【摘 要】
：
在近百年来中国艺术设计史的体系中,从20世纪二三十年代开始,一批具有传承与创新精神的中国艺术家和设计家开始探索一条新的艺术路径,尝试把中国文化与国际表达相结合,通过跨界融合带来一种新的艺术方向.庞薰莱与张光宇是两个不同背景却有着共同探索经历的跨界艺术家和设计家.庞薰栗先去法国巴黎学习的国际、西方的艺术,回来后又发现中国传统装饰艺术是重要的东方艺术之根.而张光宇受到过传统民间艺术、传统绘画的影响,因在上海南洋兄弟烟草公司担任设计部主任之便,接触很多国际上新的艺术又学习国际的艺术语言,无论是墨西哥籍美国装饰艺
论文部分内容阅读
在近百年来中国艺术设计史的体系中,从20世纪二三十年代开始,一批具有传承与创新精神的中国艺术家和设计家开始探索一条新的艺术路径,尝试把中国文化与国际表达相结合,通过跨界融合带来一种新的艺术方向.庞薰莱与张光宇是两个不同背景却有着共同探索经历的跨界艺术家和设计家.庞薰栗先去法国巴黎学习的国际、西方的艺术,回来后又发现中国传统装饰艺术是重要的东方艺术之根.而张光宇受到过传统民间艺术、传统绘画的影响,因在上海南洋兄弟烟草公司担任设计部主任之便,接触很多国际上新的艺术又学习国际的艺术语言,无论是墨西哥籍美国装饰艺术家珂佛罗皮斯的插画,还是更多国际的、西方的艺术,包括包豪斯艺术设计理念.所以,庞薰栗和张光宇两个人恰恰是两种不同方向而殊途同归的艺术设计“无界”精神的代表.
其他文献
随着教育的快速发展,教师在教育中不仅要教授相关的文化知识,而且要传承优秀传统文化.书法是我国的国粹,是民族智慧的结晶,更是具有鲜明中国特色的文化艺术种类.学生学习书法除了可以提高审美水平,还可以提高综合素养.书法是我国优秀传统文化的代表,在高中美术课程中开设书法模块,可以达到传承和弘扬优秀传统文化的目的.该文以高中书法模块教学为研究重点,阐述了书法模块教学开展的意义、书法教学的三个阶段,探索高中书法模块的多元化实践教学模式,以期为相关研究提供参考.
无论作为一种思潮还是创作方法,现实主义都深入贯穿到中国现代美术的每一时期.但在早期阶段,现实主义还是作为社会思潮为中国美术界所认识,而作为创作方法,需要一个理论建设的过程.本文回到新兴木刻运动发生的特定历史语境,从鲁迅对进步美术家的思想启蒙出发,揭示底层叙述的现代性特质,分析现实主义与现代主义的关系,并呈现个体化创作实践中的多维度发展空间,以此印证新民主主义现实主义的理论场域.
20世纪30年代初,鲁迅所倡导的新兴版画不仅成为唤醒国民的重要方式,同时也为中国美术的发展开辟出了一条区别于西方现代艺术的发展路径.然而,鲁迅现实主义思想究竟是如何形成的?新兴版画所需要的现实主义精神是什么?相对于鲁迅所倡导的早期新兴版画,延安时期和新中国时期的现实主义文艺思想发生了什么样的变化?版画创作又是如何回应这种思想转换的?本文试图以鲁迅现实主义思想的形成为起点,讨论现实主义观念在不同时期的思想转变以及版画创作对于不同时期所出现问题的具体回应.
鼎故与革新一直是中国版画发展过程中无法回避的议题,鼎故如果是始发站,革新却没有终点站.中国版画从古至今,历经传统、新兴、抗战、新中国及至当代版画多个历史阶段,每一历史阶段都是在鼎故的基础上,生发出革新的新面貌.“鼎革固天启,运兴匪人谋”,是历史背景的转圜,新旧势力的较量,表现目的的更迭,以及作用结果的比较,决定着是鼎故革新还是鼎新革故;是版画自身发展的整体规律作用于行为方式,还是版画探索的局部行为植入于发展的外力作用;是润物无声还是暴雨疾风;是渐进改良还是激进革命.如此等等,都以版画之名,影响着版画之实.
新兴木刻版画具有强烈的民族性表达,在追溯中发现,中国古代版画与新兴版画的分野看似清晰,实则内在的民族性作为一条精神红线始终贯穿其中.中华人民共和国成立以来的中国版画深挖民族性的精神实质,进一步寻求在传统与现代之间、在民族与世界之间如何展现中华审美风范.本文通过溯源新兴木刻版画的民族性基因以及梳理1949年后中国版画的民族性表现,探讨中国当代版画的民族性方向,即“守正创新”,在扬弃、接纳和再造中获取生机.
(本刊讯)2021年10月21日,中国美术家协会召开干部任职宣布大会.中国文联党组书记、副主席李屹出席会议并作讲话.中国文联人事部主任郑希友宣布中国文联党组干部任免决定:马锋辉同志任中国美术家协会分党组书记,免去徐里同志中国美术家协会分党组书记职务.提名马锋辉同志为中国美术家协会驻会副主席候选人,徐里同志不再担任中国美术家协会驻会副主席职务,改为兼职副主席.会议由徐里同志主持.
作为一场全国性的专业艺术展览,全国版画作品展已经持续了60余年,全面反映了中国版画艺术创作的发展状态,以及国内版画艺术从业者的语言探索与文化脉络.此次,第二十四届全国版画作品展收到全国共2622件(组)作品投稿,在今年7月经过初评后,479件作品进入复评.整个评审从完整性、独特性、难易程度3个层面作为标准,最终确定260件(组)作品参加此次展览.此次也是全国版画作品展第一次走入艺术学院,它向整个社会及四川美术学院展示了丰富的版画艺术发展现状,同时,也将与川美内部的版画专业建设展开共振.
2021年9月25日,青岛水彩画应邀在中国美术馆举办“中国美术馆系列邀请展——青岛水彩”,反映了全国美术界对青岛水彩的肯定和厚爱.我们也希望通过展览,将青岛水彩画的发展脉络展现出来,供深入剖析、研究.这对中国水彩本土化发展具有重要的研究意义,对青岛水彩画也是一个鞭策和促进,更是青岛水彩画的一份丰硕成果.
探讨中国的抽象艺术,不仅须要对照欧美等西方国家抽象艺术发展的脉络和规律,更要深究底蕴深厚的华夏文化和东方哲学对中国抽象艺术发展方向及内在逻辑的影响.由深圳市罗湖区文化广电旅游体育局主办,深圳市罗湖美术馆承办的两届“空间的再造——深圳抽象艺术展”不仅展现出西方艺术家对抽象艺术的传承和创新,更立体而深入地呈现出西方抽象艺术在进入中国后所经历的创新及改造.