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午歌：畅销书作家，曾出版小说集《晚安，我亲爱的人》《晚安，我亲爱的孤独》，长篇小说《—生有你》，作品被翻译成多国文字，畅销百万余册。因其文笔元气淋漓，三分搞笑、三分毒舌、一分无厘头，最终却归结于满满的感动，被誉为“文学界的周星驰”。
跨越感官，让文字变得更立体
多感官、多维度描写，是增强文字画面感的第三个有效手法。写作者可以在各个短句中，侧重不同的维度展开描写，比喻或联想，共同丰盈整体画面的感官冲击。
“长春路上的香樟树，葱翠而挺拔，盛放的广玉兰，挺着肥大的花冠，仿佛大白萝r雕刻出来的一样水灵，馋得我直想掰扯下来，猛嚼几片。空气温和而湿润，像目光交汇时某个暧昧的眼神，像埋在馨香长发里的一声喘息，像我的初恋远远地笑起来，在和风中娇艳欲滴。”
——午歌《晚安，我亲爱的孤独》
为了描写温和、湿润的空气，文字从三个维度上进行类比，让读者把空气想象成暖昧的眼神、一声叹息和娇艳欲滴的笑容，在比喻之中，又交融了通感修辞，打破了单一感官的拘囿。这样写比“空气温暖得像×××，湿润得又像×××”，显得更有余味。
“一路上，我们三个说说笑笑，从马路边的白杨树上摘知了壳，在月季花苗圃里抓西瓜虫，一遍遍清点落在电线上的小麻雀。日子过得简单美好，天空一般了无褶皱，流云一般长生不老。”
——午歌《晚安，我亲爱的孤独》
为了说明日子过得简单而美好，文章从三个具体事件上展开：摘知了壳、抓西瓜虫、清点小麻雀，小清新的游戏先让人对抽象的感觉有了具体认识。接着，再拓展两个维度来类比，以天空和流云类比，“了无褶皱”写出时光的质地通透，“长生不老”写出对当下的圆融和对未来的憧憬。
“如果一个胖子坚持练瑜伽，那么他会成为一个柔软的胖子;如果一个胖子坚持跑步，那么他会长成一个健康的胖子;如果一个胖子每天都节食，那么他会成为一个虚弱的胖子;如果一个胖子彻底的绝食，那么不久他就会成为“传说中的死胖子”。胖子其实有着忠贞不二的职业使命。”
——午歌《晚安，我亲爱的人》
这段文字从多侧面展开，描写一个胖子。每一个侧面看似并无交集，实则从不同的角度上来说明“胖子”是个很难摆脱的人生状态：一旦你胖起来，就可能会一直“忠贞不二”的胖下去，以丰富的假想和诙谐的语言，展示出一个胖子“无奈的执着”。
细腻而真实的感受最是动人
细节描写是增强文字画面感的又一重要方法。这样的细节可以分為两类，一类是特点非常鲜明的，只要抓住了这个细节，画面就能写活了;另一类是平时大家都有感受，却常常忽略，一旦被你捕捉到，写在文章里，便能让人迅速共鸣。
“胡桉在脸上泛出些许羞涩的笑意，但却不好意思再多看潘悦一眼。这长相跟帅字沾不上半点边，但潘悦却感到似曾相识，一种自然的气息扑面而来，她似乎被什么隐秘东西击中，仿佛这一整晚的积蓄，正是她为他而来。”
“车门在关闭时发出震响，像一声巨大而结实的心跳，潘悦恍然想起来，那正是她将手指放入胡桉的掌心的感觉。”
——午歌《第一次心动》
这两段话都在描述人一瞬间的复杂心理感受。大家在生活中可能会有这样的经历，看到某个陌生人，会莫名滋生出亲切感，似曾相识，怦然心动。文章便紧扣这一细节，借助这一特殊感受，营造画面感。
“子夜之后的海风，清凉得厉害，拂过周身，让人有一种想尿裤子的冲动。我和谭婧划着小舢板向海中央驶去。”
——午歌《晚安，我亲爱的人》
冷风吹过裤腿时，常常会让人有种想尿裤子的冲动。这种源自生活经验又容易被忽略的细节体验，一旦被捕捉到，就会令摹写画面异常鲜活。这样的“清凉”体验，通过具象画面被定格，为后文“向海中央驶去”营造出诙谐而幽秘的氛围。
“马晓终于还是来了，虽然穿着长裙，可还是连蹦带跳地跑了过来。她靠近我时，我意外地发现她穿着一条粉红色的吊带文胸，浮雕式的花纹，连同虚张声势的罩杯，在月白色的衣襟里上下扑腾，像心跳成像的光学造影。”
——午歌《晚安，我亲爱的人》
这是一段描写青春发育期的小男孩观察女生的画面。在激素的作用下，这个时期的小男孩常常对女生表现得鬼鬼祟祟、蠢蠢欲动。这段文字并没详写女生的容貌和装扮，仅仅通过男孩的视角，捕捉到女生“虚张声势的罩杯”这一诡秘的细节，用“心跳成像的光学造影”作喻，传递出心跳砰砰的氛围，牢牢抓住了男孩窃喜而惊慌的感受。如果写作是武功，应该多种拳法并用
“恍惚间他梦到自己浮在云端，被吴小云、沈青、陈洁和果果围成一团。四个女人各自抻着手中的长线——他被她们像放风筝似的放飞了起来。紧接着，女人们开始各自收线，拆毛裤一样，把苏秦一点点地褪下线头，先是双脚、双手，再是双腿、双臂。苏秦的身体被抽丝剥茧般一道道捋散、褪净、收回，最终化成四个厚实的线团。女人们仍叽叽喳喳地吵个不停，她们再次把线头聚拢，掏出各自的毛衣针、缝纫针、绣花针，穿针引线，龙飞凤舞，迅速织就了一张硕大无垠的网，迎风招展。”
——午歌《晚安，我亲爱的孤独》
这段文字，为展示出男主角在梦境中纠结、无奈的心绪，调用了多种手法来增强文字的画面感，运用了比喻、多层面侧写、连续动作捕捉和多角度的大胆想象，共同营造出亦真亦幻的诡谲梦境。
运用修辞，甄选修饰语，多感官描写和细节捕捉，是增强文字画面感的有效方法，熟练掌握，交叉运用，必能写出一手色彩缤纷、动感十足的好文字。
写到这里，我忽然想起徐志摩先生向中国读者介绍乔伊斯的小说《尤利西斯》时写的一段的文字，他以丰沛的想象力把一部文学巨著几近描摹成世界名画，驾驭文字的功力炉火纯青。
“这部书恐怕非但是今年，也许是这个时期里的一部独一著作，他书后最后一百页（全书共七百几十页）那真是纯粹的“Prose”，像牛酪一样润滑，像教堂里石坛一样光澄，非但大写字母没有，连，。……？：___：___！（）“”等可厌的符号一齐灭迹，也不分章句篇节，只有一大股清丽浩瀚的文章排傲而前，像一大匹白罗披泻，一大卷瀑布倒挂，丝毫不露痕迹，真大手笔。”
跨越感官，让文字变得更立体
多感官、多维度描写，是增强文字画面感的第三个有效手法。写作者可以在各个短句中，侧重不同的维度展开描写，比喻或联想，共同丰盈整体画面的感官冲击。
“长春路上的香樟树，葱翠而挺拔，盛放的广玉兰，挺着肥大的花冠，仿佛大白萝r雕刻出来的一样水灵，馋得我直想掰扯下来，猛嚼几片。空气温和而湿润，像目光交汇时某个暧昧的眼神，像埋在馨香长发里的一声喘息，像我的初恋远远地笑起来，在和风中娇艳欲滴。”
——午歌《晚安，我亲爱的孤独》
为了描写温和、湿润的空气，文字从三个维度上进行类比，让读者把空气想象成暖昧的眼神、一声叹息和娇艳欲滴的笑容，在比喻之中，又交融了通感修辞，打破了单一感官的拘囿。这样写比“空气温暖得像×××，湿润得又像×××”，显得更有余味。
“一路上，我们三个说说笑笑，从马路边的白杨树上摘知了壳，在月季花苗圃里抓西瓜虫，一遍遍清点落在电线上的小麻雀。日子过得简单美好，天空一般了无褶皱，流云一般长生不老。”
——午歌《晚安，我亲爱的孤独》
为了说明日子过得简单而美好，文章从三个具体事件上展开：摘知了壳、抓西瓜虫、清点小麻雀，小清新的游戏先让人对抽象的感觉有了具体认识。接着，再拓展两个维度来类比，以天空和流云类比，“了无褶皱”写出时光的质地通透，“长生不老”写出对当下的圆融和对未来的憧憬。
“如果一个胖子坚持练瑜伽，那么他会成为一个柔软的胖子;如果一个胖子坚持跑步，那么他会长成一个健康的胖子;如果一个胖子每天都节食，那么他会成为一个虚弱的胖子;如果一个胖子彻底的绝食，那么不久他就会成为“传说中的死胖子”。胖子其实有着忠贞不二的职业使命。”
——午歌《晚安，我亲爱的人》
这段文字从多侧面展开，描写一个胖子。每一个侧面看似并无交集，实则从不同的角度上来说明“胖子”是个很难摆脱的人生状态：一旦你胖起来，就可能会一直“忠贞不二”的胖下去，以丰富的假想和诙谐的语言，展示出一个胖子“无奈的执着”。
细腻而真实的感受最是动人
细节描写是增强文字画面感的又一重要方法。这样的细节可以分為两类，一类是特点非常鲜明的，只要抓住了这个细节，画面就能写活了;另一类是平时大家都有感受，却常常忽略，一旦被你捕捉到，写在文章里，便能让人迅速共鸣。
“胡桉在脸上泛出些许羞涩的笑意，但却不好意思再多看潘悦一眼。这长相跟帅字沾不上半点边，但潘悦却感到似曾相识，一种自然的气息扑面而来，她似乎被什么隐秘东西击中，仿佛这一整晚的积蓄，正是她为他而来。”
“车门在关闭时发出震响，像一声巨大而结实的心跳，潘悦恍然想起来，那正是她将手指放入胡桉的掌心的感觉。”
——午歌《第一次心动》
这两段话都在描述人一瞬间的复杂心理感受。大家在生活中可能会有这样的经历，看到某个陌生人，会莫名滋生出亲切感，似曾相识，怦然心动。文章便紧扣这一细节，借助这一特殊感受，营造画面感。
“子夜之后的海风，清凉得厉害，拂过周身，让人有一种想尿裤子的冲动。我和谭婧划着小舢板向海中央驶去。”
——午歌《晚安，我亲爱的人》
冷风吹过裤腿时，常常会让人有种想尿裤子的冲动。这种源自生活经验又容易被忽略的细节体验，一旦被捕捉到，就会令摹写画面异常鲜活。这样的“清凉”体验，通过具象画面被定格，为后文“向海中央驶去”营造出诙谐而幽秘的氛围。
“马晓终于还是来了，虽然穿着长裙，可还是连蹦带跳地跑了过来。她靠近我时，我意外地发现她穿着一条粉红色的吊带文胸，浮雕式的花纹，连同虚张声势的罩杯，在月白色的衣襟里上下扑腾，像心跳成像的光学造影。”
——午歌《晚安，我亲爱的人》
这是一段描写青春发育期的小男孩观察女生的画面。在激素的作用下，这个时期的小男孩常常对女生表现得鬼鬼祟祟、蠢蠢欲动。这段文字并没详写女生的容貌和装扮，仅仅通过男孩的视角，捕捉到女生“虚张声势的罩杯”这一诡秘的细节，用“心跳成像的光学造影”作喻，传递出心跳砰砰的氛围，牢牢抓住了男孩窃喜而惊慌的感受。如果写作是武功，应该多种拳法并用
“恍惚间他梦到自己浮在云端，被吴小云、沈青、陈洁和果果围成一团。四个女人各自抻着手中的长线——他被她们像放风筝似的放飞了起来。紧接着，女人们开始各自收线，拆毛裤一样，把苏秦一点点地褪下线头，先是双脚、双手，再是双腿、双臂。苏秦的身体被抽丝剥茧般一道道捋散、褪净、收回，最终化成四个厚实的线团。女人们仍叽叽喳喳地吵个不停，她们再次把线头聚拢，掏出各自的毛衣针、缝纫针、绣花针，穿针引线，龙飞凤舞，迅速织就了一张硕大无垠的网，迎风招展。”
——午歌《晚安，我亲爱的孤独》
这段文字，为展示出男主角在梦境中纠结、无奈的心绪，调用了多种手法来增强文字的画面感，运用了比喻、多层面侧写、连续动作捕捉和多角度的大胆想象，共同营造出亦真亦幻的诡谲梦境。
运用修辞，甄选修饰语，多感官描写和细节捕捉，是增强文字画面感的有效方法，熟练掌握，交叉运用，必能写出一手色彩缤纷、动感十足的好文字。
写到这里，我忽然想起徐志摩先生向中国读者介绍乔伊斯的小说《尤利西斯》时写的一段的文字，他以丰沛的想象力把一部文学巨著几近描摹成世界名画，驾驭文字的功力炉火纯青。
“这部书恐怕非但是今年，也许是这个时期里的一部独一著作，他书后最后一百页（全书共七百几十页）那真是纯粹的“Prose”，像牛酪一样润滑，像教堂里石坛一样光澄，非但大写字母没有，连，。……？：___：___！（）“”等可厌的符号一齐灭迹，也不分章句篇节，只有一大股清丽浩瀚的文章排傲而前，像一大匹白罗披泻，一大卷瀑布倒挂，丝毫不露痕迹，真大手笔。”