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摘 要：2020年，庆城县玄马镇发现古井一口，县博物馆工作人员对其进行了抢救性发掘，共出土砖雕9块。通过与邻县出土类似器物比照分析，初步判断这批砖雕为宋金时期产物。这为我们研究这一地区宋金时期砖雕艺术的发展提供了新的实物资料。
关键词：庆城;古井;简报
2020年9月18日11时，庆城县博物馆接到玄马镇派出所电话，称该辖区一村民在播种冬小麦时，拖拉机在田中压出一个大坑，据现场村民描述，类似古井一口。闻讯后，庆城县博物馆立即派工作人员携带缓降绳、铁锹、手电筒等工具赶赴现场。经过查看，确定为古井一口。随后工作人员对该古井进行了清理，现将有关情况简报如下。
1 古井形制
该古井的地理位置如图1所示。井口距地表约50厘米，井口上有一盖板，已断裂数块，盖板材质为当地河道中常见的泥质页岩，易风化。古井上半部用青砖所砌，根据砌法不同，可分为两部分（图2、图3）。第一部分共七层，采用侧砌法，砖与砖之间有子母口衔接（图4、图5），组成一个不规则的正七边形。第二部分共十一层，采用条砌法，组成一个不规则的圆形。古井下半部分较深，根据现场测量，其深度超過200米。井壁光滑，一侧距离地面4米处有一洞穴，口径约为1米，为水流冲刷所致。
2 出土器物
由于古井较深，为安全起见，工作人员仅对上半部分所砌青砖进行了清理，共发现砖雕九块，全部采用浮雕的手法，纹饰以花草和动物为主，且全部位于采用侧砌法的上七层。现将九块砖雕描述如下：
鹿衔莲花纹砖雕（图6） 长36厘米，宽17厘米，厚4.5厘米，右侧有一楔形凹槽，中部断裂。
狮子戏绣球纹砖雕（图7） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4厘米，左侧有一楔形凹槽。
狮子戏绣球纹砖雕（图8） 长35厘米，宽17.5厘米，后4.5厘米，右侧有一楔形凹槽。
缠枝牡丹纹砖雕（图9） 长35厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，右侧有一楔形凹槽。
缠枝牡丹纹砖雕（图10） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，右侧有一楔形凹槽。
莲花纹砖雕（图11） 长36.5厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，左侧有一楔形凹槽。
莲花纹砖雕（图12） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，右侧有一楔形凹槽。
动物纹砖雕（图13） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，左侧有一楔形凹槽，浮雕磨损严重，只能看见右侧有一动物的尾部。
灵羊衔莲花纹砖雕（图14） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，左侧有一楔形凹槽。
3 出土画像砖赏析
清理出土的九块画像砖，根据题材大致可分为两类：一是植物纹画像砖，二是动物纹画像砖。
植物纹画像砖在西北地区出土较多，有莲花、牡丹、灵芝等。莲花纹在佛教题材中较为常见，因其“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”的艺术特性，被佛教徒视为清新脱俗圣花，更是不受污染的清净世界的象征。牡丹被我们视为“国花”，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，更是对其雍容华贵、富贵祥瑞的艺术特性渲染。
动物纹画像砖以鹿和狮子为主。鹿是游牧民族地区比较常见的动物，鹿衔莲花、鹿衔灵芝都是画像砖中常见的题材，所表达的是古人的仙风道骨，引申为长命百岁、万寿无疆的美好愿望。狮子是百兽之王，有极大威慑力，是文殊菩萨的坐骑，为驱邪之象征。而绣球因颜色鲜艳多彩，常用在传统婚礼中，有吉祥喜庆、好事连连的寓意。因此，狮子滚绣球就寓意着消灾、驱邪、赶走一切灾难，而好事马上就要降临。
画像砖在墓葬、佛寺、古井作为一种特殊建筑用砖，不仅具有实用性，更具有丰富的装饰色彩。古人用简练、概括的手法来表现物象的特征，以达到对美好事物的向往。而这种向往表现在实物上，既要符合制砖的工艺要求，又不能像绘画艺术一样精细，只能用高度凝练和概括的手法。比如在画像砖的雕刻技法上，砖体表面采用平整的模印、刻画或绘画的造型手段，表现方式包括阴刻线、阳刻线、高浮雕、浅浮雕等。在构图形式上，这九块画像砖均为长方形，大小基本一致，每个画面都表现出一幅完整的图画，构图严谨，疏密适宜，层次分明。每幅都有边框，有的采取对称式的构图，缠枝牡丹纹画像砖、莲花纹画像砖就是采用这种方式，花蕊居于砖的中部，花叶或枝条分散在四周，呈左右对称，在视觉上给人一种平衡、稳定的特点。还有一种，采取均衡式的构图。如狮子戏绣球，砖面中心雕刻一只奔跑的舞狮，舞狮的头部和尾部翘起，舞狮的下方有一绣球，两者之间相互呼应，虽然没有呈对称布局，但同样在视觉上给人一种平衡感。这九块画像砖的雕刻手法可以看出，工匠注重俑线条来表现物象的轮廓和主次结构关系。在我国传统艺术造型中，线条造型的使用具有悠久的历史，从原始社会的陶器纹饰到商周时期的青铜纹饰，线条的运用一直占据重要地位，线条的表现力是画像砖艺术的灵魂。这些线条或粗或细，或曲或直，或急或缓，交错运用，千变万化，形成了一定的节奏和韵律，表现出不同的情感特征。鹿衔莲花纹画像砖，砖的正面雕刻一只急速奔跑的鹿，口中衔一莲枝，前蹄着地，后蹄腾空而起，体态矫健，形象生动传神。
4 结语
通过对出土砖雕大小、排列及纹饰进行分析，可初步推断出以下结论：一是这九块砖雕的大小、厚度都基本相同，砖面纹饰都有1.5厘米宽的边框，画面雕刻整体风格比较粗犷，应是同一时期制作。二是这九块砖雕在侧砌的时候，分布毫无规律，随意性较强，应不是为古井专门制作，或为墓葬、佛堂的建筑构件。另外，通过走访附近村民，了解到古井的位置原来有一寺庙，由于年代久远，加之资料缺失，已无从考证。三是通过对九块砖雕纹饰进行比照分析，缠枝牡丹纹、鹿衔莲花纹在宋金时期比较常见，如北石窟寺165窟窟龛下面供台出土的砖雕纹饰，都有边框，且题材比较相近（图15）。
综上所述，九块砖雕应为宋金时期器物，古井年代应晚于砖雕，古井深度超过200米，应为流水从井壁处洞穴灌入井底所致。这些砖雕的发现，填补了研究我县宋金时期砖雕艺术发展的资料空白。
参考文献
[1]党丽娟.从麦积区博物馆馆藏实物看宋代砖雕艺术[J].丝绸之路，2016（8）：55-56.
关键词：庆城;古井;简报
2020年9月18日11时，庆城县博物馆接到玄马镇派出所电话，称该辖区一村民在播种冬小麦时，拖拉机在田中压出一个大坑，据现场村民描述，类似古井一口。闻讯后，庆城县博物馆立即派工作人员携带缓降绳、铁锹、手电筒等工具赶赴现场。经过查看，确定为古井一口。随后工作人员对该古井进行了清理，现将有关情况简报如下。
1 古井形制
该古井的地理位置如图1所示。井口距地表约50厘米，井口上有一盖板，已断裂数块，盖板材质为当地河道中常见的泥质页岩，易风化。古井上半部用青砖所砌，根据砌法不同，可分为两部分（图2、图3）。第一部分共七层，采用侧砌法，砖与砖之间有子母口衔接（图4、图5），组成一个不规则的正七边形。第二部分共十一层，采用条砌法，组成一个不规则的圆形。古井下半部分较深，根据现场测量，其深度超過200米。井壁光滑，一侧距离地面4米处有一洞穴，口径约为1米，为水流冲刷所致。
2 出土器物
由于古井较深，为安全起见，工作人员仅对上半部分所砌青砖进行了清理，共发现砖雕九块，全部采用浮雕的手法，纹饰以花草和动物为主，且全部位于采用侧砌法的上七层。现将九块砖雕描述如下：
鹿衔莲花纹砖雕（图6） 长36厘米，宽17厘米，厚4.5厘米，右侧有一楔形凹槽，中部断裂。
狮子戏绣球纹砖雕（图7） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4厘米，左侧有一楔形凹槽。
狮子戏绣球纹砖雕（图8） 长35厘米，宽17.5厘米，后4.5厘米，右侧有一楔形凹槽。
缠枝牡丹纹砖雕（图9） 长35厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，右侧有一楔形凹槽。
缠枝牡丹纹砖雕（图10） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，右侧有一楔形凹槽。
莲花纹砖雕（图11） 长36.5厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，左侧有一楔形凹槽。
莲花纹砖雕（图12） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，右侧有一楔形凹槽。
动物纹砖雕（图13） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，左侧有一楔形凹槽，浮雕磨损严重，只能看见右侧有一动物的尾部。
灵羊衔莲花纹砖雕（图14） 长36厘米，宽17.5厘米，厚4.5厘米，左侧有一楔形凹槽。
3 出土画像砖赏析
清理出土的九块画像砖，根据题材大致可分为两类：一是植物纹画像砖，二是动物纹画像砖。
植物纹画像砖在西北地区出土较多，有莲花、牡丹、灵芝等。莲花纹在佛教题材中较为常见，因其“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”的艺术特性，被佛教徒视为清新脱俗圣花，更是不受污染的清净世界的象征。牡丹被我们视为“国花”，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，更是对其雍容华贵、富贵祥瑞的艺术特性渲染。
动物纹画像砖以鹿和狮子为主。鹿是游牧民族地区比较常见的动物，鹿衔莲花、鹿衔灵芝都是画像砖中常见的题材，所表达的是古人的仙风道骨，引申为长命百岁、万寿无疆的美好愿望。狮子是百兽之王，有极大威慑力，是文殊菩萨的坐骑，为驱邪之象征。而绣球因颜色鲜艳多彩，常用在传统婚礼中，有吉祥喜庆、好事连连的寓意。因此，狮子滚绣球就寓意着消灾、驱邪、赶走一切灾难，而好事马上就要降临。
画像砖在墓葬、佛寺、古井作为一种特殊建筑用砖，不仅具有实用性，更具有丰富的装饰色彩。古人用简练、概括的手法来表现物象的特征，以达到对美好事物的向往。而这种向往表现在实物上，既要符合制砖的工艺要求，又不能像绘画艺术一样精细，只能用高度凝练和概括的手法。比如在画像砖的雕刻技法上，砖体表面采用平整的模印、刻画或绘画的造型手段，表现方式包括阴刻线、阳刻线、高浮雕、浅浮雕等。在构图形式上，这九块画像砖均为长方形，大小基本一致，每个画面都表现出一幅完整的图画，构图严谨，疏密适宜，层次分明。每幅都有边框，有的采取对称式的构图，缠枝牡丹纹画像砖、莲花纹画像砖就是采用这种方式，花蕊居于砖的中部，花叶或枝条分散在四周，呈左右对称，在视觉上给人一种平衡、稳定的特点。还有一种，采取均衡式的构图。如狮子戏绣球，砖面中心雕刻一只奔跑的舞狮，舞狮的头部和尾部翘起，舞狮的下方有一绣球，两者之间相互呼应，虽然没有呈对称布局，但同样在视觉上给人一种平衡感。这九块画像砖的雕刻手法可以看出，工匠注重俑线条来表现物象的轮廓和主次结构关系。在我国传统艺术造型中，线条造型的使用具有悠久的历史，从原始社会的陶器纹饰到商周时期的青铜纹饰，线条的运用一直占据重要地位，线条的表现力是画像砖艺术的灵魂。这些线条或粗或细，或曲或直，或急或缓，交错运用，千变万化，形成了一定的节奏和韵律，表现出不同的情感特征。鹿衔莲花纹画像砖，砖的正面雕刻一只急速奔跑的鹿，口中衔一莲枝，前蹄着地，后蹄腾空而起，体态矫健，形象生动传神。
4 结语
通过对出土砖雕大小、排列及纹饰进行分析，可初步推断出以下结论：一是这九块砖雕的大小、厚度都基本相同，砖面纹饰都有1.5厘米宽的边框，画面雕刻整体风格比较粗犷，应是同一时期制作。二是这九块砖雕在侧砌的时候，分布毫无规律，随意性较强，应不是为古井专门制作，或为墓葬、佛堂的建筑构件。另外，通过走访附近村民，了解到古井的位置原来有一寺庙，由于年代久远，加之资料缺失，已无从考证。三是通过对九块砖雕纹饰进行比照分析，缠枝牡丹纹、鹿衔莲花纹在宋金时期比较常见，如北石窟寺165窟窟龛下面供台出土的砖雕纹饰，都有边框，且题材比较相近（图15）。
综上所述，九块砖雕应为宋金时期器物，古井年代应晚于砖雕，古井深度超过200米，应为流水从井壁处洞穴灌入井底所致。这些砖雕的发现，填补了研究我县宋金时期砖雕艺术发展的资料空白。
参考文献
[1]党丽娟.从麦积区博物馆馆藏实物看宋代砖雕艺术[J].丝绸之路，2016（8）：55-56.