【摘 要】
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<正>在上届落下帷幕的第49届台湾电影金马奖颁奖典礼上,杜琪峰没能延续金像奖上的好势头,遗憾地以一票之差落败给了现实主义影片《神探亨特张》,颇具戏剧性意味的是,《夺命金
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<正>在上届落下帷幕的第49届台湾电影金马奖颁奖典礼上,杜琪峰没能延续金像奖上的好势头,遗憾地以一票之差落败给了现实主义影片《神探亨特张》,颇具戏剧性意味的是,《夺命金》也不是传统意义上的警匪类型片,而带是某些现实主义的色彩,有学者认为杜琪峰"在一个警匪片的外壳下面包装一个‘生活流’的文本"。貌似漫不经心的叙事,尤其是开场光卖个基金就絮絮叨叨了有20分钟,实在有点考验观众的耐心。以往由《暗花》经《PTU》到《黑社会》等一系列独一无二的杜氏警匪片造就的观影期待在整个观影过程中一一落空。难怪有学者认为:"这是一部杜琪峰版的《天水围的日与夜》,或者说,这是一个贾樟柯版的杜琪峰。"从《夺命金》开始,我们能明显感觉到杜琪峰的电影风格正在发生一些变化。陌生化:叙事风格的嬗变对于警匪片来说,如何处理金钱与人性之间的关系甚为关键,许多警匪片黑帮片题材的影片都在努力走出单纯的暴力叙事,打破以往非此即彼的二元对立思维,努力挖掘人性的复杂性,电影《夺命金》在人性复杂性的刻画方面可圈可点,但在影片情节结构和
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