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【摘 要】 介绍青岛电视台高清演播室背景大屏幕及灯光系统组成，分析如何实现背景大屏幕与灯光之间的融合。
【关键词】 演播室；大屏幕；灯光设计；色温
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2015.07.002
目前，各电视台演播室，对DLP、LED等各类背景大屏幕的使用已经很普遍，如何处理好背景大屏幕与灯光的关系，是灯光设计师面临的新课题。青岛电视台140 m2高清演播室（以下简称该演播室）现承担《今日城市眼》、《今日》、《青岛新闻》、《今日深度》和《今晚》等多档直播和录播节目的制播任务。本文介绍该演播室背景大屏幕及灯光系统的组成，并以《今日深度》和《今日城市眼》栏目为例，分析在灯光设计中如何实现与背景大屏幕的融合统一。
1 背景大屏幕概述
该演播室采用三菱67英寸LED光源高分DLP数字拼接墙（4×2）、13 m2（7.68×1.68）LED显示屏、松下103英寸等离子屏作为演播室背景。
DLP数字拼接墙提供了锐利、流畅的画面，具有5 600 K图像色温、12 000：1的对比度、1 920×1 080的高分辨率、DLP拼接屏画面一致性好，稳定性很高。LED采用P4显示屏，分辨率为1 920×420。
采用艾迪普在线包装背景系统，由超高分辨率大屏幕显示包装系统（3DM 4K）、智能视景播出系统（iPlayer）和智能调度系统（MediaLive）组成。16×16的DVI矩阵进行输入信号总调度，6×12 DVI拼接处理器对输入信号进行调度，并进行拼接处理然后送入DLP数字拼接墙主路。系统采用光纤传输到演播室内。
16×16 DVI数字矩阵是整个系统的核心，输入输出如表1所示，确定了每个屏幕的显示内容。
除主路信号外，还有备路系统，此处从略。
背景包装系统强大的信号处理能力和兼容性，极大地提高了背景大屏幕的灵活性和便利性，完备的备份系统提高了直播的应急能力。
2 灯光系统
该演播室灯光系统主要是由调光台、信号放大器、灯具组成，如图1所示。主备调光台都采用Strand Palette 32/64，DMX512信号经过叠加器输出信号给信号放大器，再由信号放大器将放大的信号分配给各个灯具，从而实现调光台控制灯具的效果。每个灯具的电源由直流配电箱与灯光控制室空开控制。
该演播室的灯具采用5 600 K色温，主要是LED平板柔光灯和LED聚光灯。按常规设计，内侧1～39号设计为平板柔光灯吊挂系统，其余外围设计为聚光灯吊挂系统。现有LED平板柔光灯为24台，LED聚光灯为16台，灯具布局如图2所示。由于各栏目选取的景区不同，为了保证主持人图像效果，又对部分灯具进行了调整，如图4中的10、11吊挂上的灯具被更换成了LED聚光灯，分别是E、F主持人的逆光。聚光灯电源来自两路市电，经自动切换开关后送到聚光灯空气开关，同时也供电给吊挂系统。调光台、LED平板灯和分配器电源来自于UPS电源。
该演播室共有四台摄像机（包括一台摇臂），根据各个栏目需求，主持人与摄像机位置如图3所示，其中，A～J2为主持人位置，1～11为摄像机位置。G1到G2、H1到H2、J1到J2都是主持人运动轨迹。I、J1和J2分别对应两台不同景别的摄像机，主持人有转身动作。在I和H2点上，主持人与屏幕比较近，采用摄像机与屏幕的夹角大约45°进行拍摄。配备的所有灯光都已使用，部分还重复使用。
3 《今日深度》和《今日城市眼》灯光设计
下面着重介绍近期新增加的两档节目《今日深度》和《今日城市眼》灯光设计，基本布光采用三点布光法，见图4。
《今日深度》的灯光：
J1点主光：58#，66#；辅光：9#，14#，29#，40#，57#；逆光：72#。
J2点主光：51#，58#，66#；辅光：3#，9#，14#，22#，逆光：54#。
《今日城市眼》的灯光：
E点主光：55#；辅光：37#，39#；逆光：11#。
F点主光：56#，辅光：57#，流动灯。逆光：10#。
可以通过上面的灯号来看，《今日深度》主持人位置有两个，等离子屏前一个J1点，LED大屏前一个J2点，并且都有转身动作，
还有J1到J2的移动。位置J2有虚拟前景和连线，所以需要的灯具比较多，需要保证主持人在两个位置以及转身过程中进行灯光转换。如图5-1，J1是摇臂摄像机11号点的起幅，图5-2是落幅，图5-3为转身后摄像机10号点主播机位。这个时间段内，灯光、摄像机光圈都要进行及时调整。这些就是《今日深度》节目灯光调整中的难点。
《今日城市眼》因为主持人的位置为双人，且在演播室圆桌与DLP之间。通过图4和图5可以看出，在这个位置与方向上，演播室的灯具比较紧缺，有几台灯具也是《今日深度》、《今日城市眼》和《青岛新闻》节目制作中所需的，灯具不易固定使用，这就需要每天调整。即使这样，现有的灯具仍不能满足，于是又增加了流动灯，满足了《今日城市眼》的直播灯光。每天在《今日城市眼》直播前，需要大量的准备与调整过程；同时，男女主持人的肤色和衣服差别也较大，固定摄像机光圈后，还要对主光和面光进行微调，这是《今日城市眼》节目灯光调整中的难点。
4 背景大屏幕与灯光运用的融合
演播室采用背景大屏幕，丰富了电视画面形式，但因其与灯具同为发光体，使用时容易产生互相影响的情况。要实现高清演播室中电视画面中主持人与背景的协调，笔者总结了以下几点经验。
（1）灯光的色温和DLP等背景大屏幕色温要统一，才能保证图像色彩的真实还原。5 600 K色温时，摄像机中主持人与背景颜色还原真实，因此，灯光和DLP等背景显示屏色温统一调整为5 600 K。DLP拼接屏、LED显示屏和103英寸等离子屏，色温需可调节。DLP等背景显示屏的色温是平均值，暖色调时色温较低，而冷色调时色温较高，因此，尽量选择暖色调的视频或图片做背景。还可以通过调整显示屏RGB的数值进行色温微调，但数值变化较大时，人的眼睛观察会出现偏色的情况，因此，进行调整时要通过摄像机来观察。采用的LED平板灯为色温5 600 K，LED聚光灯为色温3 200 K和5 600 K可选。布光采用5 600 K色温的缺点是主持人感到灯光刺眼，看不清提词器等。在设计时，尽量避免在提词器周围布光。 （2）主持人和背景的距离要适中。通过图5-6、5-7显示，《今日城市眼》的主持人在DLP拼接屏的正前方，即与摄像机拍摄方向垂直。灯光在设计时主持人的主光和面光会照到屏幕上，主持人和背景的距离成为关键因素。布光要求主持人和背景的距离越远越好，但演播室空间和DLP拼接屏的大小决定又不能太远，因此需要调整适中的距离。大体找到摄像机和主持人的位置，通过摄像机调整保证两位主持人在画面安全框内，又尽可能地显示整个DLP拼接屏。通过几次调整，主持人和背景的距离确定在6 m，符合被拍人物与屏之间的距离4 m～10 m范围内。当主持人和背景的距离较近时，摄像机拍摄角度小于45°，如图5-8、5-9。同时，也要合理控制好灯具的水平角度。
（3）演播室灯光要控制好。为了降低LED背景的颗粒感和易产生网纹干扰等现象，我们在LED显示屏前设置了一整块有机毛玻璃。DLP拼接屏、LED显示屏和103英寸等离子屏亮度都比较低，而且都是硬质屏幕，应尽量避免有灯光直射到屏幕上。设计采用了LED平板灯和LED聚光灯，在有效照明距离外，照度下降迅速，并给LED平板灯增加格栅来控制灯光的方向，有效地控制了照到屏幕的光低于100 lx，又保证了主持人面光的照度能达到1 000 lx左右，获得了满意的画面效果。
（4）灯光的光比问题要处理好。由于高清演播室比标清演播室对灯光的要求更加严格，高清拍摄在用光上更加细腻、均匀，既要有立体感，光比又不能过大。以《今日城市眼》为例，如图5-6和5-7所示，本栏目是双主持人播报。每名主持人都采用三点布光法，主光、辅助光1、辅助光2、逆光。男主持左侧照度1 050 lx，右侧照度600 lx，逆光照度1 500 lx，光比大约是2：1.2：2.9；女主持左侧照度900 lx，右侧照度580 lx，逆光照度1 300 lx光比大约是2：1.3：2.9。
小结
在演播室同时采用多种类型的背景大屏幕与灯具，并针对多栏目、多主持人进行布局时，灯光设计师需要考虑的因素较多：既要考虑好摄影机的机位，更要考虑灯具与背景大屏幕的协调，如色温、照度、灯光位置、角度等因素，并不断实践，才能实现背景大屏幕与灯光设计的融合。本文是笔者针对高清演播室用光的经验总结，未必全面，希望能为同行提供借鉴。
（编辑 张冠华）
【关键词】 演播室；大屏幕；灯光设计；色温
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2015.07.002
目前，各电视台演播室，对DLP、LED等各类背景大屏幕的使用已经很普遍，如何处理好背景大屏幕与灯光的关系，是灯光设计师面临的新课题。青岛电视台140 m2高清演播室（以下简称该演播室）现承担《今日城市眼》、《今日》、《青岛新闻》、《今日深度》和《今晚》等多档直播和录播节目的制播任务。本文介绍该演播室背景大屏幕及灯光系统的组成，并以《今日深度》和《今日城市眼》栏目为例，分析在灯光设计中如何实现与背景大屏幕的融合统一。
1 背景大屏幕概述
该演播室采用三菱67英寸LED光源高分DLP数字拼接墙（4×2）、13 m2（7.68×1.68）LED显示屏、松下103英寸等离子屏作为演播室背景。
DLP数字拼接墙提供了锐利、流畅的画面，具有5 600 K图像色温、12 000：1的对比度、1 920×1 080的高分辨率、DLP拼接屏画面一致性好，稳定性很高。LED采用P4显示屏，分辨率为1 920×420。
采用艾迪普在线包装背景系统，由超高分辨率大屏幕显示包装系统（3DM 4K）、智能视景播出系统（iPlayer）和智能调度系统（MediaLive）组成。16×16的DVI矩阵进行输入信号总调度，6×12 DVI拼接处理器对输入信号进行调度，并进行拼接处理然后送入DLP数字拼接墙主路。系统采用光纤传输到演播室内。
16×16 DVI数字矩阵是整个系统的核心，输入输出如表1所示，确定了每个屏幕的显示内容。
除主路信号外，还有备路系统，此处从略。
背景包装系统强大的信号处理能力和兼容性，极大地提高了背景大屏幕的灵活性和便利性，完备的备份系统提高了直播的应急能力。
2 灯光系统
该演播室灯光系统主要是由调光台、信号放大器、灯具组成，如图1所示。主备调光台都采用Strand Palette 32/64，DMX512信号经过叠加器输出信号给信号放大器，再由信号放大器将放大的信号分配给各个灯具，从而实现调光台控制灯具的效果。每个灯具的电源由直流配电箱与灯光控制室空开控制。
该演播室的灯具采用5 600 K色温，主要是LED平板柔光灯和LED聚光灯。按常规设计，内侧1～39号设计为平板柔光灯吊挂系统，其余外围设计为聚光灯吊挂系统。现有LED平板柔光灯为24台，LED聚光灯为16台，灯具布局如图2所示。由于各栏目选取的景区不同，为了保证主持人图像效果，又对部分灯具进行了调整，如图4中的10、11吊挂上的灯具被更换成了LED聚光灯，分别是E、F主持人的逆光。聚光灯电源来自两路市电，经自动切换开关后送到聚光灯空气开关，同时也供电给吊挂系统。调光台、LED平板灯和分配器电源来自于UPS电源。
该演播室共有四台摄像机（包括一台摇臂），根据各个栏目需求，主持人与摄像机位置如图3所示，其中，A～J2为主持人位置，1～11为摄像机位置。G1到G2、H1到H2、J1到J2都是主持人运动轨迹。I、J1和J2分别对应两台不同景别的摄像机，主持人有转身动作。在I和H2点上，主持人与屏幕比较近，采用摄像机与屏幕的夹角大约45°进行拍摄。配备的所有灯光都已使用，部分还重复使用。
3 《今日深度》和《今日城市眼》灯光设计
下面着重介绍近期新增加的两档节目《今日深度》和《今日城市眼》灯光设计，基本布光采用三点布光法，见图4。
《今日深度》的灯光：
J1点主光：58#，66#；辅光：9#，14#，29#，40#，57#；逆光：72#。
J2点主光：51#，58#，66#；辅光：3#，9#，14#，22#，逆光：54#。
《今日城市眼》的灯光：
E点主光：55#；辅光：37#，39#；逆光：11#。
F点主光：56#，辅光：57#，流动灯。逆光：10#。
可以通过上面的灯号来看，《今日深度》主持人位置有两个，等离子屏前一个J1点，LED大屏前一个J2点，并且都有转身动作，
还有J1到J2的移动。位置J2有虚拟前景和连线，所以需要的灯具比较多，需要保证主持人在两个位置以及转身过程中进行灯光转换。如图5-1，J1是摇臂摄像机11号点的起幅，图5-2是落幅，图5-3为转身后摄像机10号点主播机位。这个时间段内，灯光、摄像机光圈都要进行及时调整。这些就是《今日深度》节目灯光调整中的难点。
《今日城市眼》因为主持人的位置为双人，且在演播室圆桌与DLP之间。通过图4和图5可以看出，在这个位置与方向上，演播室的灯具比较紧缺，有几台灯具也是《今日深度》、《今日城市眼》和《青岛新闻》节目制作中所需的，灯具不易固定使用，这就需要每天调整。即使这样，现有的灯具仍不能满足，于是又增加了流动灯，满足了《今日城市眼》的直播灯光。每天在《今日城市眼》直播前，需要大量的准备与调整过程；同时，男女主持人的肤色和衣服差别也较大，固定摄像机光圈后，还要对主光和面光进行微调，这是《今日城市眼》节目灯光调整中的难点。
4 背景大屏幕与灯光运用的融合
演播室采用背景大屏幕，丰富了电视画面形式，但因其与灯具同为发光体，使用时容易产生互相影响的情况。要实现高清演播室中电视画面中主持人与背景的协调，笔者总结了以下几点经验。
（1）灯光的色温和DLP等背景大屏幕色温要统一，才能保证图像色彩的真实还原。5 600 K色温时，摄像机中主持人与背景颜色还原真实，因此，灯光和DLP等背景显示屏色温统一调整为5 600 K。DLP拼接屏、LED显示屏和103英寸等离子屏，色温需可调节。DLP等背景显示屏的色温是平均值，暖色调时色温较低，而冷色调时色温较高，因此，尽量选择暖色调的视频或图片做背景。还可以通过调整显示屏RGB的数值进行色温微调，但数值变化较大时，人的眼睛观察会出现偏色的情况，因此，进行调整时要通过摄像机来观察。采用的LED平板灯为色温5 600 K，LED聚光灯为色温3 200 K和5 600 K可选。布光采用5 600 K色温的缺点是主持人感到灯光刺眼，看不清提词器等。在设计时，尽量避免在提词器周围布光。 （2）主持人和背景的距离要适中。通过图5-6、5-7显示，《今日城市眼》的主持人在DLP拼接屏的正前方，即与摄像机拍摄方向垂直。灯光在设计时主持人的主光和面光会照到屏幕上，主持人和背景的距离成为关键因素。布光要求主持人和背景的距离越远越好，但演播室空间和DLP拼接屏的大小决定又不能太远，因此需要调整适中的距离。大体找到摄像机和主持人的位置，通过摄像机调整保证两位主持人在画面安全框内，又尽可能地显示整个DLP拼接屏。通过几次调整，主持人和背景的距离确定在6 m，符合被拍人物与屏之间的距离4 m～10 m范围内。当主持人和背景的距离较近时，摄像机拍摄角度小于45°，如图5-8、5-9。同时，也要合理控制好灯具的水平角度。
（3）演播室灯光要控制好。为了降低LED背景的颗粒感和易产生网纹干扰等现象，我们在LED显示屏前设置了一整块有机毛玻璃。DLP拼接屏、LED显示屏和103英寸等离子屏亮度都比较低，而且都是硬质屏幕，应尽量避免有灯光直射到屏幕上。设计采用了LED平板灯和LED聚光灯，在有效照明距离外，照度下降迅速，并给LED平板灯增加格栅来控制灯光的方向，有效地控制了照到屏幕的光低于100 lx，又保证了主持人面光的照度能达到1 000 lx左右，获得了满意的画面效果。
（4）灯光的光比问题要处理好。由于高清演播室比标清演播室对灯光的要求更加严格，高清拍摄在用光上更加细腻、均匀，既要有立体感，光比又不能过大。以《今日城市眼》为例，如图5-6和5-7所示，本栏目是双主持人播报。每名主持人都采用三点布光法，主光、辅助光1、辅助光2、逆光。男主持左侧照度1 050 lx，右侧照度600 lx，逆光照度1 500 lx，光比大约是2：1.2：2.9；女主持左侧照度900 lx，右侧照度580 lx，逆光照度1 300 lx光比大约是2：1.3：2.9。
小结
在演播室同时采用多种类型的背景大屏幕与灯具，并针对多栏目、多主持人进行布局时，灯光设计师需要考虑的因素较多：既要考虑好摄影机的机位，更要考虑灯具与背景大屏幕的协调，如色温、照度、灯光位置、角度等因素，并不断实践，才能实现背景大屏幕与灯光设计的融合。本文是笔者针对高清演播室用光的经验总结，未必全面，希望能为同行提供借鉴。
（编辑 张冠华）