“人生海海，山山而川，潺潺成镜，不为人移。”用海这一意象来形容唐初书法家褚遂良是极为贴切的。同他的老師虞世南“君子藏器”的内敛的理念不同，褚遂良写书法时很喜欢显露运笔的痕迹，一起一伏，一提一按，节奏明快，线条充满生命力，有种随波浪流动的韵律美。书法家张怀瓘这样赞美他：“若瑶台青琐，窅（yǎo）映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之。”如此描述褚书的提笔之空、运笔之灵、结字之瘦硬清挺。
　　他的书法如波浪，人生亦历经沉浮。我们现在把不满足于从事一种职业而选择多重身份、多元生活的年轻人叫“斜杠青年”。褚遂良便是这样爱“折腾”的斜杠青年。唐朝初期许多重大纪念活动的碑文都是由褚遂良亲自操刀的，比如《伊阙佛龛（kān）碑》《房玄龄碑》和《雁塔圣教序》。但书法一开始只是他的业余爱好。褚遂良是个把工作和爱好分得很清楚的人。他的工作职责是处理政务，像师父虞世南那样上班陪皇帝聊书法、练书法这种分外之事不在他的考虑范围之内。周末不上班时，赶上晴空万里的好天气，在家里备好笔墨纸砚，他便随心所欲地泼墨挥毫，好不惬意！
　　可惜，褚遂良“出圈”的书法才能还是没能隐藏太久。贞观十二年，唐太宗李世民的书法老师虞世南过世了，他慨叹不已：“此后再也没有人与朕谈论书法了！”大臣魏征听闻此言，立刻向皇上举荐褚遂良：“其笔力遒劲，几乎可与王羲之相提并论。”唐太宗喜出望外，立即任褚遂良为“侍书”，专门指导自己练书法。
　　褚遂良在书法史上的地位不可小觑，起到了承上启下的作用。承上，是指他不仅取法于欧阳询和虞世南，能体悟王羲之的书法精髓，更能从汉魏篆隶中悟出高雅古朴的意趣;启下，是说褚字深刻影响了后来的颜真卿、柳公权。褚遂良把书法的字形由长变方，进化出了名副其实的“方块儿字”，基本确定了汉字的主流字形。
　　连高傲的米芾都对褚字赞不绝口，说他：“如熟驭战马，举动从人，而别有一种骄色。”米芾的儿子米友仁说得更为夸张：“褚书在唐贤诸名世士书中最为秀颖，得羲之法最多者。真字有隶法，自成一家，非诸人可以比肩。”大书法家刘熙对褚遂良的评价为他定了性，说他是唐代的“书法教主”：“褚河南书为唐之广大教化主。”意思就是说，褚遂良可谓唐朝书法蓝图的“总设计师”！
　　大海虽辽阔浩瀚，却也深不可测、变化无常。比起楷书四家欧颜柳赵的书法，褚字称得上是“超级炫技派”，难有形迹可循。对于刚接触书法的小意粉而言，确实比较难以下笔临摹。建议想要学写楷书的小伙伴，可以先从颜体或欧体练起！