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摘要：暴力美学和叙事学作为当代影视作品当中最为重要的表现手法，二者之间存在着一定的共性和异性特点，如何进行良好的结合是促进影视作品不断提高的重要保证，因此本文首先對二者的定义进行了详尽的解说，进而对其特点进行了分析，最终总结二者之间所存在的关系，为以后意识作品的推进垫定良好的理论基础。
关键词：暴力美学；叙事学；影视作品
一、暴力美学与当代叙事学的基本概况
（一）什么是暴力美学
暴力美学诞生于香港80年代的中后期，主要是对香港导演——吴宇森所创作的系列影片中特殊的浪漫主义英雄风格进行形容的特殊词汇。北京电影学院著名教授郝建在期《“暴力美学”的形式感营造及其心里机制和社会认识》当中说过这样的话：“暴力美学作为一个约定俗成的概念，是中国香港发展成熟的一种特殊的形式探讨及趣味表现，它所展现的动作、枪战场面当中所表现的形式美感，将这种场面展现到炫目的程度，从而对社会功能和到的教化进行了弱化”；著名的清华大学的教授——尹鸿也对暴力美学这样理解，他说道：“暴力美学所指的是广泛的审美理念，并不是严格意义上的美学概念，而是在相关作品当中凸显一种攻击性的力量表现，展示的是一种夸张和非常规的暴力行为”。
（二）什么是叙事学理论
托多罗夫最早提出“叙事学”这一概念。1969年，他在发表的《〈十日谈〉语法》当中这样写道：“这部著作仍然属于还没有存在的科学体系，我们暂时先将这种科学命名为叙事学，也就是一种有关于叙事作品的科学体系。”我们可以看出，所谓的叙事学则主要指的是研究叙事作品的一门重要的科学，然而对于这种含义和定义却不能够进行深究。因为对于叙事学去研究叙事作品所需要的界定并不是很容易能够获取和衡量的。在新版《罗伯特法语词典》当中，对“叙事学”这样理解的：“关于叙事作品、叙述、叙述结构以及叙述性的理论。”而七卷本的《大拉鲁斯法语词典》对“叙事学”的解释是“人们有时用它来指称关于文学作品结构的科学研究”，显然，在这当中所说的“文学作品”并不仅仅只是叙事作品中的一种，两种定义有所不同，但是唯一相同的则是它们都重视对文本的叙述结构的研究。简单说来，叙述学就是关于叙述本文的理论，它着重对叙事文本作技术分析。
二、影视作品中暴力美学及当代叙事学理论的特点及表现
（一）暴力美学的特点及表现
1.暗含的价值判断
影视作品表现当中所表现的暴力美学，虽然在一定程度上对到的判断进行了削弱，但是却并不是对社会功力价值形式追求的完全摒弃，正像维特根斯坦曾经说过的那样：“任何描述都暗含评价”，因此在暴力美学的影视表现上，仍然会保留创作者所具有的道德评判标准，同时也会阐述创作者所表现的价值观及人文内涵。
2.形式美的体现
不管是什么样的艺术表现形式，都会以其特殊的审美价值进而形成自己存在的基础和体系，暴力美学的影片也同样如此，从镜头运用的表现上来看，暴力美学的影片将电影逐渐演变成了一种特殊的形式美，对于强烈的视听效果以及感官刺激的追求是暴力美学影片最为重要的特征所在，也正是由于这些辅助的感受，从而使得整个画面变得更为的和谐，使影片形式从外观上看上去更为完美。如张艺谋在影片《英雄》的设计上，在影片的场景当中构建出许多不同的风景及空间舞台，进而在这不同的舞台上轮番上演刺秦的历史过时以及中国武术所表现的神奇飘逸之感，飞雪、残剑、胡杨树林，残剑殉情、如月对打等等，将“暴力”与美景进行充分的融合，通过精心的拍摄以及现代科技的加工，从而让欣赏着感受到一种超凡的视觉盛宴。
（二）叙事学理论的特点及表现
1.叙事学角度的作用
对于叙事学的角度而言，不管是怎样的电影故事的呈现，都要凸显整个事件当中的“叙述人”，正如凯瑟琳所说：“叙述人主要是由作者脱变进而形成的一个虚构的人物形象”，作为一种叙事行为，不管是对小说，还是对电影来说，都不可避免的要存在这样一个与其相适应的叙述人的存在，及时在一些特殊的时候没有这一明确的角色，影片当中的叙述人作为整个故事情节产生当中最为关键的元素和叙事机制，从而对叙事的角度、叙事的方式以及叙事的色彩都有着重要的影响，而且他还代表着影片当中所呈现的角色身份以及相关观点，从而构建叙事角度总的方向，因此，在整个影片当中，角度成为了叙事是否能够顺利进行的关键元素所在。
2.叙事视点的特点
叙事视点与叙事人之间有着紧密的联系，只有不同的叙事视角才能够确定相关的叙事主体以及和所要叙事之间存在的关系、距离以及介入程度。热奈特在对叙事学进行研究的时候，主要将叙事的视点转化为“聚焦”的形式，进而进行考虑，在他的观点当中，将聚焦的手段主要分成了三种情况：①零聚焦叙事；②内聚焦叙事；③外聚焦叙事。零聚焦叙事通常指的是，在进行影片叙事的时候，作为叙事角色所出现的人物对情节的了解比情节当中角色了解的要相对多得多，他是以一个全知者的形式出现的；内聚焦叙事则是之叙事者与影片中的角色对事情了解相当；外聚焦着则指的是了解的情况比剧中人物还要少。
三、暴力美学和叙事学之间所形成的关系
（一）叙事学是暴力美学的深入反映
进入新世纪以来，随着影视作品的不断发展，叙事话语开始朝向商业性叙事话语机制变迁。叙事学能够运用一定的思维模式和叙事方式对暴力美学进行详尽的展现，它可以从实时间、语态、背景等方面对作品进行更为全面的讲述，进而让暴力美学在影视表现上更为全面和形象，从而形成良好的模式和价值观，为人们深入了解影片的内容和所表现出来的哲学理念提供详细的思维空间。
（二）二者相互相互促进和发展
在影片表现当中，暴力美学与叙事学理论进行结合，能够使影片的故事认为表现更为的立体和饱满，基于观众良好的思索空间，从而更为自由的进行选择，也只有这样，才能够让影片在精心策划之下不在仅仅只是对固定的道德教育模式进行传达，而是让观众和导演之间形成良好的沟通，换句话说，就是运用叙事的形式去展现一个完美的故事，在这个故事当中让观赏者进行自我到的批判，同时也能够更好的展现暴力美学的独特魅力所在。
【参考文献】
[1]颜艺.暴力美学在东西方电影中的表现与审视[J].长春教育学院学报，2014（03）.
[2]陈晓明.“动刀”：当代小说叙事的暴力美学[J].社会科学，2010（05）.
[3]安妮特·希尔，李小刚.危险的营生：作为一种互动现象的电影暴力[J].世界电影，2006（01）.
[4]贾磊磊.暴力美学：吴宇森电影中的原罪与赎罪[J].艺术评论，2004（03）.
作者简介：毛新康，男，汉族，河南省三门峡市，陕西科技大学在读研究生。研究方向：动画。
关键词：暴力美学；叙事学；影视作品
一、暴力美学与当代叙事学的基本概况
（一）什么是暴力美学
暴力美学诞生于香港80年代的中后期，主要是对香港导演——吴宇森所创作的系列影片中特殊的浪漫主义英雄风格进行形容的特殊词汇。北京电影学院著名教授郝建在期《“暴力美学”的形式感营造及其心里机制和社会认识》当中说过这样的话：“暴力美学作为一个约定俗成的概念，是中国香港发展成熟的一种特殊的形式探讨及趣味表现，它所展现的动作、枪战场面当中所表现的形式美感，将这种场面展现到炫目的程度，从而对社会功能和到的教化进行了弱化”；著名的清华大学的教授——尹鸿也对暴力美学这样理解，他说道：“暴力美学所指的是广泛的审美理念，并不是严格意义上的美学概念，而是在相关作品当中凸显一种攻击性的力量表现，展示的是一种夸张和非常规的暴力行为”。
（二）什么是叙事学理论
托多罗夫最早提出“叙事学”这一概念。1969年，他在发表的《〈十日谈〉语法》当中这样写道：“这部著作仍然属于还没有存在的科学体系，我们暂时先将这种科学命名为叙事学，也就是一种有关于叙事作品的科学体系。”我们可以看出，所谓的叙事学则主要指的是研究叙事作品的一门重要的科学，然而对于这种含义和定义却不能够进行深究。因为对于叙事学去研究叙事作品所需要的界定并不是很容易能够获取和衡量的。在新版《罗伯特法语词典》当中，对“叙事学”这样理解的：“关于叙事作品、叙述、叙述结构以及叙述性的理论。”而七卷本的《大拉鲁斯法语词典》对“叙事学”的解释是“人们有时用它来指称关于文学作品结构的科学研究”，显然，在这当中所说的“文学作品”并不仅仅只是叙事作品中的一种，两种定义有所不同，但是唯一相同的则是它们都重视对文本的叙述结构的研究。简单说来，叙述学就是关于叙述本文的理论，它着重对叙事文本作技术分析。
二、影视作品中暴力美学及当代叙事学理论的特点及表现
（一）暴力美学的特点及表现
1.暗含的价值判断
影视作品表现当中所表现的暴力美学，虽然在一定程度上对到的判断进行了削弱，但是却并不是对社会功力价值形式追求的完全摒弃，正像维特根斯坦曾经说过的那样：“任何描述都暗含评价”，因此在暴力美学的影视表现上，仍然会保留创作者所具有的道德评判标准，同时也会阐述创作者所表现的价值观及人文内涵。
2.形式美的体现
不管是什么样的艺术表现形式，都会以其特殊的审美价值进而形成自己存在的基础和体系，暴力美学的影片也同样如此，从镜头运用的表现上来看，暴力美学的影片将电影逐渐演变成了一种特殊的形式美，对于强烈的视听效果以及感官刺激的追求是暴力美学影片最为重要的特征所在，也正是由于这些辅助的感受，从而使得整个画面变得更为的和谐，使影片形式从外观上看上去更为完美。如张艺谋在影片《英雄》的设计上，在影片的场景当中构建出许多不同的风景及空间舞台，进而在这不同的舞台上轮番上演刺秦的历史过时以及中国武术所表现的神奇飘逸之感，飞雪、残剑、胡杨树林，残剑殉情、如月对打等等，将“暴力”与美景进行充分的融合，通过精心的拍摄以及现代科技的加工，从而让欣赏着感受到一种超凡的视觉盛宴。
（二）叙事学理论的特点及表现
1.叙事学角度的作用
对于叙事学的角度而言，不管是怎样的电影故事的呈现，都要凸显整个事件当中的“叙述人”，正如凯瑟琳所说：“叙述人主要是由作者脱变进而形成的一个虚构的人物形象”，作为一种叙事行为，不管是对小说，还是对电影来说，都不可避免的要存在这样一个与其相适应的叙述人的存在，及时在一些特殊的时候没有这一明确的角色，影片当中的叙述人作为整个故事情节产生当中最为关键的元素和叙事机制，从而对叙事的角度、叙事的方式以及叙事的色彩都有着重要的影响，而且他还代表着影片当中所呈现的角色身份以及相关观点，从而构建叙事角度总的方向，因此，在整个影片当中，角度成为了叙事是否能够顺利进行的关键元素所在。
2.叙事视点的特点
叙事视点与叙事人之间有着紧密的联系，只有不同的叙事视角才能够确定相关的叙事主体以及和所要叙事之间存在的关系、距离以及介入程度。热奈特在对叙事学进行研究的时候，主要将叙事的视点转化为“聚焦”的形式，进而进行考虑，在他的观点当中，将聚焦的手段主要分成了三种情况：①零聚焦叙事；②内聚焦叙事；③外聚焦叙事。零聚焦叙事通常指的是，在进行影片叙事的时候，作为叙事角色所出现的人物对情节的了解比情节当中角色了解的要相对多得多，他是以一个全知者的形式出现的；内聚焦叙事则是之叙事者与影片中的角色对事情了解相当；外聚焦着则指的是了解的情况比剧中人物还要少。
三、暴力美学和叙事学之间所形成的关系
（一）叙事学是暴力美学的深入反映
进入新世纪以来，随着影视作品的不断发展，叙事话语开始朝向商业性叙事话语机制变迁。叙事学能够运用一定的思维模式和叙事方式对暴力美学进行详尽的展现，它可以从实时间、语态、背景等方面对作品进行更为全面的讲述，进而让暴力美学在影视表现上更为全面和形象，从而形成良好的模式和价值观，为人们深入了解影片的内容和所表现出来的哲学理念提供详细的思维空间。
（二）二者相互相互促进和发展
在影片表现当中，暴力美学与叙事学理论进行结合，能够使影片的故事认为表现更为的立体和饱满，基于观众良好的思索空间，从而更为自由的进行选择，也只有这样，才能够让影片在精心策划之下不在仅仅只是对固定的道德教育模式进行传达，而是让观众和导演之间形成良好的沟通，换句话说，就是运用叙事的形式去展现一个完美的故事，在这个故事当中让观赏者进行自我到的批判，同时也能够更好的展现暴力美学的独特魅力所在。
【参考文献】
[1]颜艺.暴力美学在东西方电影中的表现与审视[J].长春教育学院学报，2014（03）.
[2]陈晓明.“动刀”：当代小说叙事的暴力美学[J].社会科学，2010（05）.
[3]安妮特·希尔，李小刚.危险的营生：作为一种互动现象的电影暴力[J].世界电影，2006（01）.
[4]贾磊磊.暴力美学：吴宇森电影中的原罪与赎罪[J].艺术评论，2004（03）.
作者简介：毛新康，男，汉族，河南省三门峡市，陕西科技大学在读研究生。研究方向：动画。