【摘 要】
：
除了赶路的蝴蝶，还有芦苇 那些朴素不成形的构树 只能在鄉村的某个角落 隐现，它们有种落寂 苍凉，被时代的价值观冲淡 惊异于菜园的旁边，形成一道栅栏 那时面无表情，与灰色的屋檐 藏着不想被识破的伤心 一瞬间，形成彼此呼应 并且有过无数的牵挂 风吹一次，它们继续沉默 从远处看，村庄那么静 静地，有可能被遗忘 终于感到没有什么可替代 过着自已想要的生活 我明白那些事物的消失
论文部分内容阅读
除了赶路的蝴蝶，还有芦苇
那些朴素不成形的构树
只能在鄉村的某个角落
隐现，它们有种落寂
苍凉，被时代的价值观冲淡
惊异于菜园的旁边，形成一道栅栏
那时面无表情，与灰色的屋檐
藏着不想被识破的伤心
一瞬间，形成彼此呼应
并且有过无数的牵挂
风吹一次，它们继续沉默
从远处看，村庄那么静
静地，有可能被遗忘
终于感到没有什么可替代
过着自已想要的生活
我明白那些事物的消失
与它们有关，像我们经历了什么
其他文献
傍晚不过是一块旧灰布，先遮盖红椿树的 黑枝杈，然后才是 下面带廊桥的水池。 浑水一米见深，混杂多样的轰响。 集体的鱼群 让整个昔格达有了发光。 池水很安详， ……今年的睡莲刚悬在水面。 馬上的月色，很快会抚慰水上那三只白石 雕刻的大鹅。
在栖霞路，和朋友误入东山寺 爬上百级台阶的山顶，大风 大风把我站成一片葉 离云色越近 就越想贴合大地 一些白一再沉淀 比我身体里的颜色要浓烈许多 忍，终归是与生俱来的 想起十一月十七日，大风 一株玉露等待一个契机 从五楼坠落
从樱桃开始，从梨花开始 从杏花开始，从桃花开始…… 满地的落英，并非成为谁的惆怅 而美好的命运，才刚刚开始 我参悟在寺庙前的一棵菩提树下 说不悲不喜鸟儿与蝴蝶不信 那就敲著木鱼说说花果的吉祥 恰似在你我的身边总有贵人出现 犹如一阵暖阳，一阵春风和春雨 催生了那些花和草木的痴心 让这个季节充满了情意以及芬芳 赤条条流露出花蕊里的秘密 让缘分的隐喻开成奇葩 当一片片花瓣湿润了
男女老少，都 管他叫老张头 个头不高 皮肤像烧坏了的焦炭 有時叫开会 有时喊喝酒 嗓门儿比炸雷还响 雪堆里的小草都惊吓得跳出冬天 这小小的山庄 好像就这样被他叫得更加辽阔
你生在温暖的春天 却向秋叶一样在风中悄然飘落 用血在天空勾画了一个惊叹号 你什么都没有留下 甚至姓名 只留下工友的叹息和儿女的哭声 你是我上铺的兄弟 我知道你家里还有老母读研的女儿和上高中的兒子 我已没有眼泪 只狠命地喝着昨晚和你喝剩的半瓶老村长 像一头寻找猎物的狼 两眼凶狠放着红光 问了问老板 他的赔偿金到位了没有？
可以沏一杯咖啡端在手中，反復欣赏 牛奶拉花的细节 可以从书柜的第二层 取下一本《希腊神话》，拈出 夹在第216 页的玫瑰，嗅一嗅染色的纸 有没有渗入紫红的味道 或者，用一沓信笺 潦草地写下一些长长短短的句子。但我 更愿意将自己放在风里 这样就可以比野马跑得还要快，比云 还要轻。这样 就不会对着一堵墙、一扇门、一面镜子 发呆，虚无出 少年与一只白猫枕着你的腿，懒懒地 躺在
寂静的暖色。一个人提着落日。 肩膀上的巨石。 猫在阴影里。 四面八方的花朵，暗黄的呼啸。 河水寻找悬崖，鸟寻找河水。 深井，墓碑――大地的修辞。 佛指指点点，掩埋鲜血。 原谅一些暗器。一些谎言被原谅。 枯枝脱离众生，众生還以掌声。 语言站立在枯骨上。吹灭灯火。 五月的孩子手捧天空， 找到了回家的路。
那些遗忘的 其实一直以另一种方式存在 不需要任何提示所有的一切 写满四壁 除了那幅田园画 其他的空白 都狂躁不安起來 但残月的光辉看不出叠加 我目视墙壁 和衔灯一同失眠
旷野举行着归家的仪式 最先发言的是喘息的溪水 接着是劳碌不停的鸟声 远处的森林逐渐隐退 显然等不及了 托着落幕的峰峦，也失去耐心 夕阳，像一块从火笼中取出的烙铁 经过一天的捶打 垂直地，从西山落进湖里 即使是余温，鱼群也急得跃出水面 站岗的犬吠每咬一口，乡村 就會多一盏灯 夜色，自行铲除着一块块铁锈 萤火虫来打捞时 落日已冷却成半弯凉爽之月
摘要：在布朗肖解构主体的策略中，言语是关键。言语是越向“外边”、面对“他者”的最佳路径。通过“人之说”与“语言之说”，或“说”与“所说”的阐释，海德格尔与列维纳斯给布朗肖带来深刻影响和启发，因而他最终设想一种“非辨证”复数语言存在之可能。在这种语言里，自我最终消解，转而成为一种他异性新的主体。布朗肖认为，在这种言语中他者表达自身，并将自己保持为他者。如果说存在着一种关系，他者与同者在其中维系自身又