爱乐之友
　　
　　今年是普契尼诞辰150周年，有关他的纪念演出正在全球展开。中国观众也许尤其关注他晚年最后一部以中国为题材的未完成歌剧《图兰朵》。关于《图兰朵》的续尾，目前为止共有三个。第一个续是通行版本；第三个续是今年3月21日全球首演的国家大剧院版。笔者手头正好有款《图兰朵》第二个续首演的DVD录像,在此略作介绍。
　　《图兰朵》第二个续，意大利著名现代作曲家卢奇亚诺·贝里奥于2002年谱写，并在当年的萨尔斯堡音乐节上首演，由捷杰耶夫指挥维也纳爱乐乐团，大卫·庞特尼导演。贝里奥的这个续，主要有以下几个特点：
　　其一，他简化了歌词，并由此增写了大量的具有现代音响和色彩的纯音乐，而且最后是以弱音结束全剧的；其二，柳儿自杀后，没有出现卡拉夫质问图兰朵并强吻她的音乐强音和场面，而是改在弱音结尾前，俩人相拥，轻柔相吻；其三，按照普契尼的原意，柳儿自杀后是要被抬离舞台的，但此版演出时，柳儿非但没有被抬离舞台，而且是被放在舞台的中心，由卡拉夫和图兰朵围绕着她，一边轮流擦拭着她的尸体，一边演唱和表演。这样的意图当然是明显的:让柳儿的牺牲来唤醒图兰朵的爱，但如此处理，似乎离普契尼的原意越来越远。
　　因此，关于贝里奥的这个续，当时就有意大利的歌剧研究专家评价道：贝里奥的续“音乐不错，但这是另外一部作品，与普契尼无关。”也就是说，贝里奥的这个续不属于普契尼和他的《图兰朵》，而只属于贝里奥自己。而当时演出的导演大卫·庞特尼，在面对媒体的提问时，也如此评论道：我把这个《图兰朵》版本的时空背景，放在了20世纪初的机械时代，而贝里奥作为一个极具现代理念的作曲家，他所写的音乐与此也有可通之处的；当然，如果作为一般的热爱普契尼音乐的观众，也许更愿意接受阿法诺的续。
　　也许正因为以上的种种原由，贝里奥版本《图兰朵》没有被广泛流传开来，这位作曲家已于2003年去世。但它毕竟是《图兰朵》“历史”的一部分，作为一个观众，权作一番比较，也是蛮有兴味的。
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