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1938年春，惊心动魄的台儿庄大战，吸引了数以百计的中外记者、作家。他们过运河，赴阵地，上战场，钻战壕，在枪林弹雨中，采访台儿庄大战中的英雄，会见高级将领，揭露日本法西斯的罪行，报道台儿庄扬威不屈之地的壮烈事迹。
1938年4月7日，当台儿庄大捷的喜讯迅速传遍大江南北时，全国各地的大中城市万人空巷、灯火狂欢，武汉、长沙、桂林、开封……民众彻夜游行。台儿庄大捷坚定了中国人民抗战必胜的信心，博得了世界人民的声援与同情。战地记者肩负了抗日救亡的历史责任。他们以笔杆为刀枪，讴歌正义，揭露罪恶，赞颂英雄。记者、作家们在血染焦土的台儿庄，立下了不朽功勋。炮弹似暴雨，炮火似闪电，炮烟似浓雾，炮声似雷鸣。空中硝烟密布，地上尘土迷漫的战地岁月已湮灭在时间的记忆中。回溯历史，70年前，他们的足迹遍布鲁南，遍布台儿庄，时代会记住他们，历史更会记住他们。
艺术家及中外记者云集台儿庄
当台儿庄烽火翻滚，狼烟突起时，诗人臧克家大声疾呼：“角声唤我去铜山”。当台儿庄中日双方肉搏战、拉锯战犬牙交错时，作家郁达夫“驱车直指彭城道”。接踵而至的记者有《大公报》的范长江、高元礼，《新华日报》的陆诒、张企程，《中央日报》的李凯生、曹聚仁、邓珂云、石家驹，全民通讯社的曲茹、秋江，《华文日报》的胡定芬，《良友画报》的顾廷鹏、俞创硕，《华侨战地》的骆德露、蔡学余，《扫荡报》的张剑心、高天，《星洲日报》的胡守愚，《新蜀报》的石燕等。还有众多的文艺界人士，如钱俊瑞、洪琛、冼星海、金山、张瑞芳、罗荪、谢冰莹、王西彥、海萍、于黑丁、维特等作家、音乐家、演员，都曾冒着敌人的炮火，踏上伟大的战场，投入火热的救亡运动中，台儿庄古运河两岸留下了他们的足迹。
有史可查的来台儿庄的外国记者有塔斯社的顾里宾斯基（翻译张郁廉女士），伦敦《泰晤士报》的窦登、佛兰明，哈瓦斯社的马菊思，新西兰《今日妇女报》《观察报》的韦尔根女士，英国《梅尔邦日报》的华伦，法新社的江华德·约条，美国米高梅公司摄影师王纽尼，《泰晤士报》摄影记者宋若曼，美国合众社著名记者依若·爱泼斯坦、白尔登等10余人。荷兰伊文思偕助手约翰·费尔诺、罗伯特·卡帕，美国海军助理卡尔逊及随从艾温、约翰·斐罗，亦先后来到台儿庄进行战地参访。
此外，还有没与第五战区长官部联系的中外记者、作家、艺术界人士也曾亲临台儿庄前线，为我们留下了珍贵的历史资料和图片。
伊文思拍摄纪录片《四万万人民》
尤里斯·伊文思，1898年11月
18日生于荷兰，著名电影纪录片艺术家。1938年1月，中国抗日救亡运动风起云涌，席卷全国。伊文思偕荷兰籍助理摄影师约翰·费尔诺、卡帕（匈牙利）来到了中国，报道中国人民反抗日本帝国主义侵略的实况。
4月初，伊文思一行来到了台儿庄，见到了孙连仲、池峰城等爱国将领，深入战场，亲见目睹中国士兵与日军厮杀的惨烈情景。伊文思不顾安危，在血雨腥风中，拍下了日军在台儿庄烧杀的罪行；拍下了中国军队为保家守土，与侵略者浴血拼杀的镜头；拍下了台儿庄人民支援前线的动人场景，记录了战乱中的人民回到废墟上重建家园的凄凉景象。伊文思携带拍下的片子回到美国，编辑成了纪录片《四万万人民》。他选用了“起来，不愿做奴隶的人们，把我们的血肉筑成我们新的长城……”这激动人心的《义勇军进行曲》作为配乐，美国剧作家杜特莱·尼可尔斯撰写了解说词，美国著名电影演员列特·玛区为之解说。
伊文思的《四万万人民》真实反映了台儿庄大战的全貌，向全世界人民介绍了中国军民不可侮，敢于同侵略者斗争的爱国主义精神，揭露了日本帝国主义侵略中国的暴行。由于制片人和拍摄者深入战场，观察细致，善于捕捉最生动、最感人的情节反映事物的本质，所以影片在美国、法国、荷兰、比利时等国放映时，受到一致好评，被认为是一部优秀的纪录片，对建立国际反法西斯统一战线起了很大作用。
伊文思用影片《四万万人民》的票房收入购置了药品，捐献给中国人民的抗战事业，并把一架摄影机及部分胶片赠送给武汉八路军办事处。这对延安建立电影事业，无疑是雪中送炭，对新中国的电影艺术起到了奠基的作用。
爱泼斯坦撰写《人民之战》
愛泼斯坦，原籍波兰，生于1914年，童年在中国天津度过。15岁时，爱泼斯坦就进入《京津日报》工作，22岁担任美国合众社记者。新中国成立后爱泼斯坦移居中国，并加入中国国籍，20世纪80年代任全国政协委员、《中国建设》编辑。
1938年3月23日，日军向台儿庄方向进攻。爱泼斯坦获悉消息后，不顾生命危险，坚决要求到台儿庄战地前线采访。4月2日，爱泼斯坦在郑州开往徐州的列车上遇到了伊文思和他的《四万万人民》摄制组。4月 3日早晨，爱泼斯坦与伊文思、卡帕等到达徐州。爱泼斯坦拜访了第五战区司令长官李宗仁将军，听他讲述了保卫徐州的意义。当日下午，他坐上了开往台儿庄战场的火车，与伊文思、卡帕等组成考察团一同采访。到达台儿庄之后，爱泼斯坦还临时充当了《四万万人民》摄制组的灯光师。爱泼斯坦回忆说：“我和伊文思一伙记者意气相投、配合默契，对于拍电影我是外行，但是我可以帮他们打灯光、布置道具。”
多年后，当他回忆台儿庄大战时的见闻说：“我到过台儿庄，当时街里没有战壕，城北及西北都挖了很多掩蔽体。我写的《人民之战》一书都有详细记录。战斗激烈时，我们记者在运河南的一个小山头上，日军的炮弹从头顶飞过，台儿庄内枪声、手榴弹爆炸声、喊杀声交织在一起，房屋被打成了废墟，杨柳树都打断了，水汪里漂浮着震死的鸭子。战后我进入台儿庄，目睹了废墟上尸体遍地，血流成河，年轻的母亲死了，小孩还伏在母亲身上吃奶。路是没有了，到处是烟，到处是火。太惨了！当时，周恩来在统一战线的军委会政治部任部长，曾就台儿庄大战的战略战术问题有过指示。告诉李宗仁、白崇禧，要运动战和游击战相结合，要围点打援。大战期间，周恩来曾派张爱萍到过徐州。当时，我们去台儿庄的记者很多，《大公报》的范长江，《新华日报》的陆诒，荷兰的伊文思，英国的佛兰明，法国的约条，美国的卡尔逊。卡尔逊是美国的海军助理，虽然是军人，但有文才，描写得比我好。卡尔逊写的《中国的双星》，其中有几篇是写台儿庄大战的。这个人对中国人民很友好。他到过晋察冀，去过延安，访问过朱总司令。”
1982年秋，67岁的爱泼斯坦阔别44年后再次来到台儿庄。他写道：“台儿庄，这个在旧中国受战争创伤严重的地方，现在已经坚定地走上了繁荣富强的康庄大道，这是台儿庄人民艰苦奋斗的结果。只有新中国，只有社会主义，才会使这一切成为可能。”查阅爱泼斯坦的《人民之战》英文版一书，其中有两章详细地记述了台儿庄大战中军民齐心抗战保土的情况。爱泼斯坦将《人民之战》中的《反攻》译出后编入1985年中国文史出版社出版的《徐州会战》一书，无疑是锦上添花了。
郁达夫赴台儿庄劳军
郁达夫，1896年生于浙江富阳，中国现代文学家。卢沟桥的炮声，惊醒了他的鸳鸯蝴蝶梦。他登上福州的于山，遥望北国大好河山已被日军占领，愤慨万分。在抗倭民族英雄戚继光祠前，他写下了吊先贤、抒己怀的《满江红》：
三百年来，我华夏威风久歇。
有几个为公成就，丰功伟烈。
拔剑光寒倭寇胆，
拨云手指天心月。
到于今，遗饼纪征东，民怀切。
会稽耻，终当雪。
楚三户，叫秦灭。
愿英灵，永保金瓯无缺。
合畔班师酣醉石，
亭边思子悲啼血。
向长空洒泪酹千杯，蓬莱阙。
郁达夫到处疾呼：“加强团结，加强抵抗。抗战到底，反对投降。”1937年初，郁达夫被推选为福州文化界救亡协会会长，后应郭沫若邀请，在武汉军委会任职。在武汉这段时间里，郁达夫曾冒锋镝，顶轰炸，赴战场，出生入死，两度巡视苏鲁豫皖前线。台儿庄大捷的消息传来，郁达夫为之欢呼雀跃，写诗祝贺：
大战临城捷讯驰，
倭夷一蹶势难支。
拼成焦土非无策，
痛饮黄龙自有期。
1938年4月17日，郁达夫与李侠公、庄智焕等人组成政治部代表团，与盛成组成中华全国文艺界抗敌协会代表团，身兼两职，携带大量慰劳品、慰问信及“还我山河”的锦旗，前往台儿庄前线慰问劳军。在台儿庄，他会见了孙连仲、池峰城，向坚守台儿庄的广大官兵致敬献旗。
在徐州，他见到了李宗仁将军，出席了第五战区民众动员委员会会议，并被选为文化组组长。5月3日，郁达夫返回武汉，积极开展抗日宣传工作，先后写了《黄河南岸》《平汉陇海津浦的一带》《在警报声里》等文章，生动地描写了在台儿庄的所见所闻，讴歌了中国军民坚决抗战的英雄气概。他以纪实风格，写了许多与时代脉搏紧密联系的抗战诗歌，表达了他的爱国热情，如他的《毁家诗纪》：
千里劳军此一行，
计程戒驿慎宵征。
春风渐绿中原土，
大纛初明细柳营。
碛里碉壕连作寨，
江东子弟妙知兵。
驱车直指彭城道，
伫看雄师复两京。
水井沟头血战酣，
台儿庄外夕阳昙。
平原立马凝眸处，
忽报奇师捷邳郯。
1945年9月，郁达夫在苏门答腊遭日军秘密逮捕杀害。
臧克家写了“国殇”
台儿庄，
红血洗过的战场。
一万条健儿，
在这里做了国殇。
这是诗人臧克家在1938年4月15日为台儿庄大捷写的《死灰里萌出了新生的嫩芽》一诗中的句子。
1938年3月初，臧克家去西安从事文化界抗日救亡工作，旋应友人电召，赶回徐州后去台儿庄战地服务。当时臧克家有诗记录了去台儿庄的背景：
古都神往二十年，
行脚匆匆七八天。
胜迹有情空处处，
角声唤我去铜山。
到徐州后，臧克家为第五战区民众动员委员会文化工作委員会成员。他不断在战火纷飞的运河两岸采访，见到了三十一师师长池峰城，了解大战情况。因臧克家和池峰城交往甚厚，臧克家经常到池峰城的师部招待所，池师长总是把他当成座上客。有时，池峰城到臧克家住的旅馆里，拿起点心就吃，不客气，不拘束。他与池峰城促膝长谈，两人之间的友情很深。采访期间，二十七师师长黄樵松多次向他请教如何写诗，臧克家经常在炮火纷飞的战场上为黄樵松改诗。
臧克家奔波于运河两岸，台儿庄内外深入战地采访，采写了很多战地通讯和报告文学。1938年7月出版了报告文学集《津浦北线血战纪》，其中以3篇“吊台儿庄”为骨干文章，向读者忠实地报告了中国军民同日军决一死战的壮烈事迹。报告文学集的压轴文章是《死灰里萌出了新生的嫩芽》，表达了作者抗战必胜的信心，对抗战英雄的崇敬，对英勇的台儿庄人民的赞扬。在一片焦土废墟中，作者看到了中华民族的希望，作者高兴地写道：
台儿庄，是中华民族的领土
在这里，我们发挥了震天的威力。
在这里，用血写就了伟大的史诗。
在这里，事实泄尽了敌人的底。
在这里，我们击退了寇兵。
战争教育了人民，抗战使古老的中华民族振奋起来，最后臧克家充满希望地说：
台儿庄一片灰烬，
台儿庄的名字和时间争长。
东风吹罢，
死灰里萌出了新生的嫩芽。
清水出芙蓉，大雅谢雕琢。自然而含蓄，悲哀又壮烈，字字蕴藏着军民的爱国激情，句句闪烁着守土官兵的报国之心，行行记录了民族英雄的殉国壮举。这诗是20世纪30年代的《国殇》，至今读起来感天动地，泣鬼惊神。中华民族以血肉筑起的长城，在抗日民族统一战线的旗帜下，从太行山筑到了大运河，从平型关伸延到台儿庄。这座长城从古到今，是任何侵略者攻不垮、打不烂的铜墙铁壁。 奔向火线的《新华日报》记者陆诒
在周恩来的领导下，八路军驻武汉办事处创办了《新华日报》，记者陆诒奉命踏上了台儿庄火线采访。在徐州，陆诒访问了李宗仁、白崇禧；在台儿庄，孙连仲和参谋人员向他介绍了台儿庄的作战经过。4月6日夜，陆诒通过运河上的军用浮桥，跨进了台儿庄西门。看到了战火中的残垣断壁，看到了我军缴获的战利品。陆诒还发现了一圆桶日军没有来得及使用的毒瓦斯，他向全世界人民揭露了日本帝国主义使用毒气的罪行。
陆诒在座谈会上采访了敢死队队长王范堂，向全国人民报道了57人敢死队，夜袭日军占据的庄西北角阵地，保住了庄内外联系的交通线，为台儿庄的胜利奠定了基础的敢死队事迹。
1949年，王范堂在成都起义。我们在王范堂的回忆录中看到，王范堂与陆诒经常书信来往，不断回顾在台儿庄战场上的友情。当王范堂去世的消息传来时，陆诒写了专文《悼念王范堂同志》发表于《团结报》，赞扬和肯定了敢死队队长王范堂的历史功绩。
王莹创作《台儿庄之战》
王莹，女，无锡人，1928年在上海参加了“反帝大同盟”。“八一三”淞沪抗战中，王莹积极组织群众支援十九路军对日作战，带领爱国青年抢救伤员，宣传抗日救国。后离开上海，到了农村，与洪琛、金山等人组成了“中国救亡剧团战地巡回演出队”来到第五战区，到了前线台儿庄，在街头，在河边，在阵地上演出《放下你的鞭子》，王莹饰东北卖艺流亡的小姑娘，她如泣如诉地把小姑娘演神了，群众看后情绪激愤，军民高呼“打倒日本帝国主义”、“誓死不当亡国奴”。李宗仁对此给予高度评价：“台儿庄大捷，演剧队是有一份功劳的。”
火与血的洗礼，可歌可泣的英雄事迹，轰轰烈烈的抗日救亡运动，激发了王莹的创作热情。她说：“尽我们的微力，在舞台上，在文字上把他们记录下来。”
王莹深入阵地，访问王震团长，为士兵们演出，到医院慰问伤员。她把战场上看到的和亲身体验到的，集中概括创作了两个话剧《台儿庄》和《台儿庄之战》，由一个青年演员成长为一位剧作家。她创作的话剧反映了台儿庄大战的全貌，讴歌了中国军民与国土共存的民族精神，揭露了日军在台儿庄烧杀奸淫的残暴罪行。剧本一出，引起全国文艺界的关注，1939年1月14日，中国救亡剧团在桂林首次演出《台儿庄之战》慰问抗日伤员，募集战时儿童保育基金。王莹在剧中饰大妞，由于战地体验生活和高超的技艺，她把山东姑娘大妞演活了。群众争相购票，场场爆满。
李宗仁夫人郭德洁女士在首演式致开幕词时说：“《台儿庄之战》从战争观点看，是很有价值的历史记载；从艺术观点看，是有意义的历史名剧。这一出话剧，是中国救亡剧团的同志，以台儿庄的胜利战争为背景，以艺术的手法，作侧面描写，以艺术作历史的记载，在救亡图存确保胜利的宣传工作上，是很有意义，很有价值的。”
王莹与金山、罗荪等中国救亡剧团的同志实践了自己的诺言，她创作的《台儿庄之战》和《台儿庄》把台儿庄大战中的英雄事迹用文字记录下来，并搬上了舞臺。这是台儿庄大战的纪实文学，对我们研究抗战史与抗战文学有着重大的意义。
王莹后来和爱国青年谢和赓结为伉俪，周恩来指示他们夫妇赴美留学，兼做国际统战工作。周恩来与董必武要刘仲容担负与他们联系及传达指示的任务。1954年，美国政府多次逼迫王莹与谢和赓加入美国国籍，阻止他们回国。经美国友人和周恩来的帮助，他们于1955年元旦安抵北京，为新中国的艺术事业贡献自己的聪明才智。十年浩劫中，王莹在监狱中渡过7年，原因是在上海时曾与江青争演赛金花一角，导演确定王莹主演而积怨，江青借机将王莹打入冤狱。1974年，王莹惨死狱中。
1938年4月7日，当台儿庄大捷的喜讯迅速传遍大江南北时，全国各地的大中城市万人空巷、灯火狂欢，武汉、长沙、桂林、开封……民众彻夜游行。台儿庄大捷坚定了中国人民抗战必胜的信心，博得了世界人民的声援与同情。战地记者肩负了抗日救亡的历史责任。他们以笔杆为刀枪，讴歌正义，揭露罪恶，赞颂英雄。记者、作家们在血染焦土的台儿庄，立下了不朽功勋。炮弹似暴雨，炮火似闪电，炮烟似浓雾，炮声似雷鸣。空中硝烟密布，地上尘土迷漫的战地岁月已湮灭在时间的记忆中。回溯历史，70年前，他们的足迹遍布鲁南，遍布台儿庄，时代会记住他们，历史更会记住他们。
艺术家及中外记者云集台儿庄
当台儿庄烽火翻滚，狼烟突起时，诗人臧克家大声疾呼：“角声唤我去铜山”。当台儿庄中日双方肉搏战、拉锯战犬牙交错时，作家郁达夫“驱车直指彭城道”。接踵而至的记者有《大公报》的范长江、高元礼，《新华日报》的陆诒、张企程，《中央日报》的李凯生、曹聚仁、邓珂云、石家驹，全民通讯社的曲茹、秋江，《华文日报》的胡定芬，《良友画报》的顾廷鹏、俞创硕，《华侨战地》的骆德露、蔡学余，《扫荡报》的张剑心、高天，《星洲日报》的胡守愚，《新蜀报》的石燕等。还有众多的文艺界人士，如钱俊瑞、洪琛、冼星海、金山、张瑞芳、罗荪、谢冰莹、王西彥、海萍、于黑丁、维特等作家、音乐家、演员，都曾冒着敌人的炮火，踏上伟大的战场，投入火热的救亡运动中，台儿庄古运河两岸留下了他们的足迹。
有史可查的来台儿庄的外国记者有塔斯社的顾里宾斯基（翻译张郁廉女士），伦敦《泰晤士报》的窦登、佛兰明，哈瓦斯社的马菊思，新西兰《今日妇女报》《观察报》的韦尔根女士，英国《梅尔邦日报》的华伦，法新社的江华德·约条，美国米高梅公司摄影师王纽尼，《泰晤士报》摄影记者宋若曼，美国合众社著名记者依若·爱泼斯坦、白尔登等10余人。荷兰伊文思偕助手约翰·费尔诺、罗伯特·卡帕，美国海军助理卡尔逊及随从艾温、约翰·斐罗，亦先后来到台儿庄进行战地参访。
此外，还有没与第五战区长官部联系的中外记者、作家、艺术界人士也曾亲临台儿庄前线，为我们留下了珍贵的历史资料和图片。
伊文思拍摄纪录片《四万万人民》
尤里斯·伊文思，1898年11月
18日生于荷兰，著名电影纪录片艺术家。1938年1月，中国抗日救亡运动风起云涌，席卷全国。伊文思偕荷兰籍助理摄影师约翰·费尔诺、卡帕（匈牙利）来到了中国，报道中国人民反抗日本帝国主义侵略的实况。
4月初，伊文思一行来到了台儿庄，见到了孙连仲、池峰城等爱国将领，深入战场，亲见目睹中国士兵与日军厮杀的惨烈情景。伊文思不顾安危，在血雨腥风中，拍下了日军在台儿庄烧杀的罪行；拍下了中国军队为保家守土，与侵略者浴血拼杀的镜头；拍下了台儿庄人民支援前线的动人场景，记录了战乱中的人民回到废墟上重建家园的凄凉景象。伊文思携带拍下的片子回到美国，编辑成了纪录片《四万万人民》。他选用了“起来，不愿做奴隶的人们，把我们的血肉筑成我们新的长城……”这激动人心的《义勇军进行曲》作为配乐，美国剧作家杜特莱·尼可尔斯撰写了解说词，美国著名电影演员列特·玛区为之解说。
伊文思的《四万万人民》真实反映了台儿庄大战的全貌，向全世界人民介绍了中国军民不可侮，敢于同侵略者斗争的爱国主义精神，揭露了日本帝国主义侵略中国的暴行。由于制片人和拍摄者深入战场，观察细致，善于捕捉最生动、最感人的情节反映事物的本质，所以影片在美国、法国、荷兰、比利时等国放映时，受到一致好评，被认为是一部优秀的纪录片，对建立国际反法西斯统一战线起了很大作用。
伊文思用影片《四万万人民》的票房收入购置了药品，捐献给中国人民的抗战事业，并把一架摄影机及部分胶片赠送给武汉八路军办事处。这对延安建立电影事业，无疑是雪中送炭，对新中国的电影艺术起到了奠基的作用。
爱泼斯坦撰写《人民之战》
愛泼斯坦，原籍波兰，生于1914年，童年在中国天津度过。15岁时，爱泼斯坦就进入《京津日报》工作，22岁担任美国合众社记者。新中国成立后爱泼斯坦移居中国，并加入中国国籍，20世纪80年代任全国政协委员、《中国建设》编辑。
1938年3月23日，日军向台儿庄方向进攻。爱泼斯坦获悉消息后，不顾生命危险，坚决要求到台儿庄战地前线采访。4月2日，爱泼斯坦在郑州开往徐州的列车上遇到了伊文思和他的《四万万人民》摄制组。4月 3日早晨，爱泼斯坦与伊文思、卡帕等到达徐州。爱泼斯坦拜访了第五战区司令长官李宗仁将军，听他讲述了保卫徐州的意义。当日下午，他坐上了开往台儿庄战场的火车，与伊文思、卡帕等组成考察团一同采访。到达台儿庄之后，爱泼斯坦还临时充当了《四万万人民》摄制组的灯光师。爱泼斯坦回忆说：“我和伊文思一伙记者意气相投、配合默契，对于拍电影我是外行，但是我可以帮他们打灯光、布置道具。”
多年后，当他回忆台儿庄大战时的见闻说：“我到过台儿庄，当时街里没有战壕，城北及西北都挖了很多掩蔽体。我写的《人民之战》一书都有详细记录。战斗激烈时，我们记者在运河南的一个小山头上，日军的炮弹从头顶飞过，台儿庄内枪声、手榴弹爆炸声、喊杀声交织在一起，房屋被打成了废墟，杨柳树都打断了，水汪里漂浮着震死的鸭子。战后我进入台儿庄，目睹了废墟上尸体遍地，血流成河，年轻的母亲死了，小孩还伏在母亲身上吃奶。路是没有了，到处是烟，到处是火。太惨了！当时，周恩来在统一战线的军委会政治部任部长，曾就台儿庄大战的战略战术问题有过指示。告诉李宗仁、白崇禧，要运动战和游击战相结合，要围点打援。大战期间，周恩来曾派张爱萍到过徐州。当时，我们去台儿庄的记者很多，《大公报》的范长江，《新华日报》的陆诒，荷兰的伊文思，英国的佛兰明，法国的约条，美国的卡尔逊。卡尔逊是美国的海军助理，虽然是军人，但有文才，描写得比我好。卡尔逊写的《中国的双星》，其中有几篇是写台儿庄大战的。这个人对中国人民很友好。他到过晋察冀，去过延安，访问过朱总司令。”
1982年秋，67岁的爱泼斯坦阔别44年后再次来到台儿庄。他写道：“台儿庄，这个在旧中国受战争创伤严重的地方，现在已经坚定地走上了繁荣富强的康庄大道，这是台儿庄人民艰苦奋斗的结果。只有新中国，只有社会主义，才会使这一切成为可能。”查阅爱泼斯坦的《人民之战》英文版一书，其中有两章详细地记述了台儿庄大战中军民齐心抗战保土的情况。爱泼斯坦将《人民之战》中的《反攻》译出后编入1985年中国文史出版社出版的《徐州会战》一书，无疑是锦上添花了。
郁达夫赴台儿庄劳军
郁达夫，1896年生于浙江富阳，中国现代文学家。卢沟桥的炮声，惊醒了他的鸳鸯蝴蝶梦。他登上福州的于山，遥望北国大好河山已被日军占领，愤慨万分。在抗倭民族英雄戚继光祠前，他写下了吊先贤、抒己怀的《满江红》：
三百年来，我华夏威风久歇。
有几个为公成就，丰功伟烈。
拔剑光寒倭寇胆，
拨云手指天心月。
到于今，遗饼纪征东，民怀切。
会稽耻，终当雪。
楚三户，叫秦灭。
愿英灵，永保金瓯无缺。
合畔班师酣醉石，
亭边思子悲啼血。
向长空洒泪酹千杯，蓬莱阙。
郁达夫到处疾呼：“加强团结，加强抵抗。抗战到底，反对投降。”1937年初，郁达夫被推选为福州文化界救亡协会会长，后应郭沫若邀请，在武汉军委会任职。在武汉这段时间里，郁达夫曾冒锋镝，顶轰炸，赴战场，出生入死，两度巡视苏鲁豫皖前线。台儿庄大捷的消息传来，郁达夫为之欢呼雀跃，写诗祝贺：
大战临城捷讯驰，
倭夷一蹶势难支。
拼成焦土非无策，
痛饮黄龙自有期。
1938年4月17日，郁达夫与李侠公、庄智焕等人组成政治部代表团，与盛成组成中华全国文艺界抗敌协会代表团，身兼两职，携带大量慰劳品、慰问信及“还我山河”的锦旗，前往台儿庄前线慰问劳军。在台儿庄，他会见了孙连仲、池峰城，向坚守台儿庄的广大官兵致敬献旗。
在徐州，他见到了李宗仁将军，出席了第五战区民众动员委员会会议，并被选为文化组组长。5月3日，郁达夫返回武汉，积极开展抗日宣传工作，先后写了《黄河南岸》《平汉陇海津浦的一带》《在警报声里》等文章，生动地描写了在台儿庄的所见所闻，讴歌了中国军民坚决抗战的英雄气概。他以纪实风格，写了许多与时代脉搏紧密联系的抗战诗歌，表达了他的爱国热情，如他的《毁家诗纪》：
千里劳军此一行，
计程戒驿慎宵征。
春风渐绿中原土，
大纛初明细柳营。
碛里碉壕连作寨，
江东子弟妙知兵。
驱车直指彭城道，
伫看雄师复两京。
水井沟头血战酣，
台儿庄外夕阳昙。
平原立马凝眸处，
忽报奇师捷邳郯。
1945年9月，郁达夫在苏门答腊遭日军秘密逮捕杀害。
臧克家写了“国殇”
台儿庄，
红血洗过的战场。
一万条健儿，
在这里做了国殇。
这是诗人臧克家在1938年4月15日为台儿庄大捷写的《死灰里萌出了新生的嫩芽》一诗中的句子。
1938年3月初，臧克家去西安从事文化界抗日救亡工作，旋应友人电召，赶回徐州后去台儿庄战地服务。当时臧克家有诗记录了去台儿庄的背景：
古都神往二十年，
行脚匆匆七八天。
胜迹有情空处处，
角声唤我去铜山。
到徐州后，臧克家为第五战区民众动员委员会文化工作委員会成员。他不断在战火纷飞的运河两岸采访，见到了三十一师师长池峰城，了解大战情况。因臧克家和池峰城交往甚厚，臧克家经常到池峰城的师部招待所，池师长总是把他当成座上客。有时，池峰城到臧克家住的旅馆里，拿起点心就吃，不客气，不拘束。他与池峰城促膝长谈，两人之间的友情很深。采访期间，二十七师师长黄樵松多次向他请教如何写诗，臧克家经常在炮火纷飞的战场上为黄樵松改诗。
臧克家奔波于运河两岸，台儿庄内外深入战地采访，采写了很多战地通讯和报告文学。1938年7月出版了报告文学集《津浦北线血战纪》，其中以3篇“吊台儿庄”为骨干文章，向读者忠实地报告了中国军民同日军决一死战的壮烈事迹。报告文学集的压轴文章是《死灰里萌出了新生的嫩芽》，表达了作者抗战必胜的信心，对抗战英雄的崇敬，对英勇的台儿庄人民的赞扬。在一片焦土废墟中，作者看到了中华民族的希望，作者高兴地写道：
台儿庄，是中华民族的领土
在这里，我们发挥了震天的威力。
在这里，用血写就了伟大的史诗。
在这里，事实泄尽了敌人的底。
在这里，我们击退了寇兵。
战争教育了人民，抗战使古老的中华民族振奋起来，最后臧克家充满希望地说：
台儿庄一片灰烬，
台儿庄的名字和时间争长。
东风吹罢，
死灰里萌出了新生的嫩芽。
清水出芙蓉，大雅谢雕琢。自然而含蓄，悲哀又壮烈，字字蕴藏着军民的爱国激情，句句闪烁着守土官兵的报国之心，行行记录了民族英雄的殉国壮举。这诗是20世纪30年代的《国殇》，至今读起来感天动地，泣鬼惊神。中华民族以血肉筑起的长城，在抗日民族统一战线的旗帜下，从太行山筑到了大运河，从平型关伸延到台儿庄。这座长城从古到今，是任何侵略者攻不垮、打不烂的铜墙铁壁。 奔向火线的《新华日报》记者陆诒
在周恩来的领导下，八路军驻武汉办事处创办了《新华日报》，记者陆诒奉命踏上了台儿庄火线采访。在徐州，陆诒访问了李宗仁、白崇禧；在台儿庄，孙连仲和参谋人员向他介绍了台儿庄的作战经过。4月6日夜，陆诒通过运河上的军用浮桥，跨进了台儿庄西门。看到了战火中的残垣断壁，看到了我军缴获的战利品。陆诒还发现了一圆桶日军没有来得及使用的毒瓦斯，他向全世界人民揭露了日本帝国主义使用毒气的罪行。
陆诒在座谈会上采访了敢死队队长王范堂，向全国人民报道了57人敢死队，夜袭日军占据的庄西北角阵地，保住了庄内外联系的交通线，为台儿庄的胜利奠定了基础的敢死队事迹。
1949年，王范堂在成都起义。我们在王范堂的回忆录中看到，王范堂与陆诒经常书信来往，不断回顾在台儿庄战场上的友情。当王范堂去世的消息传来时，陆诒写了专文《悼念王范堂同志》发表于《团结报》，赞扬和肯定了敢死队队长王范堂的历史功绩。
王莹创作《台儿庄之战》
王莹，女，无锡人，1928年在上海参加了“反帝大同盟”。“八一三”淞沪抗战中，王莹积极组织群众支援十九路军对日作战，带领爱国青年抢救伤员，宣传抗日救国。后离开上海，到了农村，与洪琛、金山等人组成了“中国救亡剧团战地巡回演出队”来到第五战区，到了前线台儿庄，在街头，在河边，在阵地上演出《放下你的鞭子》，王莹饰东北卖艺流亡的小姑娘，她如泣如诉地把小姑娘演神了，群众看后情绪激愤，军民高呼“打倒日本帝国主义”、“誓死不当亡国奴”。李宗仁对此给予高度评价：“台儿庄大捷，演剧队是有一份功劳的。”
火与血的洗礼，可歌可泣的英雄事迹，轰轰烈烈的抗日救亡运动，激发了王莹的创作热情。她说：“尽我们的微力，在舞台上，在文字上把他们记录下来。”
王莹深入阵地，访问王震团长，为士兵们演出，到医院慰问伤员。她把战场上看到的和亲身体验到的，集中概括创作了两个话剧《台儿庄》和《台儿庄之战》，由一个青年演员成长为一位剧作家。她创作的话剧反映了台儿庄大战的全貌，讴歌了中国军民与国土共存的民族精神，揭露了日军在台儿庄烧杀奸淫的残暴罪行。剧本一出，引起全国文艺界的关注，1939年1月14日，中国救亡剧团在桂林首次演出《台儿庄之战》慰问抗日伤员，募集战时儿童保育基金。王莹在剧中饰大妞，由于战地体验生活和高超的技艺，她把山东姑娘大妞演活了。群众争相购票，场场爆满。
李宗仁夫人郭德洁女士在首演式致开幕词时说：“《台儿庄之战》从战争观点看，是很有价值的历史记载；从艺术观点看，是有意义的历史名剧。这一出话剧，是中国救亡剧团的同志，以台儿庄的胜利战争为背景，以艺术的手法，作侧面描写，以艺术作历史的记载，在救亡图存确保胜利的宣传工作上，是很有意义，很有价值的。”
王莹与金山、罗荪等中国救亡剧团的同志实践了自己的诺言，她创作的《台儿庄之战》和《台儿庄》把台儿庄大战中的英雄事迹用文字记录下来，并搬上了舞臺。这是台儿庄大战的纪实文学，对我们研究抗战史与抗战文学有着重大的意义。
王莹后来和爱国青年谢和赓结为伉俪，周恩来指示他们夫妇赴美留学，兼做国际统战工作。周恩来与董必武要刘仲容担负与他们联系及传达指示的任务。1954年，美国政府多次逼迫王莹与谢和赓加入美国国籍，阻止他们回国。经美国友人和周恩来的帮助，他们于1955年元旦安抵北京，为新中国的艺术事业贡献自己的聪明才智。十年浩劫中，王莹在监狱中渡过7年，原因是在上海时曾与江青争演赛金花一角，导演确定王莹主演而积怨，江青借机将王莹打入冤狱。1974年，王莹惨死狱中。