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摘 要国画中除了有画，还有根据画的意境提的诗，这不仅是对画的画龙点睛之笔，还有其独特的情怀与精神。情怀问题指的自然是人文问题，情怀与人文通常是一对可以挂钩的词语，而精神层面指的自然就是国画中的诗意。一副好的国画除了必要的诗情画意，人文关怀也是必不可少的，那么，这就牵扯到国画的画家以及源远流长的中国文化。
【关键词】国画；情怀与精神；人文关怀；中国文化
中国文化流传了几千年，其底蕴之深厚即使我们作为中国人没有认真去研究也无法真正了解。国画正是这样流传下来的底蕴之一。有人说过，几代人的传承才能形成一点习俗，而几个世纪的习俗才会产生一点文化，所以中国文化底蕴之深厚是一般人无法想象。本文就以一个画家的观点去认识国画中诗的情怀和精神。
1 国画家的诗人情怀
1.1 国画家要有诗人的情怀
“情怀”一词在词典中中的解释是含有某种感情的心境，也指拥有一种高尚的心境，以人的情感为基础，与所产生的情绪相对应。情感于诗，就像氧气于大气一样，缺少了就不再完整，甚至成为不了自己。郁达夫在《过去》里写到：“两旁店家的灯火，照耀得很明亮，反照出了些离人的孤独的情怀。”诗人在伤感时，路边的灯火都是情怀，画家也一样需要这种情怀。诗画中没有感情没有人文，就没有生命，就不是一份好的作品，也就失去了去慢慢品味的价值。
1.2 国画家必须有诗文修养
国画家需要有很多方面的修养，除了画画的修养，最重要的当属诗文修养。想想历代那些赫赫有名的大画家，哪一個不是学问很深的文人？在中国画中最受画家们重视的当然就是诗情画意，在诗情画意中纵情山水，是每一个中国画画家的理想。当画家将他们的志趣、学识、修养和理想带入绘画中，就能够更好的表达诗意，也有了生命。所谓画家情怀总是诗，所以没有一定的诗文修养怎么能成为一个好的中国画画家呢？
2 为何国画中要有诗的情怀和精神
2.1 国画中诗的精神情怀主要来源于中国诗性的文化意志
自古以来中国人就凭借着一种诗性的态度和思维来对待世界，对待万物，看看春秋的《诗经》、战国的《楚辞》、以及汉魏的《乐府》、唐诗宋词元曲等，就知道中国文化是一种以诗性智慧为深层结构的文化形态，而诗也始终主导着中国的艺术，并且渗透到其他艺术形式中，比如中国画。中华民族的文化记忆通常是指诗性的文化，能够对审美意识下的艺术意志给予有效的反映，因此，中国画中蕴含着深厚的、丰富的文化内涵和文化底蕴，中国画中诗的情怀和精神是中华民族文化记忆的体现。
2.2 国画中诗的精神情怀体现在大量的提画诗和画家诗中
所谓画家诗，一般是指画家创作的诗歌，其创作主体是画家，并且表达了画家的情感气质和独特的视角。和诗人诗相比较，画家诗会更有画面感，也更直白。
所谓提画诗，一般是由画家本人或他人在中国画的空白处，题上一首诗，而诗的内容或谈论艺术的见地，或抒发作者的感情，或咏叹画面的意境。实际上中国的题画诗，表达了世界艺术发展史上极其特殊的美学现象，其有效的将美术和文学二者结合在一起，在诗和画上契合无间，妙合而凝，浑然一体，构成了美术作品意境上、构图上比较重要的有机组成部分。诗情画意，相得益彰，相映成趣，因此，画面中有题画诗是中国绘画艺术发展过程中比较独特的特点，是中国画独有的民族风格和形式。而且，在我国的发展历史上，有些优秀的题画诗，不仅可以继承与发扬艺术珍品，而且还可以对中国美术史起到了一定的传承作用。
2.3 文人画家诗的精神体现在人文关怀与品德取向
文人画是画外流露着文人思想，画中带有文人情趣的绘画。它不与花鸟、山水、人物并列，也不在技法上有所区分。他是中国绘画大范围中花鸟也好，山水也好，人物也好的一个交集。陈衡恪解释文人画时曾经说过：“ 不在画里考究艺术上功夫，就需要在画外看出许多文人之感想 ” 。因此，文人画或谓以文人作画，知画之为物。是思想者也，性灵者也，活动者也，非单纯者也，非器械者也”。这就反映了文人画所具有的哲学性、文学性、抒情性。在传统绘画中，所特有的“雅”与院体画和工匠画所区别，并且独树一帜。
文人画家的个性各有不同，或古朴拙雅或清高孤傲，但相同的是，他们都注重人品、才情与自我修养，并以画自娱，寄情于画。工匠画家与文人画家最大的不同就是，前者为娱人，后者为悦己。文人画家多为向往自由、关注心灵、珍视生命之辈，因此，文人画可以更好的反映和表达以人文关怀的精神特征。
3 总结
中华民族的文化形式很多，其最根本的原因就是，中华民族的文化沉淀了几千年，其底蕴之深深不可测。而如今也已经没有多少人愿意为这些传统文化费尽心力。国画是文化传承下来最优秀的一种形式之一，而国画中诗的情怀和精神更是值得中华民族的子孙传承下去，并宣扬中华民族优秀的文化传统，为中国文化、为中国画的生生不息贡献力量。
参考文献
[1]徐恩存.以手写心，淋漓酣畅——记著名国画家李晓东[J].音乐大观，2013（02）：4-6.
[2]王超.诗性的中国画[J].艺术科技，2015（03）：97-97.
[3]道德秉承与艺木跨越——韦选毅中国画创作简评[J].当代小说（下半月），2013（03）：68-69.
作者单位
山西师范大学现代文理学院美术系 山西省临汾市 041000
【关键词】国画；情怀与精神；人文关怀；中国文化
中国文化流传了几千年，其底蕴之深厚即使我们作为中国人没有认真去研究也无法真正了解。国画正是这样流传下来的底蕴之一。有人说过，几代人的传承才能形成一点习俗，而几个世纪的习俗才会产生一点文化，所以中国文化底蕴之深厚是一般人无法想象。本文就以一个画家的观点去认识国画中诗的情怀和精神。
1 国画家的诗人情怀
1.1 国画家要有诗人的情怀
“情怀”一词在词典中中的解释是含有某种感情的心境，也指拥有一种高尚的心境，以人的情感为基础，与所产生的情绪相对应。情感于诗，就像氧气于大气一样，缺少了就不再完整，甚至成为不了自己。郁达夫在《过去》里写到：“两旁店家的灯火，照耀得很明亮，反照出了些离人的孤独的情怀。”诗人在伤感时，路边的灯火都是情怀，画家也一样需要这种情怀。诗画中没有感情没有人文，就没有生命，就不是一份好的作品，也就失去了去慢慢品味的价值。
1.2 国画家必须有诗文修养
国画家需要有很多方面的修养，除了画画的修养，最重要的当属诗文修养。想想历代那些赫赫有名的大画家，哪一個不是学问很深的文人？在中国画中最受画家们重视的当然就是诗情画意，在诗情画意中纵情山水，是每一个中国画画家的理想。当画家将他们的志趣、学识、修养和理想带入绘画中，就能够更好的表达诗意，也有了生命。所谓画家情怀总是诗，所以没有一定的诗文修养怎么能成为一个好的中国画画家呢？
2 为何国画中要有诗的情怀和精神
2.1 国画中诗的精神情怀主要来源于中国诗性的文化意志
自古以来中国人就凭借着一种诗性的态度和思维来对待世界，对待万物，看看春秋的《诗经》、战国的《楚辞》、以及汉魏的《乐府》、唐诗宋词元曲等，就知道中国文化是一种以诗性智慧为深层结构的文化形态，而诗也始终主导着中国的艺术，并且渗透到其他艺术形式中，比如中国画。中华民族的文化记忆通常是指诗性的文化，能够对审美意识下的艺术意志给予有效的反映，因此，中国画中蕴含着深厚的、丰富的文化内涵和文化底蕴，中国画中诗的情怀和精神是中华民族文化记忆的体现。
2.2 国画中诗的精神情怀体现在大量的提画诗和画家诗中
所谓画家诗，一般是指画家创作的诗歌，其创作主体是画家，并且表达了画家的情感气质和独特的视角。和诗人诗相比较，画家诗会更有画面感，也更直白。
所谓提画诗，一般是由画家本人或他人在中国画的空白处，题上一首诗，而诗的内容或谈论艺术的见地，或抒发作者的感情，或咏叹画面的意境。实际上中国的题画诗，表达了世界艺术发展史上极其特殊的美学现象，其有效的将美术和文学二者结合在一起，在诗和画上契合无间，妙合而凝，浑然一体，构成了美术作品意境上、构图上比较重要的有机组成部分。诗情画意，相得益彰，相映成趣，因此，画面中有题画诗是中国绘画艺术发展过程中比较独特的特点，是中国画独有的民族风格和形式。而且，在我国的发展历史上，有些优秀的题画诗，不仅可以继承与发扬艺术珍品，而且还可以对中国美术史起到了一定的传承作用。
2.3 文人画家诗的精神体现在人文关怀与品德取向
文人画是画外流露着文人思想，画中带有文人情趣的绘画。它不与花鸟、山水、人物并列，也不在技法上有所区分。他是中国绘画大范围中花鸟也好，山水也好，人物也好的一个交集。陈衡恪解释文人画时曾经说过：“ 不在画里考究艺术上功夫，就需要在画外看出许多文人之感想 ” 。因此，文人画或谓以文人作画，知画之为物。是思想者也，性灵者也，活动者也，非单纯者也，非器械者也”。这就反映了文人画所具有的哲学性、文学性、抒情性。在传统绘画中，所特有的“雅”与院体画和工匠画所区别，并且独树一帜。
文人画家的个性各有不同，或古朴拙雅或清高孤傲，但相同的是，他们都注重人品、才情与自我修养，并以画自娱，寄情于画。工匠画家与文人画家最大的不同就是，前者为娱人，后者为悦己。文人画家多为向往自由、关注心灵、珍视生命之辈，因此，文人画可以更好的反映和表达以人文关怀的精神特征。
3 总结
中华民族的文化形式很多，其最根本的原因就是，中华民族的文化沉淀了几千年，其底蕴之深深不可测。而如今也已经没有多少人愿意为这些传统文化费尽心力。国画是文化传承下来最优秀的一种形式之一，而国画中诗的情怀和精神更是值得中华民族的子孙传承下去，并宣扬中华民族优秀的文化传统，为中国文化、为中国画的生生不息贡献力量。
参考文献
[1]徐恩存.以手写心，淋漓酣畅——记著名国画家李晓东[J].音乐大观，2013（02）：4-6.
[2]王超.诗性的中国画[J].艺术科技，2015（03）：97-97.
[3]道德秉承与艺木跨越——韦选毅中国画创作简评[J].当代小说（下半月），2013（03）：68-69.
作者单位
山西师范大学现代文理学院美术系 山西省临汾市 041000