一些影视剧总是向我们展示背后制作者的贫瘠想象力，其中就包括众多味如嚼蜡的片名，它们存在的作用就是消灭观众的观看兴趣。《乱世三义》正是这样一部片子，其片名如同“XX三姐妹”“XX双雄”一样，荡漾着“最炫民族风”的时代气息。很难想象，拥有如此庸俗片名的电视剧居然品质不俗，这感受就如同你一头扎在苍蝇馆子里，却从一堆陈腐菜单中意外吃到了米其林星级餐厅水准的美食。这种强烈对比，除了“惊艳”，不得不让人感慨此剧“深藏功与名”。
　　和众多国产剧一样，《乱世三义》的片名，简单粗暴地泄露了该剧的中心思想和段落大意：清朝末年，结义三兄弟唐子义、谷仁义、索智义从对抗土匪到当上义匪，清朝倒台后，他们加入东北军，展开抗日游击战的故事。同时在主线剧情中，还穿插了必不可少的男女纠葛和孽缘错爱。归结起来一句话：三兄弟的英雄史诗。
　　最近一段时间，这类三个男人的组合开始在娱乐圈横行，从《男人帮》到《泰囧》，从《戏子痞子厨子》再到《乱世三义》。在当红的影视剧中，“三个男人一台戏”的组合成了标配，甚至连电视节目也不能免俗，《中国好声音》有刘欢、杨坤、庾澄庆，《中国最强音》就搬出了罗大佑、郑钧、陈奕迅。
　　其实我们倒是可以把《乱世三义》当做一个Format来进行拆解，于是不难发现这些元素：三个男人组合+草根人物+宏大叙事背景的世界观+年代剧+抗战题材。这些标签，既迎合观众审美情趣，也符合播出政策要求。这样的搭配，隐约透露着泰斗级编剧俞智先东北乱炖的深厚功力。当然，这还少不了一位高手的炒作。
　　该剧导演刘江向来是擅长爆炒此类流行原料的高手。从婆媳剧《媳妇的美好时代》，到谍战剧《黎明之前》，刘江在追逐热门题材上一向是潮流达人。不过，在经过《黎明之前》的横空出世，《风语》的令人失望后，在《乱世三义》里的刘江变得老实了。按其说法，《乱世三义》在创作之初，他就打定主意摈弃一切“花活儿”， 要用经典叙事方法来讲述这部命运史诗，“我以前的作品用过很炫的技巧，那个并不难，但扎扎实实讲出来的故事更有力量，也更考校导演的功力。”
　　我对刘江的这番说辞表示怀疑。这要么说明，他只是个体系导演——《黎明之前》《媳妇的美好时代》《乱世三义》都只是编剧成就了刘江；要么就是，刘江在电视剧叙事上江郎才尽，只能靠完成标准动作来向投资老板交差。在我眼里，国产剧永远不缺乏规规矩矩讲故事的人，虽然说平铺直叙的经典叙事永远不会过时，但拙于技巧，不能成为掩饰导演编剧想象力贫乏，以及在电视剧叙事上毫无作为的借口。《黎明之前》之后鲜有在叙事技巧上做出成功探索的国产剧，这不是刘江一个人的命题，而是中国电视剧从业者的考题。