏、摄影的剪辑等等。近日，欣赏了柳成荫同志的部分精美的装帧艺术作品，得到不少启发和教益。
　　柳成荫自五十年代初毕业于苏州美专之后，从事书籍装帧工作近三十年了。他的装帧艺术，深入构思，讲究意境，在人物形象的刻划上、在景物衬托的布局上、在色调的协调对比和字体的安排上，都体现出他的装帧作品具有较深厚的造型功力和优雅的装饰韵味，给人以和谐的艺术的美。就文艺书籍的装帧艺术看，
　　既要庄重简洁，又要力求生动感人，力避刻板、繁复、老一套。比如封面上出现青松和海涛，应该根据不同的书稿，采取不同的绘制方式，以达到意想的效果。在这方面，柳成荫设计的《周恩来青年时代诗选》封面，是有新意的，他根据周恩来同志诗选的创作时代和他的无产阶级革命家的气概，决定采取具有我国民族气派的装帧风格，明显有别于现代诗人和近代文人的诗集。他笔下的海浪，既可见素描功力，又略带装饰风，使人感到奔腾之势，如闻海涛澎湃之声。那冲过浪尖的海燕，翻飞的姿态十分生动。在色调上，淡淡的灰绿托出墨绿的魏体书名，整个设计清新典雅，很有气势，别具一格。
　　在反映我国台湾省人民生活的文艺作品的装帧中，采用海边椰林的为数不少，而在柳成荫笔下，有的以圆月细柳、有的以鸿雁归来、有的描写朦胧的夜色，群柳玉立，错落有致，茂密的枝叶在遮月时、在晚风中摇曳絮语。他的艺术语言优美抒情。
　　
　　《南行记》的装帧，他采用了速写式的很有诗意的画面，傣家人在伸延到江中的小小码头上，眺望着摆渡的小船……。近处水波粼粼，远处，水天一片，无边无际。他为加强空间感，书名选用扁扁的蓝色块托出，显得新颖得当。
　　《大风歌》是描写农村水利建设的小说，柳成荫在封面上，没有采用常见的工地大坝写实的场景，而是采用了造型生动、飘过书脊的翻卷的红旗，旗帜之前，是一排劳动者的远景速写。这样既有气势、又讲究含蓄的大手笔，既引人联想，又富有书籍装饰的美。
　　
　　在以人物形象为主的装帧设计中，柳成荫很注重造型的准确和意境的渲染，在用笔、勾线、设色和整体布局中，形成了自己的风格。如《基度山伯爵》封面，那深沉冷峻的色调、生动洗炼的人物背影、惨月映着古堡、粼粼海涛中的小舟……组成了富有戏剧性的书的序幕，给读者以强烈的悬念。《台湾诗选》封面的处理却迥然不同：为了表现骨肉同胞对祖国大地的眷恋，他用若即若离的轻盈线条勾出了一个少女的面影，从她心旁飞起若隐若现的鸿雁，和那望穿秋水的目光形成一条视觉上的斜线，蕴含着扑向母亲怀抱的赤子深情。他精心描画的《雪峰的诗》的封面，生动塑造了冯雪峰同志的形象。为了表现这位文坛老将的豁然大度、质朴可亲，他在用笔上吸取了版画表现手法的长处，突出塑造了人像的厚度和雕塑感，在色彩运用上，仅仅用了两个套色，给人以平易可亲、素朴而坚定的感觉。他的《冼星海传》装帧设计，表现了革命音乐家热血沸腾，唤起民众的艺术形象，他画的扉页画，使人久久难忘，使人想起黄河，想起延安，想起战火纷飞的年代……。
　　和他同代的书籍艺术家们一道，柳成荫同志，辛勤劳动、奋力探索，为我国书籍装帧艺术的提高，不懈地贡献着自己的力量，我预祝他们有更多更新更美的艺术之花献给人民。
　　
　　一九八一年四月五日