【摘 要】
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中央广播电视总台春晚作为综合性文艺晚会,在时代发展与电视技术革新背景下,需要突破传统,进行创新表达.2021年总台春晚唱响了新时代,展现了中华儿女拼搏精神,是一场艺术+技术的文化视听盛宴.2021年春晚紧抓时代主题,聚焦社会热点,以科技融合艺术,用创新拓展内涵,开启了总台春晚多元化、全覆盖、高质量的新探索.
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中央广播电视总台春晚作为综合性文艺晚会,在时代发展与电视技术革新背景下,需要突破传统,进行创新表达.2021年总台春晚唱响了新时代,展现了中华儿女拼搏精神,是一场艺术+技术的文化视听盛宴.2021年春晚紧抓时代主题,聚焦社会热点,以科技融合艺术,用创新拓展内涵,开启了总台春晚多元化、全覆盖、高质量的新探索.
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平台媒体语境下,多元化、立体化、多极化的新闻信息来源带来了多面性和版权侵权风险.传统媒体所秉持的“追溯一手信源”“一对一版权授权模式”等引用原则需要适应新的传播语境适时改变.引用在先默示许可制度、多种可能核实信源、链接注明出处等引用理念产生了新的可能性,而为达成新闻信息引用合理规范,实现共建共享的网络新闻信息空间治理,平台也需要担负起更多的注意和行动义务.
在近代东亚"图绘异民族"的艺术传统中,日本长崎学者西川如见的《四十二国人物图说》是一个被忽视却又非常重要的图像文本.其内容与体例向上继承了中国明代类书"诸夷门"的职贡图样式与荷兰万国地图的余绪,向下开启了日本江户时代面向庶民社会的"万国人物图"系列,对之后民族图谱中的异族图像叙事产生了深远影响,也为近世日本构筑异族观念和异域观念提供了深厚的民众基础.《四十二国人物图说》是近代东亚地区民族志知识生产与跨国流通的结果,也是民族观念、国家观念发生调整的具象呈现,它揭示了"华夷"作为命名与叙事传统如何作用于日本有
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