【摘 要】
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数百年以来,从中国的李渔到王国维,从百老汇的科恩、小哈姆斯坦到罗杰斯、罗宾斯,关于何以为歌舞剧的考问就一直没停止过.不被审视的音乐剧职业根本不值得从事.如果说音乐剧美学有什么作用的话,恰恰就在于它帮助我们“审视”正在为之献身的中国音乐剧行业,因为这才是音乐剧最大的认知问题.这种对歌舞叙事美学自身镜像的不间断的反躬自省,以及对歌舞叙事的本质及其意义不停息的挖掘探求,正是中国音乐剧哲学的独特魅力所在.
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数百年以来,从中国的李渔到王国维,从百老汇的科恩、小哈姆斯坦到罗杰斯、罗宾斯,关于何以为歌舞剧的考问就一直没停止过.不被审视的音乐剧职业根本不值得从事.如果说音乐剧美学有什么作用的话,恰恰就在于它帮助我们“审视”正在为之献身的中国音乐剧行业,因为这才是音乐剧最大的认知问题.这种对歌舞叙事美学自身镜像的不间断的反躬自省,以及对歌舞叙事的本质及其意义不停息的挖掘探求,正是中国音乐剧哲学的独特魅力所在.
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