10月的最后一周，新片扎堆，这其中，藏族导演松太加的新作《阿拉姜色》，综合口碑最为出色。自6月在上海电影节首映以来，该片就已获得媒体和观众的一致好评，并摘得金爵奖评委会大奖和最佳编剧两个奖项，还受邀参加加拿大温哥华国际电影节等多个电影节特别展映。
　　看过《阿拉姜色》的故事，难免会把它与去年暑期档黑马《冈仁波齐》相对照，因为它们讲的都是藏民的朝圣之路。口念佛语、举手高揖、三步一走而后五体投地，如此往复，再加上漫漫长路与凛冽风雪，《冈仁波齐》以接近纪录片的纪实形式所呈现的藏民虔诚朝拜，在外人看来足以称得上是震撼。也因这份异域生态与人文奇观，让它在去年夏天引发热议，并在西藏话题（所谓的诗与远方）的助推下取得了创纪录的过亿票房。
　　聚焦同类题材的《阿拉姜色》却走向了另一端——没有奇观、没有渲染，更重要的是作为创作核心的编剧导演均为藏族，由此所导向的主题旨趣也就有了本质区别。
　　导演松太加曾说，对于藏人来说，雪山、湖泊这些外化的自然景观在他们眼里就是日常所见，早已习以为常因此没有什么独特意义。过去的很多以藏区为题材的电影，其实多是拍给藏民以外的观众看的，而土生土长的他，则希望屏蔽掉外来者的猎奇目光，以更朴实细腻的触地姿态去讲述属于藏民的故事，让世界知道，藏族人也要面对柴米油盐的生活琐事，也有着无数凡人都要面对的生存困境。
　　《阿拉姜色》采取了简单的公路片样式，主要讲述的是一对“临时父子”在朝圣之路上由情感疏离到和解，再到相互依靠的故事。之所以说是“临时父子”，是因为容中尔甲饰演的男主角是小男孩的继父，且关系疏远。患病妻子在得知自己的生命即将结束时决定完成前夫遗愿，踏上了拉萨朝拜之路，放心不下的丈夫与叛逆的儿子先后加入，陪伴同行。
　　松太加擅长处理微妙的角色张力，影片虽然只有三个主人公，彼此间的情感却各有缝隙，构成一个夹杂着爱与秘密的复杂家庭关系网，就像李安的《喜宴》，也像是枝裕和的《小偷家族》。
　　影片在剧作上的另一个特点在于两段式设计，前段以患病妻子為主角，妻子在路上去世后转而以丈夫和孩子为主。主人公的中途更换让人有些意外，也是打破了公路片类型常规，这种设计可以在安东尼奥尼的《奇遇》以及希区柯克的《精神病患者》中找到先例。
　　正是由于淡化了视觉和情节而专注于角色，《阿拉姜色》的摄影也是紧随人物以及人与人之间的情感，他们身边的藏地风景不再喧宾夺主，只是简洁克制地作为角色的旅途背景而出现。结尾一幕，父子二人终于即将抵达拉萨，却没有继续展示拉萨，而是以父亲为儿子剪头发的画外音留白方式戛然而止，让人在黑暗中去静静回味这段带着苦涩与温暖的旅程。两次唱起的祝酒歌《阿拉姜色》，意为“请干了这杯美酒”，恰是用乐观冲淡忧伤，芸芸众生不就是如此嘛。