程门,名增培,字松生,号雪笠、笠道人,安徽黟县人,斋名古琴斋、寄庐。他是晚清景德镇浅绛彩陶瓷绘画的创始人。程门原为新安画派的知名画家,早在咸丰、同治时就已名噪大江南北。他的陶瓷绘画,对景德镇的瓷艺界产生了巨大的影响,当时艺人纷纷仿效,颇极一时之盛。
　　我们知道,书画与陶瓷皆有伪作,自古已然。程门的瓷画,自然也不例外。
　　赵荣华《瓷板画珍赏》第70、71页里,有一件程门彩绘风尘三侠图瓷板画(图1-a),上题:“英雄能有几,亦得此三杰,如斯真罕觏,令人□今仰。时在戊子(光绪十四年)清和月,书于昌江珠山之南窗客次,雪笠程门作。”(图1-b)
　　程门这一作品,正如书中评说:“程门作品山水居多,此图则以人物为主,应属程氏少见佳作。”又云:“程门山水多以疏放之笔为主,见此人物图,笔致尖秀爽劲,眉目点染传神,可见画家工笔写意俱善,笔下功力深厚。背景山水花木出以小写意笔法,则使主题更为突出。”
　　笔者认为,此作在程门的作品里,至为罕见。这种罕见,不但表现在人物题材上,更表现在书法和绘画上。因为在程门传世的许多作品中,从来没有这种工笔人物,也从来没有这种书法风格的字体。尤其是程门书法不囿于成规,自然而洒脱、有法而无法,但是此作书法却比较严谨,法度森严,不敢越雷池一步。所以,从程门洒脱的书风上看,俨然出于两人之手笔。以上这些观感,难免使人产生疑义。
　　不料这种观感与疑义,却由朱少泉的瓷画得到证实。
　　在《瓷板画珍赏》第215页里,有一件朱少泉彩绘客迹青山图瓷板画(图2-a),上题:“客迹青山。己丑(光绪十五年)仲春之月,书于昌江珠山客次,仿新罗山人之笔法,朱少泉写生。”(图2-b)此作山水清和恬淡,风格清俊,神采遒逸,不失为朱氏的精品。但与上作相较可以发现:这两件作品,不但书法完全一样,连其山石树木的画法也如出一辙。由此看来,这两件作品,显然皆出自同一人手笔。可以作为旁证的是,笔者所藏的程门山水花鸟方瓶(图3),也是作于戊子年的。画中山水,落笔苍劲豪迈,书法劲秀敦厚,深得晋唐风度。此瓶虽与程门风尘三侠图瓷板作于同一年,但二者书画都明显不同。而且,程、朱这两件山水作品的时间间隔也并不长,程作于戊子(光绪十四年),时程门六十七岁(程门有一套“时年五十有六、丁丑仲春月”的山水瓷板),朱作于己丑(光绪十五年),只稍后程门一年之间。然而朱氏笔墨雄强、富丽,程门则粗犷、简洁、质朴而老辣,所以两人的风格具有明显的不同。朱氏的风格是清丽的、雕饰的,但程门却是苍秀的、自然的。
　　程门戊子年的作品,还曾见过松鹤图盖缸,上题:“万年用之(金文)。戊子仲春于昌江珠山客次,雪笠程门作。”但书画远下程门一筹,由此可见也是仿程门之作。
　　我们再看一些朱氏作品。
　　曹新吾《新派粉彩名家作品集》第42、43页,有两件朱氏作品:一是岁岁大吉图笔筒(图4),另一为朱栏觅春图盖缸(图5)。前者也作于戊子年(光绪十四年),后者作于乙未年(光绪二十一年)。对比之下,我们清楚看到,这两件朱氏作品的书与画,也都与程门的风尘三侠图瓷板画如出一手。可见,这件程门的瓷板画,确为朱少泉的仿品无疑。
　　朱氏的画,在题材方面,有人物、山水、花鸟与博古。又瓷画家中还有敖少泉、潘少泉、余少泉、许少泉,因此不可不辨也。朱氏技法全面,画艺高超,作品主要集中在光绪十四至二十一年之间,实乃第一流的浅绛彩绘高手。 (责编:雨岚)