唐代诗人每写夕阳，必发乎于人物、动态、心理、情绪，甚至故事和情节，故多成传世之作。
　　李商隐之“夕阳无限好，只是近黄昏”，含有一丝淡淡的惆怅，亦有生命黄昏的忧伤。这或许因为诗人处于没落的晚唐、抱负难以施展的遭遇吧！诗中夕阳，喻合詩人境遇，也幽怨于国运衰微，可谓悲身忧时、百感茫茫，于是，这夕阳就成了千年不逝的忧郁之辉。王维之“大漠孤烟直，长河落日圆”，则是天高远阔，夕照长河，水光粼粼，图若彩绘。诗人笔下的夕阳雄奇瑰丽，高悬着醉人的美感，道出了出使边塞的自豪，是为千古壮观之辉照。
　　唐代强盛而开放，诗人钟于激扬，但也难免失意、落寞，夕阳，就成了抒写心绪的载体。
　　孟浩然多才，曾在太学赋诗，名动公卿。但难以入仕，隐居山野，故声有“不才名主弃”之叹，心有不平和无奈。“移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。”是为心迹。在思乡的背后，潜流着郁郁不得志的愁绪。诗中的烟渚、旷野、树木、江水，无不承载着诗人悲凉沉郁的心境。诗中夕阳，或许就是他自己的化身了。
　　喜欢崔颢的《黄鹤楼》，“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，其浓浓的思乡之情，伴着夕阳余晖，燃烧江波之上，艳若流苏飞舞，浪若涛涛滚滚，呈阔远磅礴之大气。但热烈绚烂之后，渐渐陨落的夕阳，犹同浓愁，而深微交汇、岑寂喧嚣。在这里，诗人的愁思、愁情，令诗中夕阳有了丰沛的张力，丰富的内涵。
　　“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”这是温庭筠《望江南》中的女子，粉颊红唇，云鬓曳裙，倚楼望江，盼着情郎早早归来。此刻，夕阳深情脉脉，江水温柔吟唱，但终未见到情郎的踪影。其诗明丽凄婉，人物传神，心理细腻。那斜晖夕阳，最为动人，衬托着女子的幽幽心境，令人心随余晖移、情与落日沉。夕阳在这里，是爱情和思念依存的景物和空间，与主人公的情绪构成一幅思君君不见的意象之图，那浓浓淡淡的忧伤中，有着昼思夜想的苦恋、动人情怀的美丽。
　　夕阳在唐代诗人笔下，亦用以烘托人生的悲剧。戴叔伦有诗：“沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋风起，萧萧枫树林。”其诗发于对屈原的怀念，止于对屈原悲惨遭遇的不平。屈原志不能伸，愤然投江，命运悲惨。司马迁《屈原列传》写道：“屈平正道直行，竭忠尽智，以事其君，谗人间之，可谓穷矣。信而见疑，忠而被谤，能无怨乎？”诗人言屈原之怨，可谓喷薄毕出。而此处暮时夕阳，意在浓厚愁怨，表现屈原之怨那充塞时空的深广和绵长。
　　岑参的“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家”，杜甫的“可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟”，刘长卿的“荷笠带夕阳，青山独归远”，王维的“残雨斜日照，夕岚飞鸟还”……唐代诗人的夕阳，情状貌似安详沉静，实则多有含苞欲放、情而能达之神韵，更有着绘景生心、灵通深刻的神化之妙理。于是，诗中夕阳，总有着知觉和诗意的新鲜与婉美。水之畔，绿之柳，大漠与孤烟，堤岸与小舟，阡陌与池溏……多因夕阳之情色，而充满美妙的景象和感伤的情绪，也给了我们美的感染和启迪，铺就欣赏唐诗之美的又一条幽幽小径。（作者单位：河南省资源环境调查四院）