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[摘 要]自然光是建筑空间环境必须要考虑的一个要素，因为作为一个自然要素，不同的设计方式能够给人以不同的感觉，或梦幻、或神圣、或亲和，总之这需要设计师依据建筑类型来选择利用自然光的方式，比如教堂设计人员通常利用自然光来营造神圣的氛围。本文主要是从“光”与“轻”、“光”与“影”以及“光”与“流线”三个方面来阐释建筑空间环境的“自然光”给人不同的视觉感受，希望为建筑空间环境设计人员提供帮助。
[关键词]建筑空间环境 “自然光” 视觉设计 分析
中图分类号：TU-023 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）30-0102-01
光是大自然赐予人类最好的礼物，无论人类从事哪些活动都无关离开光，建筑设计看似与光关系不大，实质二者息息相关，自然光的设计可以说是建筑设计的重要构成部分，优良的自然光设计方案可以充分的显现出建筑空间环境的价值。设计人员可以依据建筑要求对自然光进行隐性设计，使之能够与建筑空间环境浑然天成，给人以一种十分自然的视觉效果。
一、“光”与“轻”
世界上任何事物都不能脱离自然光，建筑虽然作为一个没有生命的物质可以脱离阳光而存在，但是建筑中的人们去无法失去阳光，因此任何建筑设计人员在设计建筑空间环境时，首先都会考虑到自然光的问题，以此作为固定的光源来展开设计。具体典型性的建筑空间环境，与普通的建筑空间环境最大的区别就在与固定光源的利用上，优良的设计人员会依据阳光的特点来展开设计，因此建筑空间环境能够充分的享受到太阳光。
科学合理的利用太阳光，能够带给人强烈的视觉感受，一般而言，光给人普遍的感受是虚幻以及渗透等，而这些感受如果将其对应到人的心理方面，则可以用一个的字来概括即“轻”.。因其轻所以给人一种如临仙境的感觉，同时也给人一种虚无飘渺的感觉。
以某教堂为例，设计人员将其室内设计成形状十分特别的窗洞，屋顶以及外墙也留有相应的缝隙，这样光就可以通过这些缝隙十分自然的进入到则室内空间中，而身处其中的人们可以通过光而感受到时间的维度，这种独特的设计，与教堂的氛围相契合，使人产生一种神圣的感觉，这也正是其成为教堂建筑典型代表的关键要素之一。有关人员通过对该教堂建筑的分析可以发现，光源通过屋顶以及外墙进入到建筑室内，而身处在其中的人可以感受到十分强烈的明暗效果，这种效果，使得教堂屋盖表现出梦幻般的感觉，漂浮以及轻盈，虽然该教堂的屋顶是使用混凝土设计建造而成，但是因为光的运用，使得混凝土厚重的感受全无，设计人员正是利用光给人带来了这种恰当好处的错觉。
这种光源的利用方式能够追溯到公元537年，因为在此时世界上比较著名的建筑圣索菲亚大教堂建成，其光的利用方式与之相类似。其屋顶顶部也设计了很多个窗洞，光线摄入之后会给人一种虚幻的感受，进而使得厚重的屋顶变得轻巧凌空。
科学合理的利用光，能够给人一种轻盈的感觉，用我国的古语来形容，即大象无形。国外很多设计人员都充分利用这一方式，而设计出了很多经典的建筑。笔者在以享誉世界的卢浮宫建筑为例，在其扩建期间，设计人员使用颜色特别的褐色玻璃，这种玻璃通过阳关的照射，给人一种钻石感觉，十分的奢华，这就设计方式不仅有效解决了扩建工程与原有工程相互衔接的问题，同时更增添了原有建筑的气派，使得卢浮宫更负盛名。
而实际上，在古罗马时代这种充分利用阳光的建筑形式已经出现，其集中表现在穹顶技术方面，以万神庙为例，其穹顶直径超过了40m，其顶端的高度也超过了40m，因为在古罗马时代，穹顶寓意着上天，而在穹顶中间的部位打开一个圆洞，即象征着上天与人之间的互通有无，而这种设计形式使得阳光与建筑之间达到了有效的融合状态，动静结合，刚柔并济，而这其中刚性之美能够体现出动态之美，而柔性之美则能体现出静态之美，动态之美使人沉醉，而静态之美则会使感到梦幻。
二、“光”与“影”
建筑形态与空间环境在视觉上的光感取决于光的强度和明暗对比，其中：明暗对比起到更为重要的作用。明暗对比在建筑视觉设计手法上体现为光的通过与光的遮挡。光环境意向是中国传统院落建筑的重要方面，传统院落建筑的空间和各种构成元素产生不同的光环境效果。中国传统居住建筑的影壁，也称照壁，古称萧墙，是中国传统建筑中用于遮挡视线的墙壁。在建筑空间中，光与影相伴而产生的明与暗的矛盾冲突，使光与影在建筑空间呈现跌宕起伏、富于变化，塑造出生动的视觉氛围。安藤忠雄设计的光之教堂，内部空间用清水混凝土遮挡光线，留出透光的十字缝隙，使光与影在建筑内部空间随时光流逝而游走，空间氛围油然而生。日本大阪光之教堂赖特设计的流水别墅，建筑南侧的外墙面应用玻璃与浅色光滑的外装修材料相结合，赖特视玻璃为“钢架所支承的水晶，就象钻石补镶在金戒指上”，由于这两种材料对光的透射及反射效果：一方面，在视觉上平衡了南侧悬臂结构的重力下坠感；另一方面，自然元素与建筑外墙有机结合，通过光要素，使自然中的植物元素投影于建筑外墙，产生随时间推移而变幻的光影效果。
中国民居建筑设计作品大都具有类型学的特点，他的设计作品被描述为石块掩盖下的玻璃房子，让人联想到当地的地域建筑特征。他在莫比奥中学的设计中，恰当地处置了玻璃与混凝土的关系，让建筑沿东西方向布置，由两侧天窗入射光线产生的光影视觉效果，演绎着从日出到日落的时间进程。
三、“光”与“流线”
在建筑中，观者体验的不仅是视觉顺序，而且是由透视和每面墙上的照明，以及元素组合创造的慢慢不断的转变。建筑师的任务是：帮助观者把纯粹的物质运动转变成连续的视觉事件。从环境行为学的角度分析，人与环境，作为二元的相互独立的要素，在相互作用的过程中，会导致某种结果的产生。不同的环境要素对人的感观产生不同的刺激，导致人在不同的环境下会有不同的行为反应。在公共建筑的人流流线设计中，空间环境视觉刺激要素是引导流线的重要方面，包括文字、符号、色彩、温度、光线等，其中光线强弱对视觉的刺激，就环境要素感知来说，是较为直接且不需要通过专门的训练培养。因此，在公共建筑设计中，应用光的视觉效果引导人流是可以让最多受众认知的有效途径。中国传统建筑在组织空间序列方面的成就，远远超过了对单座建筑造型的推敲，甚至可以说，中国传统建筑艺术的主要成就就是组织空间序列。中国传统建筑的空间序列流线，又是通过庭院与建筑内部空间的明与暗的对比展开的。安德鲁设计的法国巴黎戴高乐机场的登机通道，其流线的暗示与引导就应用了光与影的明暗对比。连续的窗洞透进的光与侧墙的暗部形成强烈的图底对应关系，在侧墙上清晰地显现出一条向前延伸的光带，从而在视线上引导人流向目的地前行，这比文字或符号有更明显的指引作用。
四、结语
综上所述，可知自然光之于建筑空间环境设计就好似水之于雨鱼，自然光的重要性可想而知，自然光经过人的视觉深入到人的大脑中，进而传达出不同的视觉感受，通过自然光人们在建筑空间环境中可以感受到时间的维度，也可以给人一种更为强烈的立体感，而且在特定的场合通过光线可以体现出某种精神，因此自然之光对于建筑来说往往是一种十分必要的素材，通过对光线的设计能够反映出建筑设计人员的水平。
参考文献
[1] 徐悦，马剑. 中国古建筑天然光环境给予的启发[J]. 华中建筑. 2007（02）
[2] 王方戟，邓文君. 阿尔伯托·坎波·巴埃萨的三座建筑[J]. 时代建筑. 2005（06）
[3] 勒默尔·凡·托恩，王英，萨姆·赫尔曼. 在表皮中生存——访建筑师维尔·阿雷兹[J]. 世界建筑. 2002（10）
[4] 李斌. 环境行为学的环境行为理论及其拓展[J]. 建筑学报. 2008（02）
[5] 常志刚，郭丹. 光与空间的拓扑研究[J]. 建筑学报. 2006（02）
[关键词]建筑空间环境 “自然光” 视觉设计 分析
中图分类号：TU-023 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）30-0102-01
光是大自然赐予人类最好的礼物，无论人类从事哪些活动都无关离开光，建筑设计看似与光关系不大，实质二者息息相关，自然光的设计可以说是建筑设计的重要构成部分，优良的自然光设计方案可以充分的显现出建筑空间环境的价值。设计人员可以依据建筑要求对自然光进行隐性设计，使之能够与建筑空间环境浑然天成，给人以一种十分自然的视觉效果。
一、“光”与“轻”
世界上任何事物都不能脱离自然光，建筑虽然作为一个没有生命的物质可以脱离阳光而存在，但是建筑中的人们去无法失去阳光，因此任何建筑设计人员在设计建筑空间环境时，首先都会考虑到自然光的问题，以此作为固定的光源来展开设计。具体典型性的建筑空间环境，与普通的建筑空间环境最大的区别就在与固定光源的利用上，优良的设计人员会依据阳光的特点来展开设计，因此建筑空间环境能够充分的享受到太阳光。
科学合理的利用太阳光，能够带给人强烈的视觉感受，一般而言，光给人普遍的感受是虚幻以及渗透等，而这些感受如果将其对应到人的心理方面，则可以用一个的字来概括即“轻”.。因其轻所以给人一种如临仙境的感觉，同时也给人一种虚无飘渺的感觉。
以某教堂为例，设计人员将其室内设计成形状十分特别的窗洞，屋顶以及外墙也留有相应的缝隙，这样光就可以通过这些缝隙十分自然的进入到则室内空间中，而身处其中的人们可以通过光而感受到时间的维度，这种独特的设计，与教堂的氛围相契合，使人产生一种神圣的感觉，这也正是其成为教堂建筑典型代表的关键要素之一。有关人员通过对该教堂建筑的分析可以发现，光源通过屋顶以及外墙进入到建筑室内，而身处在其中的人可以感受到十分强烈的明暗效果，这种效果，使得教堂屋盖表现出梦幻般的感觉，漂浮以及轻盈，虽然该教堂的屋顶是使用混凝土设计建造而成，但是因为光的运用，使得混凝土厚重的感受全无，设计人员正是利用光给人带来了这种恰当好处的错觉。
这种光源的利用方式能够追溯到公元537年，因为在此时世界上比较著名的建筑圣索菲亚大教堂建成，其光的利用方式与之相类似。其屋顶顶部也设计了很多个窗洞，光线摄入之后会给人一种虚幻的感受，进而使得厚重的屋顶变得轻巧凌空。
科学合理的利用光，能够给人一种轻盈的感觉，用我国的古语来形容，即大象无形。国外很多设计人员都充分利用这一方式，而设计出了很多经典的建筑。笔者在以享誉世界的卢浮宫建筑为例，在其扩建期间，设计人员使用颜色特别的褐色玻璃，这种玻璃通过阳关的照射，给人一种钻石感觉，十分的奢华，这就设计方式不仅有效解决了扩建工程与原有工程相互衔接的问题，同时更增添了原有建筑的气派，使得卢浮宫更负盛名。
而实际上，在古罗马时代这种充分利用阳光的建筑形式已经出现，其集中表现在穹顶技术方面，以万神庙为例，其穹顶直径超过了40m，其顶端的高度也超过了40m，因为在古罗马时代，穹顶寓意着上天，而在穹顶中间的部位打开一个圆洞，即象征着上天与人之间的互通有无，而这种设计形式使得阳光与建筑之间达到了有效的融合状态，动静结合，刚柔并济，而这其中刚性之美能够体现出动态之美，而柔性之美则能体现出静态之美，动态之美使人沉醉，而静态之美则会使感到梦幻。
二、“光”与“影”
建筑形态与空间环境在视觉上的光感取决于光的强度和明暗对比，其中：明暗对比起到更为重要的作用。明暗对比在建筑视觉设计手法上体现为光的通过与光的遮挡。光环境意向是中国传统院落建筑的重要方面，传统院落建筑的空间和各种构成元素产生不同的光环境效果。中国传统居住建筑的影壁，也称照壁，古称萧墙，是中国传统建筑中用于遮挡视线的墙壁。在建筑空间中，光与影相伴而产生的明与暗的矛盾冲突，使光与影在建筑空间呈现跌宕起伏、富于变化，塑造出生动的视觉氛围。安藤忠雄设计的光之教堂，内部空间用清水混凝土遮挡光线，留出透光的十字缝隙，使光与影在建筑内部空间随时光流逝而游走，空间氛围油然而生。日本大阪光之教堂赖特设计的流水别墅，建筑南侧的外墙面应用玻璃与浅色光滑的外装修材料相结合，赖特视玻璃为“钢架所支承的水晶，就象钻石补镶在金戒指上”，由于这两种材料对光的透射及反射效果：一方面，在视觉上平衡了南侧悬臂结构的重力下坠感；另一方面，自然元素与建筑外墙有机结合，通过光要素，使自然中的植物元素投影于建筑外墙，产生随时间推移而变幻的光影效果。
中国民居建筑设计作品大都具有类型学的特点，他的设计作品被描述为石块掩盖下的玻璃房子，让人联想到当地的地域建筑特征。他在莫比奥中学的设计中，恰当地处置了玻璃与混凝土的关系，让建筑沿东西方向布置，由两侧天窗入射光线产生的光影视觉效果，演绎着从日出到日落的时间进程。
三、“光”与“流线”
在建筑中，观者体验的不仅是视觉顺序，而且是由透视和每面墙上的照明，以及元素组合创造的慢慢不断的转变。建筑师的任务是：帮助观者把纯粹的物质运动转变成连续的视觉事件。从环境行为学的角度分析，人与环境，作为二元的相互独立的要素，在相互作用的过程中，会导致某种结果的产生。不同的环境要素对人的感观产生不同的刺激，导致人在不同的环境下会有不同的行为反应。在公共建筑的人流流线设计中，空间环境视觉刺激要素是引导流线的重要方面，包括文字、符号、色彩、温度、光线等，其中光线强弱对视觉的刺激，就环境要素感知来说，是较为直接且不需要通过专门的训练培养。因此，在公共建筑设计中，应用光的视觉效果引导人流是可以让最多受众认知的有效途径。中国传统建筑在组织空间序列方面的成就，远远超过了对单座建筑造型的推敲，甚至可以说，中国传统建筑艺术的主要成就就是组织空间序列。中国传统建筑的空间序列流线，又是通过庭院与建筑内部空间的明与暗的对比展开的。安德鲁设计的法国巴黎戴高乐机场的登机通道，其流线的暗示与引导就应用了光与影的明暗对比。连续的窗洞透进的光与侧墙的暗部形成强烈的图底对应关系，在侧墙上清晰地显现出一条向前延伸的光带，从而在视线上引导人流向目的地前行，这比文字或符号有更明显的指引作用。
四、结语
综上所述，可知自然光之于建筑空间环境设计就好似水之于雨鱼，自然光的重要性可想而知，自然光经过人的视觉深入到人的大脑中，进而传达出不同的视觉感受，通过自然光人们在建筑空间环境中可以感受到时间的维度，也可以给人一种更为强烈的立体感，而且在特定的场合通过光线可以体现出某种精神，因此自然之光对于建筑来说往往是一种十分必要的素材，通过对光线的设计能够反映出建筑设计人员的水平。
参考文献
[1] 徐悦，马剑. 中国古建筑天然光环境给予的启发[J]. 华中建筑. 2007（02）
[2] 王方戟，邓文君. 阿尔伯托·坎波·巴埃萨的三座建筑[J]. 时代建筑. 2005（06）
[3] 勒默尔·凡·托恩，王英，萨姆·赫尔曼. 在表皮中生存——访建筑师维尔·阿雷兹[J]. 世界建筑. 2002（10）
[4] 李斌. 环境行为学的环境行为理论及其拓展[J]. 建筑学报. 2008（02）
[5] 常志刚，郭丹. 光与空间的拓扑研究[J]. 建筑学报. 2006（02）