改革开放四十年，中国文学发展到今天，取得的成就是世人有目共睹的，在世界上也受到了越来越多的关注。以2012年莫言获得诺贝尔文学奖为标志，新世纪这十来年，越来越多的中国文学作品走向世界，得到世界广泛的尊重。今天我们来总结文学史，应该说这四十年不管从量上还是从质上，都是一个伟大的、了不起的飞跃。中国文学在当代创造的歷史高度，我想通过以下几点做出简要概括。
　　第一，改革开放四十年来，中国文学始终高举改革开放伟大旗帜，站在时代前列，为中国进一步走向光明开辟道路。在这一点，中国文学和世界上任何文学都不一样。西方文学自浪漫主义时代起，就开辟了一条现代道路，而且这个道路是按每一个作家以其个性去寻求去表达，但是中国文学几乎是一个群体在创造。中国作家牢牢高举改革开放旗帜，为一个时代书写与呐喊。这是中国作家和世界作家不一样的地方。放在世界百年文学史，这份意义是非常独特的。
　　第二，只有在进入改革开放时期，中国文学才重新接上启蒙主义伟大道路，重新书写人的情感、尊严和价值。刚才谢冕老师提到作家张洁的一部作品《爱，是不能忘记的》，能够说出这句话，在八十年代是振聋发聩的。这些话放在人类思想史上可能是轻飘飘、很随意的一段文字，但是在八十年代的中国，那是对人性和生命的一种关注。中国文学一定要回到百年历史中，我们才能知道，那些看似随意的话所具有的分量。
　　第三，在改革开放精神鼓舞下，中国文学大胆推进，与世界文学紧密地结合在一起，同步前进，直至影响世界文学。我们也都知道，中国文学能够和世界文学紧密地拥抱在一起，并不是一件很容易的事情。八十年代读书是非常艰难的，那个时候买一本外国文学名著，要早晨四五点钟起来，然后冲着街上跑，跑到新华书店门口，排长队。能够抢到一本书，热泪盈眶！我们开始能够面对世界优秀的文学作品，随后作家竟然敢用西方现代派的手法来写作，能够讨论现代派，吸取现代派的经验，还有拉美魔幻现实主义。我觉得这一步步走出来，都是勇气、责任和担当。所以中国文学走过的道路是非常艰难的。
　　第四，中国文学怀着巨大的热情探索艺术表现形式，在艺术水准上已经达到一个比较高的地位。虽然说我们今天取得较大艺术成就的是乡土文学，比如说莫言、贾平凹、阎连科、刘震云、张炜等作家创作的作品，但我们也有具有形式主义感召力的作者，比如苏童、格非、孙甘露，包括在座的朱大可。现代主义作家的写作，是非常有力量的。我们称为乡土文学创作的那些作家，恰恰是以他们的宽广视野，他们拥抱世界的那种精神，在他们写得最土的那些乡土叙事中，创造出最有活力的现代主义和后现代主义。比如莫言的短篇小说，看似土得掉渣，可以说是完全道道地地的乡土小说，里面却包含了非常活跃的现代主义因素。
　　第五，中国文学对中国千年文明和百年现代史展开了多种多样的探索反思，没有回避历史重负，而是坚守民族责任，书写民族的心理痛苦，以坚硬笔墨进入历史，穿透人性。在这一点上，我对中国文学还是持有比较高的一个评价。像《白鹿原》《尘埃落定》这样的作品，我认为它们对中国进入现代化过程的书写，完全可以和世界文学的很多作品比肩对话。
　　最后一点，当代中国文学总是站在新生活的前列，对日新月异的中国社会给予多种多样的表现，写出了改革开放四十年生活的变化。当代文学能够把我们这个时代的生活变化的多样性和层次感表达出来。一方面是人的内心，一方面是外部建设。这两方面表达，都可以显现出作家的敏锐、细致和力量。即便像一地鸡毛的表述，我们也可以看到，改革开放使我们的生活发生了巨大变化。作家写出在如此平常的现实当中，中国人依然能够活得有滋有味，能够坚韧地存在下去。这其实也写出了中国人的一种存在方式。当然还有更加多样的感受，尤其是在新媒体时代以及科幻时代，各种新的生活变化正在出现，作家们都有各种各样更好更敏锐的表现。