立体构成是现代设计领域中一门基础造型课，也是一门艺术创作设计课。除在平面上塑造形象与空间感的图案及绘画艺术外，其它各类造型艺术都应划归立体艺术与立体造型设计的范畴。它们的特点是，以实体占有空间、限定空间、并与空间一同构成新的环境、新的视觉产物。由此，人们给了它们一个最摩登的称谓——“空间艺术”。
　　立体构成也称为空间构成，它生成的本质是透过外力作用和内力的运动变化所构筑的，是以一定的材料、视觉为基础，以力学为依据，将造型要素，按照一定的构成原则，创造出新的艺术形态。立体构成从设计到形成，是一门科学。它让形态在大小、比例、方向和面积上起变化，并按形式美的法则去创造，其目的是培养我们创造和发掘形态的思维方法。因此，立体构成是一门具有创造价值和实用意义的学科。
　　立体构成的基本形态要素点、线、面、体通过移动、旋转、扩大、扭曲、切割、展开、折叠、穿透、膨胀、混合等运动形式来组合成丰富的空间构成形态。
　　在几何学中，点指有位置而没有长、宽、厚的图形；线是指有长度而无宽度和厚度的图形；面是指线移动所生成的图形，有长、宽而没有厚；体就是有点、线、面组合，有长、宽、厚的组合体。
　　立体构成中的点，是将几何学上零次元的无实质的点，扩展到三次元的有实际质的体来表现，构成多种形式的“视觉立场”与“触觉立场”，点所具有的紧张性是向心的，人的视线就集中在这个点上。
　　首先我们谈一下虚点。点在几何学中是一种对位置关系表述的概念，其意义是“只有位置而无大小”，不占有空间，更不具有材料、形状和色彩等具体物质特征。例如：起点、顶点、中心点、发射点……
　　 这里所定义的点在形态构成学中属于消极的点，被称为“虚点”。它在视觉关系中，仅是一种借助现实形态在空间位置上的相互关系而被人感知的抽象概念。例如，山的顶点、谷地的低点、水的源头等，各种能够感知其存在，却又不具有实际面积、厚度、形状和色彩等具体形态特征，以零维空间使人们意识到其存在的抽象位置，都属于虚点的范畴。
　　虽然虚点很抽象，但虚点在视觉关系中有独特而重要的功能。无论是从设计师们对于视觉形态的再造过程而言，还是从观众对作品造型的观赏过程而言，都离不开这种没有任何形态特征的虚点。这是因为，各种现实形态在整体造型关系中的上下左右、疏密聚散的布局以及运动节奏变化等不同的形态关系，从本质上都是通过对虚点所在位置的控制来整体把握的。
　　在造型活动中，正是利用虚点对各种现实形态的布局和动态进行整体关照，才得以使设计师能够突破各种现实形态具体外部特征的局限，宏观地把握造型的形态、色彩及其抽象的节奏与旋律关系。
　　 其次我们谈到的是实点。在形态构成中，实点是指以现实形态呈现出的点，也就是在感觉中比较“弱小的形态”。在一定的范围内，任何以具体物质材料所构成的，面积、体量弱小而直观的视觉形态，都属于实点的范畴。例如天空中的星星，墙壁上的电源开关，服装上的纽扣等等，所显现出来的各种比较小的局部形态，都可以被理解为实点。
　　因为点的体量比较小，所以常常给人一种活泼、灵动、精巧、幼稚以及空间距离比较远等方面的感觉。而点的这些特性能够使其产生比较强的注目性。尤其是当点与其周围环境在色相或明暗上差别比较大的时候，注目性就会显著增强。“万绿丛中一点红” 的知觉体验，就是一个十分典型的例子。
　　在造型活动中，利用点的注目性原理可以构成视觉加强点，并可以通过这一加强点的程度不同来调节人们对于形态观察时视觉运动的先后顺序。例如，在广告包装设计中，常常利用特异的局部构成视觉加强点，并以此来提高其视觉冲击力，达到广泛吸引消费者注意、激发购买欲的促销效果。在室内设计中，将墙体的局部造型采用与周围不同颜色或造型的点突显出来，起到强调、注目的视觉装饰效果。
　　在室内空间中，很多物体都可以看作是点，只要相对于它所处的空间来说足够小，而且是以位置为主要特征的。例如，一副小画在一块大墙上或一个家具在一个大房间中都可以视为点。尽管点的面积很小，但它在空间中的作用却不可小视。
　　一定形态的点有凝聚视线的效果，可以标明位置或使人的视线成集中注视，在空间中可以处理为视觉中心或视觉对景。特别是形、色、材质、大小与背景不同或带有动感的点，更易引起人注目。如由著名华裔建筑师贝律名设计的美国国家美术馆东馆大厅内的著名动雕，就凭其奇特的形状、鲜亮的色彩和随气流移动的动感而成为一处引人注目的景观。除了实的点之外，还有虚的点。比如几何形空间的几何中心或轴线的相交点，或由线的方向延伸或灯光透射处所强调的部分。
　　适当距离的亮点能产生相互牵引的作用力，能形成一条象征性的虚线。三点之间的位置易形成面的关系，限定着某种特定空间区域。在室内环境中，还常常遇到点的组合。有规律排列的组合能给人以秩序井然的感觉。