袁长新 别署一纬居，江西上高人。中国书法家协会会员、江西省书法家协会会员、江西陶博吾艺术研究会副秘书长、江西教育学会书法专业委员会理事、江西省侨联文化艺术交流协会理事、南昌市书协常务理事。现供职于《江西教育》杂志社。书法篆刻作品多次获奖并入选中国书协、西岭印社、江西省书协等主办的全国性书法篆刻大赛。先后结业于中国书协培训中心临创班、江西省书协首届高研班、西冷印社篆刻研修班、清华美院中国书画名家洪亮工作室高研班
　　刚看到袁长新兄近日更新的一篇QQ日志，标题为《离一等奖到底还有多远？》，内容为转载的一份首届“华佗杯”全国书法篆刻作品展的获奖名单。一等奖3名，二等奖10名，他在二等奖中排在第一位。“离一等奖到底还有多远？”他这一自问，固然蕴含着些许遗感，但更多的是一种自我激励。
　　袁长新近年来在书法、篆刻上进步神速，在全国各种大展赛中频频得手，斩获不少大奖，在书坛悄然崛起，令同行们刮目相看。我认为，他的成功秘诀是，路子正，选对了帖，虚心好学、勤奋刻苦。其实，这也并非什么秘诀，而是学习书法的一种正确方法，谁能照此不折不扣地践行，不成功都难，只是现实中老老实实遵此执行者不多而已。在学书的道路上，袁长新幸运地遇到了老师毛国典。
　　经验告诉我们，没有人能随随便便成功。袁长新自小喜爱书画篆刻，20年前就曾在省级刊物发表作品，临过很多法帖，看到《张迁碑》拙厚就临《张迁碑》，看到米芾潇洒就临《蜀素帖》，也曾在孙过庭的《书谱》、李斯的《峄山碑》上用功不少，应该说具备了较为扎实的基本功，但就是入不了国展，他为此感到苦恼。2011年底，他在书法学习上找不到方向之时，远赴深圳参加了由中国书协培训中心在深圳举办的临创班，授课老师是时任中国书协理事、江西省书协主席的毛国典。2012年3月，他又参加了江西省书协首届高研班学习。毛国典要求一人一帖，自己选好帖。袁长新因为喜欢篆刻，于是选择了金文《毛公鼎铭文》。随后，他以《毛公鼎铭文》为依托，把金文作为自己的研习方向，按照老师的要求认真临帖，在创作时注重用笔、墨色变化以及精心安排章法布局，成效很快显现，当年便大获丰收，其中入展全国西安碑林奖书法展，获江西省第九届书法篆刻展一等奖，获南昌市精品奖，最重要的是入了国展——“王安石奖”全国书法作品展。
　　为了开阔眼界、提高综合素养，袁长新利用假期负笈求学，2013年参加了西冷印社举办的篆刻培训班，授课老师有李刚田、刘一闻、余正等名家。2014年又参加了清华美院洪亮书画篆刻高研班。洪亮老师学识渊博，诗书画印样样精通，袁长新从中受到启发，深知要学好书法就必须多读书，整体文化修养上去了，作品才会有文气、书卷气和金石味。
　　质朴厚重、自然和谐，是袁长新心目中书法创作要达到的理想效果。看他的金文作品，可见他清晰的创作追求。他所取法的《毛公鼎铭文》，为西周四大金文之一，章法生动自然，整体依鼎布势；结体精严，取平正之势为主，空间圆转委婉，疏密均匀，纵横有序；笔画沉雄含敛，方圆兼得，刚柔相济，气度不凡。袁长新的作品得其神髓，运笔粗犷恣意，笔划苍劲老辣，线质刚柔相济，富有张力；讲究墨色浓淡枯润对比，字型大小参差对比，笔画粗细肥瘦对比，在整体章法上讲究虚实对比，将制造出来的一组组矛盾关系化为和谐统一，使作品在静谧安详、内敛朴厚中不失灵动，在古拙苍劲中又见时代的审美气息。所谓入古出新，想必袁长新的创作实践可作范例。
　　袁长新作品的质朴，还表现在其用纸及外在的形式。时人为迎合展厅效应，往往在纸张拼接、染色上花功夫，而袁长新的作品往往单色一纸，信笔写来，洋洋洒洒，一气呵成。如此朴素、不善打扮的作品，能在众多作品中脱颖而出、打动挑剔的评委，靠的大概只有实力了。
　　在书法创作上硕果满枝的袁长新，深知艺无止境，想要取得更大的成就、在中国当代书坛占有一席之地，还有许多的路要走。他说，“临法帖已经成为我生活中的一种习惯，只有临帖了，心里才感觉踏实”。有人说，学习书法“临帖好比充电”。我想，长新兄作为年轻的书家，能有这份清醒认识、能有这般刻苦充电的态度，其艺术的道路必将越走越宽广，实现更高的目标也是指日可待。