吴虹霓，中国新生代女中音，1994年出生于江西景德镇。2011年以优异的成绩考入星海音乐学院，师从著名女中音歌唱家陈晓教授。2015年考入曼哈顿音乐学院。2017年，吴虹霓参加纽约“Opera Index”国际声乐比赛获得新兴艺术家奖（Emerging Artist）。2018年，吴虹霓从来自59个国家的440名申请者中脱颖而出，成功加入2018-2019青年艺术家计划。同年，在2018年“美国大都会歌剧院国际声乐大赛”中获得金奖。2018-2019年，吴虹霓在英国皇家歌剧院参与了歌剧《卡门》（饰演梅赛德斯）、《茶花女》（饰演弗洛拉），同时是《汉泽尔与格蕾泰尔》《浮士德》和《女人心》三部歌剧的主角替补。
　　当我面对吴虹霓——这位年轻优秀、天赋甚高的女中音——开门见山地问道，她取得如此瞩目的成绩，家里是否有音乐氛围且受到家庭熏陶。她说，家里没人从事与音乐相关的工作，可说与音乐无缘，但在她心田里却早早孕育了一颗热爱音乐的种子。
　　走上艺术之路
　　吴虹霓五岁时，一次父母带她上街，路过一家琴行，恰好有很多小朋友在上鋼琴课。小虹霓被深深吸引了，不愿意离开。之后，父母在她的强烈要求下买了一台钢琴，但等她快六岁才开始让她学。父母将她儿时学音乐的愿望作为兴趣爱好培养，而且非常支持，时常鼓励她。学习钢琴之后，她又加入了合唱团，还学习了瓷乐（编者注：瓷乐即使用陶瓷制成的乐器进行音乐演奏，如瓷瓯、瓷罄、瓷编钟、瓷二胡等）、舞蹈和芭蕾。她的启蒙老师、原景德镇群艺馆馆长江妙明说，吴虹霓天生就是搞音乐的，很有天赋。
　　吴虹霓的父母是她心中的超人。吴虹霓的父亲是景德镇陶瓷研究院的所长，常与画家和艺术家们一起工作。他年轻时候从事过外贸工作，走过很多国家，非常开明和前卫，将吴虹霓从小像男孩子一般培养。母亲兴趣广泛，年轻时是射击运动员，也学过跳舞；做过会计，也开过餐厅和服装店。


　　虹霓很喜欢唱歌，但景德镇的音乐师资不足，尤其是声乐。在她上高一时，父亲托朋友介绍，让她拜在了江西师范大学声乐系主任熊平秀门下，从此虹霓便开始了每周一次的声乐课。尽管平时学业很重，同时又在辅修播音主持专业，但她对歌唱是如此热爱和执着，因此就为了这一节声乐课，在这一年里，她每周六要花六七个小时往返于景德镇和南昌之间。高二那年，为了虹霓能上一所好大学，父亲又带着吴虹霓拜师星海音乐学院声乐系的陈晓副教授。他把虹霓送到广州并安顿好之后隔天就离开了。虹霓第一次远离家人独自生活，身边没有任何人可以照顾她，父亲当然心里很不舍也放心不下，但他鼓励吴虹霓要自觉和独立，做到有计划地生活。他对虹霓说，既然是自己选的路就要坚持走下去，如果不想吃苦可以回家。父亲对虹霓的教育方式，更多的是正确引导，鼓励她独立成长。虹霓没有辜负父亲的期望，最后以优异的成绩考入了星海音乐学院。
　　星海音乐学院的本科学习生活非常忙碌，虹霓基本是两点一线：琴房—宿舍。虹霓说，对她影响最深的是本科时的声乐老师——女中音歌唱家陈晓教授。老师的严格要求和虹霓的努力，使她连续四年在专业考试中名列榜首。作为优秀生，吴虹霓从每周一节专业课增加到两节。课上气氛非常愉快，唱得好老师就鼓励，不好老师也会不含糊地指出。学习的分量不轻，有时一节课唱的曲目数量之多，甚至相当于一场音乐会。每逢上课时遇到这种情况，陈晓和艺术指导陈柏全两位老师就会打趣说：“我们‘中场休息’一会再继续吧！”有时候其他学生请假时，陈晓老师还会给虹霓加课。课程多，需要学习的曲目也就更多了，因此虹霓接触到的曲目是别人的两三倍；唱歌使用的语言有中文，也有德语、意大利语、英语、俄语和法语；曲目范围很广，包括不同作曲家和不同时期的咏叹调和艺术歌曲。在校时，吴虹霓参加了学校排演的歌剧《卡门》片段，在剧中饰演卡门。作为尖子生，她还在系主任杨岩老师的带领下参加过与北京、上海和扬州等其他学校的学术交流和一些比赛。每年暑假，她还会参加国外不同的夏季音乐节，边旅行边深造，感到非常开心。
　　将歌剧作为终身事业
　　在星海四年的学习生活真可说是丰富多彩。我问吴虹霓，那时是否曾经考虑过要将演唱歌剧作为自己的职业。她说，她当时从来没有仔细考虑过，但同时也没有怀疑过会从事这行。她认为她的一切发展“都依照喜欢跟自己较劲的性格，即只要开始做一件事，就一定要做好。如此便顺其自然走到了今天”。
　　在成长过程中，她得到包括父母、老师、朋友和观众的大量鼓励和支持，有时还会收到一些素不相识但同样在这一行奋斗着的朋友们的来信。他们说，看了她的舞台演出或者视频后，不仅为她所取得的成绩感动，也为他们增加了更多动力。这些来信，使吴虹霓非常感动，也鼓舞着她继续前行。


　　从星海毕业后，出国深造是虹霓的目标。在申请了几个音乐院校并进行衡量和比较后，吴虹霓选择了曼哈顿音乐学院。事实证明这个选择非常明智，不仅因为曼哈顿音乐学院的奖学金最高，教学质量和在校实践机会也属上乘。在校期间，吴虹霓得到难能可贵的机会，参与演出了莫扎特的《狄多的仁慈》和罗西尼的《灰姑娘》两部完整的歌剧，在其中分别饰演主角赛斯托和辛德瑞拉。同时，还参与演出了其他一些歌剧片段和音乐会的演唱。
　　2018年，吴虹霓在“美国大都会歌剧院国际声乐大赛”中获得金奖。在比赛的同时，她还领衔演出了完整版的歌剧《灰姑娘》。而在第二场比赛中，她又顺利进入决赛，并最终获得金奖。她在《灰姑娘》和声乐大赛决赛时演唱的歌剧选曲和片段，获得了美国一些音乐媒体的高度赞扬，如：“她的声音绽放出许多色彩与情绪，已发展形成了自己的特点，并证实了其极其出色的嗓音……”“她演唱的灰姑娘如行云流水，让人钦佩。音质迷人、花腔优秀，对嗓音的控制和运用十分出色而优美……”“她演唱的罗西尼《意大利女郎在阿尔及尔》，技巧灵活、音色温暖、音域非常宽广。在演唱理查德·施特劳斯的《玫瑰骑士》时，声音色彩丰富而充满青春活力。我们将拭目以待她未来会是玛丽莲·霍恩的悦人花腔、还是苏珊·格拉汉姆（Susan Graham，美国著名女中音）的优美抒情……” 　　从2015年到2018年，在曼哈顿音乐学院三年的学习中，虹霓在专业老师琼·帕特纳德·亚内尔（Joan Patenaude-Yarnell）的鼓励下，顺利完成了研究生和艺术家的专业学习并获得了文凭。琼对虹霓一直很器重，也很有信心。学校放假时，虹霓都留在纽约学习，即便在假期，琼也会给她上课。就在成功拿到大都会比赛头奖的同一年，虹霓参加了英国皇家歌剧院“青年艺术家项目”的甄选，从400多名有才华的青年中脱颖而出，成为这一项目自成立以来首位入选的中国女性青年艺术家。琼对吴虹霓的选择非常支持，她们至今仍保持联系，经常通信和通过视频交流。就这样，虹霓从一个梦想城市纽约，来到了另一个梦想城市——伦敦。她非常兴奋。
　　保持健康积极的心态以保证高水平的演出
　　我问到虹霓演和唱哪个更具挑战性，她认为，两者都非常重要，但对她来说是“先有唱再有演”。而能够在保证歌唱水平的情况下把角色演到位，绝非轻而易举。我还提到，一些歌唱家会因歌剧由不同指挥执棒，从而影响自己的演和唱，她是否有类似经历。虹霓说她从未有过：“我同很多指挥家合作过，虽然他们各有自己的要求、待人的态度方式也相异，但这从不会影响自己的演和唱。我总是耐心地向他们学习与合作，不懂就问，这样无论什么性格的人都会接受和喜欢你。”


　　結合皇家歌剧院这两年的高强度的学习和演出实践，虹霓觉得，作为一名年轻的女中音，如何能保持健康积极的心态以保证高水平的演出，是最主要的挑战。在英国皇家歌剧院2019-2020演出季中，她饰演了《魔笛》夜女王的侍女之二；目前她在为即将开排的捷克作曲家雅纳切克的歌剧《耶奴发》（Jenufa）做准备，她将在其中饰演市长女儿卡罗卡（Karolka）；她还在准备一个独唱音乐会和一个室内乐团音乐会的演唱曲目；然后她将在威尔第的《唐卡洛斯》（Don Carlos）中饰演法国公主伊丽莎白的侍童特巴尔多（Tebaldo）；此外还要准备青年艺术家夏季演唱会——忙碌非凡。虹霓经常在歌剧排练的午休时间或排练结束后去上艺术指导的课，或是自己训练。所有的角色她都会提前开始学习，自己的准备是从语言开始，到音准和节奏，然后上艺术指导和声乐老师的课，最后是背诵谱和词。这一切做完之后，才开始排练——饰演任何角色都如此按部就班，绝不懈怠。有时，太忙碌的节奏也会让她感到美妙的歌剧音乐减少了魅力，“就像如果你天天吃、顿顿吃特别喜欢的一道菜，也会感到腻的”。所以每逢周末，她都抽出一些时间去放松，完全不考虑同唱歌有关的事情，而这样做让声带适当休息也是必需的。


　　2019年5月，虹霓在皇家歌剧院演出德国现代歌剧《菲德拉》（Phaedra），在剧中饰演剧名主角。这一角色，演唱的音域超过三个八度，非常之难，作品又不富于旋律感，学起来慢忘得快，经常是第二天就把头天学的忘记了。因为有钢琴基础，一般的歌剧，虹霓学得比其他人快一些，可是这个歌剧音乐的难度太大，使她在排练期间经常是每周都在练唱同一个旋律。这部剧的表演亦不轻松，因为菲德拉是神话人物，又有着兽性的一面，机会适合时就会由神转变成兽。因此要学习和表现兽的呼吸、眼神、肢体动作和趴在地上的形态，还要学习穿着高跟鞋快跑等等。皇家歌剧院舞蹈指导曼迪（Mandy）给了她很多形体指导。在语言上，她也颇下了一番功夫，因为连德国语言指导有时也为一些歌词感到困惑。除了需要自己字对字、句对句的翻译，她还经常花很多时间与语言指导讨论一些词句的含义。歌剧上演前的准备时间长达半年，在这期间她还准备并出演了其他歌剧中的角色，经常是好几天里只能睡几小时。功夫不负有心人，《菲德拉》上演后的评价非常好，观众称赞她的表演“充满激情与感性，以对角色微妙有力的诠释和高难度的花腔达到了对这一角色的要求，成功表现了一个‘因痴迷于继子直至产生了破坏性’的女子。她的嗓音和肢体灵活敏捷，在其妖媚的菲德拉身上可看到莎乐美和露露的影子”。也有评论说：“吴虹霓非常出色，富于威胁性的性感嗓音完美地适合这一角色，她绝妙地表现出愤怒和复仇欲望；她的表演支配了整个舞台、赋予这一角色以威力。”虹霓因《菲德拉》的成功拿到了很好的合同，她认为自己的努力和辛苦十分值得。回想这部歌剧自从排练起到上演的整个经历，她感到回味无穷。
　　《菲德拉》是以色列年轻导演诺阿·娜玛特（Noa Naamat）执导的。虹霓非常欣赏和喜欢诺阿，同她合作很顺利，配合也很默契。之后，在诺阿执导的2019年皇家青年艺术家夏季音乐会上，虹霓出演的《佩利亚斯与梅丽桑德》片段中的梅丽桑德和《塞维利亚理发师》片段中的罗西娜，也获得了非常好的反响。她期待能有更多机会与诺阿合作。
　　谈到喜欢的歌剧界出色女中音，虹霓说有很多，因为她们都有各自的优点，比如拉脱维亚的艾琳娜·嘉兰莎（Elina Garanca），已故的俄罗斯的艾莲娜·奥布拉茨索娃（Elena Obraztsova）和意大利的塞西莉亚·巴托莉（Cecilia Bartoli）。当她得知将在《唐卡洛斯》中和嘉兰莎一起演出，二人有一首二重唱和一些合演片段时，她兴奋了很久，热切期待着这次演出。
　　当问起虹霓有哪些女中音角色的歌剧是她尚未饰演过但很想唱的时，她说有不少。因为才毕业一年多，唱的歌剧数量不算多。她希望在未来的十年里能唱更多的歌剧，包括一些早期歌剧。她很喜欢亨德尔的作品，希望能唱他的《朱利奥·凯撒》（Giulio Cesare）和《阿里奥丹特》（Ariodante）。莫扎特的所有女中音角色她都能驾驭，比如《女人心》（Cosi fan tutte）和《伊多梅纽》（Idomeneo）。当然，还有她一直都在唱的罗西尼的一些作品。女中音在一些歌剧中经常饰演男性角色，虹霓也多有涉足，如在美国缅因歌剧院的《费加罗的婚礼》片段中饰演凯鲁比诺，在皇家歌剧院的《浮士德》中饰演席贝尔，还将在《唐卡洛斯》中饰演的特巴尔多等。虹霓还年轻，她说，随着年龄的增长和嗓音的成熟，她会开始尝试如《卡门》《维特》中等一些戏剧性较强的角色。


　　关于是否会在中国演出，虹霓说，她非常希望能早日在中国出演合适的角色和作品，而她的很多同事也都希望有机会到中国演出。她预计，在不耽误演出的情况下，她还会继续参加一些国际声乐大赛，但具体细节尚未决定。卡迪夫声乐大赛是虹霓的梦想，她说若时间允许，2021年一定会参加。
　　我相信非常有天赋，好强又敬业的虹霓前景将十分辉煌。让我们拭目以待吧。