画家可以用颜料去涂抹，摄影师可以举起相机去拍摄，而我们能做的，就是拿起手中的笔去用心描绘。
　　一、工笔描绘法
　　工笔描绘指细致入微地描摹人物的外貌特征、服饰、穿戴以及细微表情等，它犹如电影中的人物特写或绘画中的工笔肖像画，能够使人物形象栩栩如生，给人以刻骨铭心的印象。
　　如鲁迅《故乡》中：“他身材增加了一倍;先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹;眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上是一件极薄的棉衣，浑身瑟索着;手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”这段话着意描写了人物灰黄的脸色，深深的皱纹，红肿的眼睛，破毡帽，极薄的棉衣，粗糙的手，通过与少年闰土的比对，把苍老、遲钝、麻木的中年闰土形象塑造得活灵活现。
　　二、局部特写法
　　截取人物最有特点的部分加以集中渲染，如同“特写镜头”。
　　如钱钟书《围城》中：“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔。”镜头对准唐小姐的脸及眼睛，进行局部特写，使唐小姐婀娜多姿的形象跃然纸上。
　　三、简笔勾勒法
　　又称“白描法”，即抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触、简洁的语言，寥寥数笔勾勒出活生生的形象。
　　如鲁迅《故乡》中：“一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”只用粗疏简笔勾勒其容貌、服饰、姿态，加上“圆规”的比喻，一个泼辣、凶悍的小市民形象跃然眼前。
　　四、漫画夸张法
　　以夸张手法、揶揄口吻，抓住人物外貌中最能反映其性格特征的关键部位着力描摹。
　　如鲁迅《阿Q正传》中：“最恼人的是在他头皮上，颇有几处不知起于何时的癞疮疤。这虽然也在他身上，而看阿Q的意思，倒也似乎以为不足贵的，因为他讳说‘癞’以及一切近于‘赖’的音，后来推而广之，‘光’也讳，‘亮’也讳，再后来，连‘灯’‘烛’都讳了。一犯讳，不问有心与无心，阿Q便全疤通红地发起怒来，估量了对手，口讷的他便骂，气力小的他便打;然而不知怎么一回事，总还是阿Q吃亏的时候多。于是他渐渐的变换了方针，大抵改为怒目而视了。”作者没有全面地写阿Q头上的几处癞疮疤，而用漫画笔法，带有一点夸张地去写他不准人家揭他的癞疮疤的举止，描摹出阿Q凌弱怕强、自欺自骗以求自慰的性格特点。
　　五、侧面衬托法
　　描写人物可正面刻画，也可把镜头移开对准其他人或物，以期达到“不著一字，尽得风流”的至高境界，此法含蓄隽永，能给人以广阔的想象空间。
　　如小仲马《茶花女》中对玛格丽特美貌的描写：“这天晚上她真是惊人的美。……当她出现的时候，一个个脑袋此起彼伏，连舞台上的演员也对着她望。”没有正面写人物长得如何美丽，而是通过其他人的表现来凸显人物外貌的奇美。
　　小练笔
　　拿起你手中的笔，来写一写身边人（同桌、老师、父母……）的外貌吧。