【摘 要】
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结合杨浦滨江明华糖厂改造的设计历程,引入透明性的概念,探讨将历史遗存各阶段的时空记忆与当下情景通过多重交叠、融合渗透的方式进行呈现的可能,并尝试将“透明性”的概念向城市更新领域拓展.
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结合杨浦滨江明华糖厂改造的设计历程,引入透明性的概念,探讨将历史遗存各阶段的时空记忆与当下情景通过多重交叠、融合渗透的方式进行呈现的可能,并尝试将“透明性”的概念向城市更新领域拓展.
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项目位于常州工学院的新校园里,是为聚集于此的国内外专家学者设计的一座国际学术交流中心.多功能厅和餐厅这些公共功能布置在一层和二层,三层以上则是住宿部分.由于场地被新校区和周边的街区包围,通过并行的体量以及带有水平展开的屋顶花园的低层部分,形成朝向多个方向的立面,实现了开放的空间构成.
这是沿着“水无濑的町家”北侧院子的加建项目.加建部分被主屋遮挡,从基地外侧几乎难以察觉.因此,它无法通过立面与外形来展现.加建部分的屋顶与墙面材质都与现有的主屋相区别.屋檐的高度与现有部分开口高度一致,两者之间的距离恰到好处.通过这些剖面和空间构成上的精心设计,新旧两栋之间的关系既非合二为一又非各自为阵,暧昧而耐人寻味.
项目位于秦皇岛阿那亚北岸,约4000m2的多功能大空间与相邻的“文创中心”组成了艺术街区.以“屋顶覆盖的室内广场”为概念,在演出、展览等特殊场合外,作为活动、交流的广场开放.与周围的建筑物之间形成广场和露天剧场等外部活动空间,通过屋顶的分节及外周的小体量调节尺度,与文创中心形成连续.大屋顶与小盒子的空间构成,收纳各类设备道具、调节进光量的“装置屋顶”与功能灵活可变的“装置盒子”,让这座“装置建筑” 在不同的使用情景下可以自由切换空间模式.
项目位于佐贺县,是为佐贺县牙科医师学会设计的建筑.建筑由两部分组成,办公功能紧密层叠起来形成塔状的建筑,以及设置在地面标高上的单层建筑的大厅,两者由屋顶和大屋檐相连构成整体.围绕建筑物外围的屋檐,依据朝向和功能出挑的深度各不相同,在起到遮阴避雨、环境调节作用的同时,也为建筑外观赋予了特征.通过分栋的布局和屋檐的设置,将建筑物与周围的街道协调起来.
项目是位于上海当代艺术博物馆中的图书馆,在现有净高7m的房间中设置了3层楼板.为了将3层楼板连接起来,1/20的缓坡将房间整体螺旋状组织起来,由此3层的高差被平滑地连为一体.同时,沿着这个螺旋状的坡道布置书架,在创造出被书架包围的山谷般整体景象的同时,希望创造出无论身处何处,手都能够得着书架的效果.
访谈背景rn20世纪70年代,随着信息技术飞速进步,国际通信业务量成倍增长.上海国际长话通信用房因借用办公、居住混用的泰兴大楼,无法增装新的现代化通信设备.硬件条件的落后与其所担负的国内长途、国际通信枢纽重任形成巨大反差.1976年1月,国家计委批准同意新建上海长途通信枢纽工程(上海电信大楼).1981年1月,国家建委批准工程初步设计,并按批准的会审纪要进行施工图设计.1982年9月27日,经国家经委批准开工建设并正式基础打桩;1987年10月1日,土建竣工,营业大厅正式交付使用,开始受理国际国内电报、电
2017年11月24日,在参观了大乐之野庾村民宿和七园居之后,坂本一成、奥山信一、郭屹民、王方戟、水雁飞、久野靖广,就两座建筑中意图消解材料或物之上具有的社会或文化意义的做法,也就是“即物性”这一话题,从特定功能与空间安排关联之意义的角度,分析两座建筑在设计起点上的基本空间构成关系,并在如何突破设计的“类型”、细节的相对性意义、设计之精确性等方面进行了探讨,郭屹民为对谈进行了翻译.
尽管延续了“散田之家”中套匣状的空间配置,方形平面与中心柱的形式性却消失了.墙面布置迎合基地的现状,从而出现了微妙的斜度.建筑物的高度介于一层与两层建筑之间.外墙采用了凹凸感的清水混凝土材质,这就是所谓的“未完成”状态,并以银色漆面涂刷.既是虚构,同时也是实存的;既是象征,同时也是物质的.作为坂本初期代表作,两义性的特征在其间被重叠编织.
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