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摘 要：网络文学伴随着互联网技术的不断革新而日新月异，其创作主体在后现代主义的全民狂欢中，面对身份界定的模糊不断寻求自我个性的标榜和内心欲望的疏放。文学在退去一层神圣朝袍的同时，总不可避免地穿上一件市井小民的短衫。本文結合近年来网络文学现象，尝试梳理这一文学创作主体的基本特征，以期对其成长发展提出合理化建议。
关键词：网络文学；创作主体；读者
作者简介：袁欣（1992.12-），女，汉族，陕西宝鸡人，吉首大学文学与新闻传播学院研究生在读，研究方向：文艺传播。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-06-0-02
伴随着互联网以一夜春风式激长进入千家万户，搭乘这便利之舟的网络文学星星之火越来越旺盛，急速燎烧着文艺原野。最新数据表明，我国7.31亿网民中，网络文学用户已达3.33亿，占网民总数的45.6%，数百家文学网站日更新总字数可达2亿汉字，文学网页日均浏览量超过15亿次，2016年中国网络文学市场产值破5000亿元人民币（数据来源于人民日报2017年3月29日）。其中，国内网站签约及推荐的作家约有200万人，还有超过2000万人在网上注册但未签约，加上写短文、发段子的网络写手可能会超过5000万人次。[1]庞大的创作群体在文学史上前无来者。读者客体与作者主体的身份界定在虚拟世界中进一步模糊化，“作家”这一神圣的职业光环步英国皇室后尘，文学成为一场全民创作的海天盛宴。
一、全民创作的文学狂欢
网络文学借助多媒体等技术手段实现文本链接，迅速打破纸媒长期垄断的地位。一方面，网民可以以低廉的成本、简易的操作轻松实现话语权的表达；另一方面，这种发表在互联网平台上的文本拥有着广阔无垠的潜在读者群。于是，互联网为每个人心中的那颗自我表达的文学种籽提供了优沃的发芽厚壤，网络文学写手如雨后春笋纷纷破土而出。正如著名作家王朔所言：“网络为我们提供了前所未有的自由表达机会，使每一个才子都不会埋没，今后的伟大作家就将出在其中。这之后一切都将改变。”[2]
网络文学实现了平民化的社会大背景下文学创作者数量的大众化，而这种大众化也催生着网络文学自身生成方式的大众化。互联网不仅提供了方便快捷的单方面输出、输入渠道，而且搭建起畅通极速的互动性主体、客体桥梁。文学创作不再是闭门造车的冥思苦想，在作者与读者的即时互动中，文学接受步步蚕食着文学创作在整个文学活动中的主体地位。例如在一段时间曾风靡网络论坛，通过接龙创造出来的故事且利用“队形”达到特殊效果，为文学发展形式增添一抹新色，集体的创作成为网络文本的典型特征之一。
纵观阅文集团、阿里文学、百度文学等网络文学平台，其小说均以连载的方式推送，作者在有一定存文的基础上边发表边创作。为了在庞大的网络汪洋中吸引更多的目光追随，文章在连载中设置有“献花”、“砸蛋”等参与方式，提升读者的参与度；安放有留言评论区，任由读者评说点论；有些点击率大的平台甚至还有读者自发组织的讨论群。这些都递增疏通着作者与读者之间的滞拥，“第二文本”在文学创作的过程中就影响着“第一文本”的生成。在互通有无中，读者与作者的身份界定模糊化，作者在创作中被动甚至主动地受读者影响。有些作者为了满足不同读者的要求，生成不同版本的结局、在读者的催促中慌乱匆促行文、在出现新的人物时向读者征求人物名字、根据读者的意愿改动故事的发展走向。阅读生活的变化，前所未有地影响着文学格局的变化。
二、个性解放的自我标彰
在网络文学创作者的文字中，第一人称叙事占据了大片江山，其作品往往更加直观也更加抒情性，注重对精神自由的感受和体验。这种内向型创作中，历史与现实只是个人视角在管中窥豹的大背景，文学创作在对主体的解构中剖露心灵的无奈和无助，消解着统一的主流话语。刘心武说：“网上创作接近于涂鸦，无拘无束，给我们增加了一些乐趣。”[3]互联网文学如同一场声势浩大的化装舞会，实现了在极好的对外交流中极好的自我隐藏。这种自我隐藏帮助人们脱掉中规中矩的“社会性”正装，反而促成了本体进一步的自我表达。
创作者门槛的降低伴随着的是创作者素质的鱼目混珠，绝大多数的网络文学创作者很难与传统文学中专业作家的高度相匹比，文学写手在网络假面的保护下随心所欲地宣泄被社会生活“正装”所束缚的个性与本我。红袖添香、连城、晋江等流行网络站点都设置有文本推送，言情、玄幻类小说占据着推送版头条经久不衰。天马行空的想象在玄幻文中肆意横行，大胆露骨的性欲在言情文中让鸳鸯蝴蝶派也为之脸红。正如莫言所言：“网络给人们提供了发表自己见解的渠道，写起来更加随意，也更加大胆。”网络如面单视镜框架起一个平行世界，对现实生活绝对隐蔽，打破了身份确认藩篱的读者可以更加大胆地表达自己对原始欲望的需求。这种需求进一步刺激着原就无顾忌咆哮本我的网络写手开拓更大的自由书写空间。肉欲、虐恋、同性恋等等非主流小说往往更能博得高点击率。消费社会的市场力量和技术优势滋长着自我情感抒发和释放的创作动机，很大程度上阻碍了网络文学攀登永恒艺术高峰的脚步。
三、主流游离的自娱自乐
虽然随着移动终端的普及和网速的风旋电掣，电子文本已经成为文学流通的重要方式，但网络文自发、随意的创作过程和其海纳百川的包容性决定了其许多作品还相当幼稚，拉低了其整体的优化指数。以非主流标榜的草根大军在中国主流文坛如空气般无处不在却透明。直到2010年第五届鲁迅文学奖，网络文学方才首次入围，且130部作品中，仅有一部网络作品。堪称“中国文学界奥林匹克”的茅盾文学奖在2011年其第八届方才做出新变化接纳网络文学，当年仅有《巴山旧事》和《办公室风声》两部真正意义上的网络小说入围。
主流文坛难以建立对网络文学的严肃性，很大程度上源于网络文学自身对商业价值的追求而在文学艺术上无法兼顾周全。正如有史以来所有的文学平民化的运动一样，文学在褪去一层神圣朝袍的同时总不可避免地穿上一件市井小民的短衫。对于职业网络作家而言，成绩的来源不再是作品灵魂的打磨，而是文章骨骼的堆砌。多些多挣，少些少挣，高阅读点击率，快速刷新速度，网络文学成为“码字比赛”，文学创作成为“流水线加工”。有高产网络作家孤独求败，也有“虾米”写手拉帮结派组成写作“作坊”。追逐经济资本的网络文学逐渐培养起成熟的商业化生产模式。2014年作家富豪榜中，知名网络写手唐家三少一年赚达5000万元，让人们惊叹不已。 居顶端睥睨群雄的富豪作家脚下是恒河沙数的网络写手盘铸起的庞大金字塔基座。在网络作家姜迟看来，如果一個新人想要凭借写书一夜暴富，年收入过千万，“那个几率其实比你买彩票中一等奖一下子暴富几千万还要低一些。”网络文学一定意义上是青年人的文学。网络写手浮夸的曝光率掩盖了其焦点之外广大网络写手严酷的生存环境阴影，过分的吹捧对于搭“网络飞毯”的新生代文学作者成长来说无异于揠苗助长，保守的指责与摈弃却也是无视现实的倒行逆施。信息时代的文学青年培养问题应当引起有关部门的重视。
“如今，在网络上写作的人很多，但最终能在文学之碑上刻下自己名字的人不会很多。这就要求所有立志于文学创作的人要像我们的祖先一样刻苦认真地学习创作，有了这样的精神才会获得成功。”诺贝尔文学获得者莫言在担任网络文学大学名誉校长一职之际这样表示。“网络文学大学”这个公益性的网络文学大学将提供文学理念和创作技巧培训，为新人作者提供上升通道，帮助网络作者写出更好、影响更大的文学作品。自此，网络文学作者得以由纯粹“自发式”的创作阶段、“工业化”的创作方式步入“职业化”进程。
网络文学中的创作者实现了科技与文化的完美联姻，过江之鲫的网络写手开启了文学全民参与的新时代，打破了传统作家对舆论媒介的垄断，革新了文学的旧制，进一步开发着文学的娱乐功用。从草根的狂欢涂鸦到精英的商业写作，网络文学刮起一夜春风催生百花齐放，也将历经大浪淘沙沉淀隋珠和璧。
注释：
[1]http：//news.xinhuanet.com/fortune/2015-10/25/c_1116929838.htm.
[2]王朔.网络之星丛书[M].广东：花城出版社，2000.
[3]欧阳友权：中国网络文学概论[M].背景：北京大学出版社，2000.
参考文献：
[1]波斯特.信息方式——后结构主义与社会语境[M].北京：商务印书馆，2000.
[2]陆 扬.大众文化与传媒[M].上海：上海三联书店，2000.
[3]欧阳友权.网络传播与社会文化[M].北京：高等教育出版社，2005.
[4]希利斯 米勒.全球化时代文学研究还会继续存在吗[J].文学评论，2001（1）.
[5]杨建兵.人人都可以成为作家吗？——对网络作家身份的质疑[J].文艺评论，2007（3） .
[6]郑晓永.互联网的发展与网络文学在当代文坛的地位[J].江西社会科学，2009（2） .
[7]张多.浅析网络文学的现状及发展趋势[J].文艺生活 文艺理论，2010（8）.
[8]吕 娟.网络作家：在刀刃舞蹈[J].法律与生活，2005（13）.
[9]王 敏.网络作家的生存环境研究——以起点中文网为例[D].南京师范大学，2014.
关键词：网络文学；创作主体；读者
作者简介：袁欣（1992.12-），女，汉族，陕西宝鸡人，吉首大学文学与新闻传播学院研究生在读，研究方向：文艺传播。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-06-0-02
伴随着互联网以一夜春风式激长进入千家万户，搭乘这便利之舟的网络文学星星之火越来越旺盛，急速燎烧着文艺原野。最新数据表明，我国7.31亿网民中，网络文学用户已达3.33亿，占网民总数的45.6%，数百家文学网站日更新总字数可达2亿汉字，文学网页日均浏览量超过15亿次，2016年中国网络文学市场产值破5000亿元人民币（数据来源于人民日报2017年3月29日）。其中，国内网站签约及推荐的作家约有200万人，还有超过2000万人在网上注册但未签约，加上写短文、发段子的网络写手可能会超过5000万人次。[1]庞大的创作群体在文学史上前无来者。读者客体与作者主体的身份界定在虚拟世界中进一步模糊化，“作家”这一神圣的职业光环步英国皇室后尘，文学成为一场全民创作的海天盛宴。
一、全民创作的文学狂欢
网络文学借助多媒体等技术手段实现文本链接，迅速打破纸媒长期垄断的地位。一方面，网民可以以低廉的成本、简易的操作轻松实现话语权的表达；另一方面，这种发表在互联网平台上的文本拥有着广阔无垠的潜在读者群。于是，互联网为每个人心中的那颗自我表达的文学种籽提供了优沃的发芽厚壤，网络文学写手如雨后春笋纷纷破土而出。正如著名作家王朔所言：“网络为我们提供了前所未有的自由表达机会，使每一个才子都不会埋没，今后的伟大作家就将出在其中。这之后一切都将改变。”[2]
网络文学实现了平民化的社会大背景下文学创作者数量的大众化，而这种大众化也催生着网络文学自身生成方式的大众化。互联网不仅提供了方便快捷的单方面输出、输入渠道，而且搭建起畅通极速的互动性主体、客体桥梁。文学创作不再是闭门造车的冥思苦想，在作者与读者的即时互动中，文学接受步步蚕食着文学创作在整个文学活动中的主体地位。例如在一段时间曾风靡网络论坛，通过接龙创造出来的故事且利用“队形”达到特殊效果，为文学发展形式增添一抹新色，集体的创作成为网络文本的典型特征之一。
纵观阅文集团、阿里文学、百度文学等网络文学平台，其小说均以连载的方式推送，作者在有一定存文的基础上边发表边创作。为了在庞大的网络汪洋中吸引更多的目光追随，文章在连载中设置有“献花”、“砸蛋”等参与方式，提升读者的参与度；安放有留言评论区，任由读者评说点论；有些点击率大的平台甚至还有读者自发组织的讨论群。这些都递增疏通着作者与读者之间的滞拥，“第二文本”在文学创作的过程中就影响着“第一文本”的生成。在互通有无中，读者与作者的身份界定模糊化，作者在创作中被动甚至主动地受读者影响。有些作者为了满足不同读者的要求，生成不同版本的结局、在读者的催促中慌乱匆促行文、在出现新的人物时向读者征求人物名字、根据读者的意愿改动故事的发展走向。阅读生活的变化，前所未有地影响着文学格局的变化。
二、个性解放的自我标彰
在网络文学创作者的文字中，第一人称叙事占据了大片江山，其作品往往更加直观也更加抒情性，注重对精神自由的感受和体验。这种内向型创作中，历史与现实只是个人视角在管中窥豹的大背景，文学创作在对主体的解构中剖露心灵的无奈和无助，消解着统一的主流话语。刘心武说：“网上创作接近于涂鸦，无拘无束，给我们增加了一些乐趣。”[3]互联网文学如同一场声势浩大的化装舞会，实现了在极好的对外交流中极好的自我隐藏。这种自我隐藏帮助人们脱掉中规中矩的“社会性”正装，反而促成了本体进一步的自我表达。
创作者门槛的降低伴随着的是创作者素质的鱼目混珠，绝大多数的网络文学创作者很难与传统文学中专业作家的高度相匹比，文学写手在网络假面的保护下随心所欲地宣泄被社会生活“正装”所束缚的个性与本我。红袖添香、连城、晋江等流行网络站点都设置有文本推送，言情、玄幻类小说占据着推送版头条经久不衰。天马行空的想象在玄幻文中肆意横行，大胆露骨的性欲在言情文中让鸳鸯蝴蝶派也为之脸红。正如莫言所言：“网络给人们提供了发表自己见解的渠道，写起来更加随意，也更加大胆。”网络如面单视镜框架起一个平行世界，对现实生活绝对隐蔽，打破了身份确认藩篱的读者可以更加大胆地表达自己对原始欲望的需求。这种需求进一步刺激着原就无顾忌咆哮本我的网络写手开拓更大的自由书写空间。肉欲、虐恋、同性恋等等非主流小说往往更能博得高点击率。消费社会的市场力量和技术优势滋长着自我情感抒发和释放的创作动机，很大程度上阻碍了网络文学攀登永恒艺术高峰的脚步。
三、主流游离的自娱自乐
虽然随着移动终端的普及和网速的风旋电掣，电子文本已经成为文学流通的重要方式，但网络文自发、随意的创作过程和其海纳百川的包容性决定了其许多作品还相当幼稚，拉低了其整体的优化指数。以非主流标榜的草根大军在中国主流文坛如空气般无处不在却透明。直到2010年第五届鲁迅文学奖，网络文学方才首次入围，且130部作品中，仅有一部网络作品。堪称“中国文学界奥林匹克”的茅盾文学奖在2011年其第八届方才做出新变化接纳网络文学，当年仅有《巴山旧事》和《办公室风声》两部真正意义上的网络小说入围。
主流文坛难以建立对网络文学的严肃性，很大程度上源于网络文学自身对商业价值的追求而在文学艺术上无法兼顾周全。正如有史以来所有的文学平民化的运动一样，文学在褪去一层神圣朝袍的同时总不可避免地穿上一件市井小民的短衫。对于职业网络作家而言，成绩的来源不再是作品灵魂的打磨，而是文章骨骼的堆砌。多些多挣，少些少挣，高阅读点击率，快速刷新速度，网络文学成为“码字比赛”，文学创作成为“流水线加工”。有高产网络作家孤独求败，也有“虾米”写手拉帮结派组成写作“作坊”。追逐经济资本的网络文学逐渐培养起成熟的商业化生产模式。2014年作家富豪榜中，知名网络写手唐家三少一年赚达5000万元，让人们惊叹不已。 居顶端睥睨群雄的富豪作家脚下是恒河沙数的网络写手盘铸起的庞大金字塔基座。在网络作家姜迟看来，如果一個新人想要凭借写书一夜暴富，年收入过千万，“那个几率其实比你买彩票中一等奖一下子暴富几千万还要低一些。”网络文学一定意义上是青年人的文学。网络写手浮夸的曝光率掩盖了其焦点之外广大网络写手严酷的生存环境阴影，过分的吹捧对于搭“网络飞毯”的新生代文学作者成长来说无异于揠苗助长，保守的指责与摈弃却也是无视现实的倒行逆施。信息时代的文学青年培养问题应当引起有关部门的重视。
“如今，在网络上写作的人很多，但最终能在文学之碑上刻下自己名字的人不会很多。这就要求所有立志于文学创作的人要像我们的祖先一样刻苦认真地学习创作，有了这样的精神才会获得成功。”诺贝尔文学获得者莫言在担任网络文学大学名誉校长一职之际这样表示。“网络文学大学”这个公益性的网络文学大学将提供文学理念和创作技巧培训，为新人作者提供上升通道，帮助网络作者写出更好、影响更大的文学作品。自此，网络文学作者得以由纯粹“自发式”的创作阶段、“工业化”的创作方式步入“职业化”进程。
网络文学中的创作者实现了科技与文化的完美联姻，过江之鲫的网络写手开启了文学全民参与的新时代，打破了传统作家对舆论媒介的垄断，革新了文学的旧制，进一步开发着文学的娱乐功用。从草根的狂欢涂鸦到精英的商业写作，网络文学刮起一夜春风催生百花齐放，也将历经大浪淘沙沉淀隋珠和璧。
注释：
[1]http：//news.xinhuanet.com/fortune/2015-10/25/c_1116929838.htm.
[2]王朔.网络之星丛书[M].广东：花城出版社，2000.
[3]欧阳友权：中国网络文学概论[M].背景：北京大学出版社，2000.
参考文献：
[1]波斯特.信息方式——后结构主义与社会语境[M].北京：商务印书馆，2000.
[2]陆 扬.大众文化与传媒[M].上海：上海三联书店，2000.
[3]欧阳友权.网络传播与社会文化[M].北京：高等教育出版社，2005.
[4]希利斯 米勒.全球化时代文学研究还会继续存在吗[J].文学评论，2001（1）.
[5]杨建兵.人人都可以成为作家吗？——对网络作家身份的质疑[J].文艺评论，2007（3） .
[6]郑晓永.互联网的发展与网络文学在当代文坛的地位[J].江西社会科学，2009（2） .
[7]张多.浅析网络文学的现状及发展趋势[J].文艺生活 文艺理论，2010（8）.
[8]吕 娟.网络作家：在刀刃舞蹈[J].法律与生活，2005（13）.
[9]王 敏.网络作家的生存环境研究——以起点中文网为例[D].南京师范大学，2014.