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模件体系通常是指以标准化的零件组装物品的生产体系。大量预制的模件，以不同的组合方式迅速装配在一起，从而创造出变化无穷的单元。模件的使用在我国古代极为频繁，文字、青铜器、雕塑、瓷器、建筑等等都离不开模件体系的应用。康熙御用瓷器上有着众多的龙纹纹饰，这些龙纹纹饰都是通过模件体系创造出的变化无穷的单元。
康熙龙纹瓷器分析
清代康熙一朝，由于经济贸易发达，于康熙十九年在景德镇恢复御窑厂，在青花瓷的烧制上取得了重大的成就。康熙青花瓷以胎釉精细、青花鲜艳、造型古朴多样、纹饰优美而负盛名。康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其中康熙中期青花瓷器最为突出。
行龙与云龙、花卉龙、龙凤的关系
在所有龙纹纹饰的瓷器中，行龙纹饰为最简单、最普遍的装饰题材，常出现于盘、碗等器物的器壁，以一条或多条行龙首尾相连绘于器物表面。在此之外，由于瓷器颜色表现丰富，可以出现不同的组合，如康熙款素三彩暗云龙花果纹盘中，将行龙绘为刻划的暗龙纹样式，配以素三彩花果纹样以丰富纹样内容。
在行龙纹的基础上，云龙纹瓷器数量巨大，可以说占了半壁江山。其龙纹形象几乎与行龙龙纹无异，只是在行龙纹饰的留白处增加了若干数量的云纹填补，就像商代中后期青铜器上三层花形式的回纹，并不会影响主体龙纹。如果说瓷器上的颜色会影响到图像的辨识，那么康熙款白釉暗花云龙纹小盅与青花云龙纹碗则更好地解读了龙纹与云纹的关系。
花卉龙纹与行龙纹和云龙纹有着密切的联系，属于装饰系统里的叠加关系。如康熙款黄地三彩云龙花卉纹大盘中的纹饰，盘外侧为首尾相接的行龙纹与云纹组成的云龙纹纹饰，内侧绘各类花卉图案，其中有兰花、梅花、菊花等。这些花绘纹饰分别代表了各种吉祥寓意，各种不同的寓意集于一身。
龙凤纹的出现，看似是一个独立而成的题材，代表着龙凤呈祥的吉祥寓意，但是通过观察行龙纹可以发现，龙凤纹实际上是在行龙纹装饰上的增加。而与花卉龙纹不同，在行龙纹装饰上增加了凤纹，不仅仅是意向寓意的阐述，更组成了一种带有特殊意义的题材。这就像汉字中“明”字左右部分分别是“日”与“月”，两个字的组合，产生了一个新字义一样。龙凤纹纹饰题材的瓷器很多，如常见的康熙款五彩龙凤纹碗、大清年制款白釉暗花龙纹等，其纹饰组成均为龙纹、凤纹、花卉纹饰和极少数的云纹。
独特的团龙、升龙及二龙戏珠
在康熙款黄地素三彩里双龙外团龙纹盘中可以看到，团龙纹均单独以不同颜色出现。就像行龙纹一样，团龙纹往往可以不与其他模件组合使用。相似的团龙纹出现方式见于故宫博物院藏康熙款釉里红团龙纹碗、青花团龙纹螭耳连盘杯、康熙款青花团云龙纹碗等。
如康熙款釉里红双龙纹观音瓶，筒体以白色为底，唯龙纹为釉里红色，双目以黑色点睛。纹饰以向上升起的龙纹为主，龙身呈S形，体型健硕，极具动感。而相同的纹饰在同时期的康熙款青花龙纹梅瓶和青花双龙纹瓶等均有体现，且龙纹走势、形体、结构等相类似。由此可见升龙可以作为独立出现的模件纹饰出现于器身。
二龙戏珠纹饰很早就成为了重要的龙纹装饰之一。康熙款黄地青花双龙纹盘为典型的二龙戏珠纹饰。盘心绘二龙与火球和火纹，形成了二龙戏珠的固定纹饰形式。
海水龙纹的多样性
在海水龙纹纹饰中，康熙款青花鱼龙纹高足盘和康熙款青花龙红海水纹盘的纹饰形式与云龙纹类似，主体纹饰为行龙纹。也许是为了表达水中蛟龙的形象，故将云纹变为海水纹，从而组成了康熙款青花龙红海水纹盘中的海水龙纹形式。而康熙款青花龙红海水纹盘中，海水纹并无太多变化，而龙纹却和行龙海水纹的行龙纹不同，变为了盘龙纹，从而组成了新样式的海水龙纹纹饰。
模件体系在龙纹中的体现
在以上这些瓷器中，无论是盘、碗还是瓶等，都遵循了一个固定的体系。我们看到的这些题材都包含了内容独特的母题，比如云纹、海水纹、凤纹、团龙纹、行龙纹等，这些母题就可以被称为模件。
而这些模件自身又有其特殊性，原因在于，模件是由颜色、笔法、线条等元素构成的。所有模件都来自于手绘，所以就算构图一致，也仍然会出现一定差异。所以说模件绘制时的灵活性，造就了模件使用的广泛性和可能性。比如，当绘制特定位置的特定图案时，画工便可以按照附着体的造型、空间大小等因素适当地调整模件造型，也可以通过变化模件的绘画质量或尺寸突出不同模件在构图中的主次地位。
正如《万物》中所述：“通过模件的绘画，便可形成一个构图，我们可以将其称之为单元。”在建构这些单元时，画工拥有自己的自由主张，因为在绘画时可以选择模件的种类及数量多少。有一些模件可以相互替换，一些模件可能被完全排除。比如，我们没有见过海水纹与火纹同时出现的瓷器，也没有见过两个团龙纹和一个火珠组成的二龙戏珠图案等。但是，我们也看到了一些画工组合其构图时受到的程式化影响，比如固定的二龙戏珠图案。另外，云龙纹中，云纹的个体数量可能完全取决于画工对于构图的把握，这就像是妇好墓出土的青铜器三层花中回纹铺底时的填充数量一样，并没有特殊的要求。
另外，每个模件的独特性和适应性，又允许画工将其与别的母体组合在迥然不同的表面上。比如，在海水龙纹中，既可以用行龙纹与海水纹搭配，又可以用团龙纹搭配，虽然其表现出的形式略有不同，但是内容却大体一致。行龙纹中，有的为单色釉瓷，而有的行龙纹则配以素三彩，作为装饰。
模件化母题的适应性在组合使用时可以非常好地证明其便利之处，允许画工在不同大小、不同造型的瓷器中创造一种令人愉悦的整体之美，同时也便于使用者辨认出同属一套的瓷器。
康熙龙纹瓷器分析
清代康熙一朝，由于经济贸易发达，于康熙十九年在景德镇恢复御窑厂，在青花瓷的烧制上取得了重大的成就。康熙青花瓷以胎釉精细、青花鲜艳、造型古朴多样、纹饰优美而负盛名。康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其中康熙中期青花瓷器最为突出。
行龙与云龙、花卉龙、龙凤的关系
在所有龙纹纹饰的瓷器中，行龙纹饰为最简单、最普遍的装饰题材，常出现于盘、碗等器物的器壁，以一条或多条行龙首尾相连绘于器物表面。在此之外，由于瓷器颜色表现丰富，可以出现不同的组合，如康熙款素三彩暗云龙花果纹盘中，将行龙绘为刻划的暗龙纹样式，配以素三彩花果纹样以丰富纹样内容。
在行龙纹的基础上，云龙纹瓷器数量巨大，可以说占了半壁江山。其龙纹形象几乎与行龙龙纹无异，只是在行龙纹饰的留白处增加了若干数量的云纹填补，就像商代中后期青铜器上三层花形式的回纹，并不会影响主体龙纹。如果说瓷器上的颜色会影响到图像的辨识，那么康熙款白釉暗花云龙纹小盅与青花云龙纹碗则更好地解读了龙纹与云纹的关系。
花卉龙纹与行龙纹和云龙纹有着密切的联系，属于装饰系统里的叠加关系。如康熙款黄地三彩云龙花卉纹大盘中的纹饰，盘外侧为首尾相接的行龙纹与云纹组成的云龙纹纹饰，内侧绘各类花卉图案，其中有兰花、梅花、菊花等。这些花绘纹饰分别代表了各种吉祥寓意，各种不同的寓意集于一身。
龙凤纹的出现，看似是一个独立而成的题材，代表着龙凤呈祥的吉祥寓意，但是通过观察行龙纹可以发现，龙凤纹实际上是在行龙纹装饰上的增加。而与花卉龙纹不同，在行龙纹装饰上增加了凤纹，不仅仅是意向寓意的阐述，更组成了一种带有特殊意义的题材。这就像汉字中“明”字左右部分分别是“日”与“月”，两个字的组合，产生了一个新字义一样。龙凤纹纹饰题材的瓷器很多，如常见的康熙款五彩龙凤纹碗、大清年制款白釉暗花龙纹等，其纹饰组成均为龙纹、凤纹、花卉纹饰和极少数的云纹。
独特的团龙、升龙及二龙戏珠
在康熙款黄地素三彩里双龙外团龙纹盘中可以看到，团龙纹均单独以不同颜色出现。就像行龙纹一样，团龙纹往往可以不与其他模件组合使用。相似的团龙纹出现方式见于故宫博物院藏康熙款釉里红团龙纹碗、青花团龙纹螭耳连盘杯、康熙款青花团云龙纹碗等。
如康熙款釉里红双龙纹观音瓶，筒体以白色为底，唯龙纹为釉里红色，双目以黑色点睛。纹饰以向上升起的龙纹为主，龙身呈S形，体型健硕，极具动感。而相同的纹饰在同时期的康熙款青花龙纹梅瓶和青花双龙纹瓶等均有体现，且龙纹走势、形体、结构等相类似。由此可见升龙可以作为独立出现的模件纹饰出现于器身。
二龙戏珠纹饰很早就成为了重要的龙纹装饰之一。康熙款黄地青花双龙纹盘为典型的二龙戏珠纹饰。盘心绘二龙与火球和火纹，形成了二龙戏珠的固定纹饰形式。
海水龙纹的多样性
在海水龙纹纹饰中，康熙款青花鱼龙纹高足盘和康熙款青花龙红海水纹盘的纹饰形式与云龙纹类似，主体纹饰为行龙纹。也许是为了表达水中蛟龙的形象，故将云纹变为海水纹，从而组成了康熙款青花龙红海水纹盘中的海水龙纹形式。而康熙款青花龙红海水纹盘中，海水纹并无太多变化，而龙纹却和行龙海水纹的行龙纹不同，变为了盘龙纹，从而组成了新样式的海水龙纹纹饰。
模件体系在龙纹中的体现
在以上这些瓷器中，无论是盘、碗还是瓶等，都遵循了一个固定的体系。我们看到的这些题材都包含了内容独特的母题，比如云纹、海水纹、凤纹、团龙纹、行龙纹等，这些母题就可以被称为模件。
而这些模件自身又有其特殊性，原因在于，模件是由颜色、笔法、线条等元素构成的。所有模件都来自于手绘，所以就算构图一致，也仍然会出现一定差异。所以说模件绘制时的灵活性，造就了模件使用的广泛性和可能性。比如，当绘制特定位置的特定图案时，画工便可以按照附着体的造型、空间大小等因素适当地调整模件造型，也可以通过变化模件的绘画质量或尺寸突出不同模件在构图中的主次地位。
正如《万物》中所述：“通过模件的绘画，便可形成一个构图，我们可以将其称之为单元。”在建构这些单元时，画工拥有自己的自由主张，因为在绘画时可以选择模件的种类及数量多少。有一些模件可以相互替换，一些模件可能被完全排除。比如，我们没有见过海水纹与火纹同时出现的瓷器，也没有见过两个团龙纹和一个火珠组成的二龙戏珠图案等。但是，我们也看到了一些画工组合其构图时受到的程式化影响，比如固定的二龙戏珠图案。另外，云龙纹中，云纹的个体数量可能完全取决于画工对于构图的把握，这就像是妇好墓出土的青铜器三层花中回纹铺底时的填充数量一样，并没有特殊的要求。
另外，每个模件的独特性和适应性，又允许画工将其与别的母体组合在迥然不同的表面上。比如，在海水龙纹中，既可以用行龙纹与海水纹搭配，又可以用团龙纹搭配，虽然其表现出的形式略有不同，但是内容却大体一致。行龙纹中，有的为单色釉瓷，而有的行龙纹则配以素三彩，作为装饰。
模件化母题的适应性在组合使用时可以非常好地证明其便利之处，允许画工在不同大小、不同造型的瓷器中创造一种令人愉悦的整体之美，同时也便于使用者辨认出同属一套的瓷器。