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摘要：针对多感官体验完成《万物有真趣》书籍再呈现，打破传统的设计理念，让书籍在保持能阅读的实用水平基础上还能让读者触发多个器官的感受从而了解书籍的艺术内涵并达到欣赏和收藏的意识。抓住书籍《万物有真趣》内容最具代表性的特点用最贴切的方式呈现它从而表现多感官书籍设计的艺术性和时代感来追求读者的审美及心理需求。
关键词：多感官体验 书籍 艺术性
前言
一本做工考究富有内涵的书籍，会给读者从视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉等多方面带来特殊的阅读体验，这是普通书本所不能带来的精神享受。要准确把握这“五感”的首要任务就是突破传统的设计理念，要创造新的设计思维和现代艺术审美一并运用到书籍的设计中，让读者在翻阅中感受到书籍的新颖跳跃和艺术气质内涵，还要让读者从中拥有欣赏和收藏的意识，这就让书籍表现有更多的可能性。
本课题以视觉为主，触觉为辅，其中将嗅觉、听觉、味觉逐渐融入到书籍形态与材质之中，突出“五感”体验为主攻方向。在书籍设计中将“五感”元素结合运用，可以对读者的心理享受发挥重大的作用。最重要的是必须理解作者所要传达的书籍内容与作者当时心理情景，根据理解创造出合适的外观，书籍的外观形象其实并不是判断书籍质量的唯一标准，对于内容的理解呈现再创新，才能更好的给读者传达书籍的艺术与内涵，达到作者的初衷以及读者内心的升华。
第一部分 对设计课题任务的理解
1、视觉
书籍设计是包含着封面、环衬、扉页、序言、目次、正文、各级文字、图像、饰纹、空白、线条、标记、页码等等内在组织体从‘皮肤’到‘血肉’的三次元的有条理的再现。书籍设计者应该从各个方面入手，以自然的视觉流动性引导读者进入阅读习惯。
2、听觉
翻动纸张的声音并不是统一不变的，设计师完全可以靠纸张类型、开本、克数、油墨使书本在翻动时发出符合读者心理的声音。
3、嗅觉
书籍的嗅觉可以体现在纸张与油墨所散发出来的气味。目前市面上印刷工艺种类繁多，有许多油墨会添加芳香剂，从而让书籍散发不同的气味。但是，在除了人工添加的香气之外，还有另一种需要读者用心才能闻到的特殊的香味。那就是书籍设计与内容结合形成的独特气味。这个气味能超越普通人工的书香气，达到更高层的精神满足。
4、触觉
在设计中，我们应该充分运用市面上丰富的材料与工艺技术的优势，使二者完美的结合起来，来呈现给读者最生动的触觉体验。
5、味觉
五感体验是紧密联系，不可分割的。当某一个感官产生反应，可以马上反映给其他的感官。此概念拿到书籍的设计上来说，读者在某个感官的体验过程中，同样也可以在味觉上产生相应反映。但这里的味觉其实是另一种抽象的感觉，可以称它为品味感。当读者捧读着一本好书，那一定是在多个感官体验的基础上，达到心灵的“品味”。
第二部分 设计策略和设计目标
1、设计策略
本次研究我将以丰子恺先生漫画精品集之一《万物有真趣》作为书籍内容，进行多感官体验的书籍设计，其中包括书籍内容、表现形态、风格技法、具体设计考虑的方式，在版式、空间、形态、材料方面结合多感官的体验与表现进行研究。对图形的具体来源以及设计的灵感来源都要及时记录并加以优化。选择不同的纸张来对应不同的文本体例，与阅读逻辑相结合，必要时调整文本前后位置，努力让书籍呈现视觉与触觉之美从而激发其他感官体验。
2、研究目标
以可视性、可读性、便利性、愉悦性为设计的基本原则，书籍本身的气质带来的感受是基础，对气质的选择就是一种风格。要在工艺、材料上与内容结合设计从而带给读者材料本身的视、触觉还有读者精神、心理上带来的新感受
第三部分 设计作品
1、设计思路
原版《万物有真趣》在图片、色彩，版式设计及纸材的选择上，除了保持基本的识别外没有其他的艺术设计感，不能很好的营造图文的意蕴。
此次我设计的《万物有真趣》完全打破原版样式，以多感官体验为基础，融合到书籍内容中，在视觉上突出书籍主题与风格，触觉上突出特种纸材料的质感，让读者能有更好的阅读舒适性，激发多个器官的感觉，丰盈内心的精神需求，感受到书籍的艺术魅力。
2、设计方案
2.1、多感官表达
视觉就是所有版面的设计和节奏给人带来的视觉冲击和感受，内页排版上我希望让读者感觉很轻松，所以将绘制小插图和扣取丰子恺画作中的局部人物或者风景图样穿插到书籍内页排版中。
触觉是纸张的质感，材质与工艺，我主要运用三种不同的纸张呈现效果：一是草纸，它的整体色感是淡淡的，看起来不会太乱并充满着自然的生活气息，摸上去是简单柔软平滑的，比較贴合主题。二是120g水纹纸，它的质感比草纸硬挺一点，肌理纹路仿佛水波纹一样，往同一方向延伸，我将它运用在插画印刷上，可以凸出画面的肌理感从而产生联想。三是100g硫酸纸，它主要用于产生画面的辅助效果，我将它赋在一些插画上面，可以增加画面的神秘感，让人想去一睹“真面目”，摸上去有些生涩但不粗糙，薄薄冰凉的触感，让人有一种“纱”的奇妙感觉。
听觉是各种纸张通过翻页发出的不同声音。草纸柔软平滑，翻页声音不至于太脆太硬，也不会太沉闷，是那种舒适自然，甚至不会引起人的注意，一切都是自然和谐的。水纹纸比起一般普通纸张声音要沉闷一点，因为他的质量摆在那里，配上适合的插图与触感相碰撞、融合，产生“看，摸，听”和谐一体的奇妙感受。硫酸纸轻薄，翻页有一种清脆的声音，与其他材质的纸张形成对比，显得声音丰富，但又不杂乱，再加上整体视觉风格偏日系， 给人一种“有趣”的现象。
嗅觉是通过纸张和油墨，再根据内容来赋上与之能联想到一起的特殊味道。草纸带有淡淡的草香气，一般的油墨味会比较臭，我采用植物油墨，与草纸的味道配合在一起，仿佛置身在草丛中读书，整个阅读过程读者会不由自主的结合视觉触觉嗅觉听觉来感受，并达到润物细无声。
味觉其实主要是整体书的品味，是书籍整体所表现的一个东西，是所有设计内容搭配呈现出的精神内涵方面的。
2.2、页面空间表达
设计主要体现在线条、图形、文字等视觉元素的巧妙编排及色彩运用上，想要突出视觉美感，就是要抓住这短暂的瞬间，让读者感觉新奇、独特并富有艺术美感，从而使其产生欣赏、爱慕和愉悦之情。
2.3、材料与工艺
阅读中最切实的感官体验是通过书籍的材质来实现的。在与内容结合的同时进行材质变化有利于更好的品味书籍内容以及完成书籍与读者情感性的交流过程，整个互动过程是惊奇的、有魅力的、有回馈的、有吸引力的，同时也是充满乐趣的。在书页上增添延长折页，切割插页等小机关设计，增强读者阅读的趣味互动体验，建立读者与书籍间的情感联系，让读者在翻阅体验中感悟书籍的艺术魅力。
结束语
本文通过对多感官书籍的理解、呈现与研究。深入理解了读者内心体验对于书籍的重要性。在这个信息快速发展的时代，我们在运用高科技的同时必须要关注到人们的心理感受。书籍的感官体验是与读者心灵沟通的联系方式，读者通过感官体验了解作者对内容的理解，这种过程是时代所需要的。我们要从读者自身的需要和感官的需要出发，充分发挥其优势。
参考文献：
[1] 任雯.书籍装帧设计的中国文化语境构建[J].包装工程，2018（10）：51-56.
[2] 赵曦.基于多感官体验的书籍装帧设计方法探析[J].出版发行研究，2018（09）：101-104.
[3] 原研哉.设计中的设计|全本[M].桂林：广西师范大学出版社，2010
关键词：多感官体验 书籍 艺术性
前言
一本做工考究富有内涵的书籍，会给读者从视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉等多方面带来特殊的阅读体验，这是普通书本所不能带来的精神享受。要准确把握这“五感”的首要任务就是突破传统的设计理念，要创造新的设计思维和现代艺术审美一并运用到书籍的设计中，让读者在翻阅中感受到书籍的新颖跳跃和艺术气质内涵，还要让读者从中拥有欣赏和收藏的意识，这就让书籍表现有更多的可能性。
本课题以视觉为主，触觉为辅，其中将嗅觉、听觉、味觉逐渐融入到书籍形态与材质之中，突出“五感”体验为主攻方向。在书籍设计中将“五感”元素结合运用，可以对读者的心理享受发挥重大的作用。最重要的是必须理解作者所要传达的书籍内容与作者当时心理情景，根据理解创造出合适的外观，书籍的外观形象其实并不是判断书籍质量的唯一标准，对于内容的理解呈现再创新，才能更好的给读者传达书籍的艺术与内涵，达到作者的初衷以及读者内心的升华。
第一部分 对设计课题任务的理解
1、视觉
书籍设计是包含着封面、环衬、扉页、序言、目次、正文、各级文字、图像、饰纹、空白、线条、标记、页码等等内在组织体从‘皮肤’到‘血肉’的三次元的有条理的再现。书籍设计者应该从各个方面入手，以自然的视觉流动性引导读者进入阅读习惯。
2、听觉
翻动纸张的声音并不是统一不变的，设计师完全可以靠纸张类型、开本、克数、油墨使书本在翻动时发出符合读者心理的声音。
3、嗅觉
书籍的嗅觉可以体现在纸张与油墨所散发出来的气味。目前市面上印刷工艺种类繁多，有许多油墨会添加芳香剂，从而让书籍散发不同的气味。但是，在除了人工添加的香气之外，还有另一种需要读者用心才能闻到的特殊的香味。那就是书籍设计与内容结合形成的独特气味。这个气味能超越普通人工的书香气，达到更高层的精神满足。
4、触觉
在设计中，我们应该充分运用市面上丰富的材料与工艺技术的优势，使二者完美的结合起来，来呈现给读者最生动的触觉体验。
5、味觉
五感体验是紧密联系，不可分割的。当某一个感官产生反应，可以马上反映给其他的感官。此概念拿到书籍的设计上来说，读者在某个感官的体验过程中，同样也可以在味觉上产生相应反映。但这里的味觉其实是另一种抽象的感觉，可以称它为品味感。当读者捧读着一本好书，那一定是在多个感官体验的基础上，达到心灵的“品味”。
第二部分 设计策略和设计目标
1、设计策略
本次研究我将以丰子恺先生漫画精品集之一《万物有真趣》作为书籍内容，进行多感官体验的书籍设计，其中包括书籍内容、表现形态、风格技法、具体设计考虑的方式，在版式、空间、形态、材料方面结合多感官的体验与表现进行研究。对图形的具体来源以及设计的灵感来源都要及时记录并加以优化。选择不同的纸张来对应不同的文本体例，与阅读逻辑相结合，必要时调整文本前后位置，努力让书籍呈现视觉与触觉之美从而激发其他感官体验。
2、研究目标
以可视性、可读性、便利性、愉悦性为设计的基本原则，书籍本身的气质带来的感受是基础，对气质的选择就是一种风格。要在工艺、材料上与内容结合设计从而带给读者材料本身的视、触觉还有读者精神、心理上带来的新感受
第三部分 设计作品
1、设计思路
原版《万物有真趣》在图片、色彩，版式设计及纸材的选择上，除了保持基本的识别外没有其他的艺术设计感，不能很好的营造图文的意蕴。
此次我设计的《万物有真趣》完全打破原版样式，以多感官体验为基础，融合到书籍内容中，在视觉上突出书籍主题与风格，触觉上突出特种纸材料的质感，让读者能有更好的阅读舒适性，激发多个器官的感觉，丰盈内心的精神需求，感受到书籍的艺术魅力。
2、设计方案
2.1、多感官表达
视觉就是所有版面的设计和节奏给人带来的视觉冲击和感受，内页排版上我希望让读者感觉很轻松，所以将绘制小插图和扣取丰子恺画作中的局部人物或者风景图样穿插到书籍内页排版中。
触觉是纸张的质感，材质与工艺，我主要运用三种不同的纸张呈现效果：一是草纸，它的整体色感是淡淡的，看起来不会太乱并充满着自然的生活气息，摸上去是简单柔软平滑的，比較贴合主题。二是120g水纹纸，它的质感比草纸硬挺一点，肌理纹路仿佛水波纹一样，往同一方向延伸，我将它运用在插画印刷上，可以凸出画面的肌理感从而产生联想。三是100g硫酸纸，它主要用于产生画面的辅助效果，我将它赋在一些插画上面，可以增加画面的神秘感，让人想去一睹“真面目”，摸上去有些生涩但不粗糙，薄薄冰凉的触感，让人有一种“纱”的奇妙感觉。
听觉是各种纸张通过翻页发出的不同声音。草纸柔软平滑，翻页声音不至于太脆太硬，也不会太沉闷，是那种舒适自然，甚至不会引起人的注意，一切都是自然和谐的。水纹纸比起一般普通纸张声音要沉闷一点，因为他的质量摆在那里，配上适合的插图与触感相碰撞、融合，产生“看，摸，听”和谐一体的奇妙感受。硫酸纸轻薄，翻页有一种清脆的声音，与其他材质的纸张形成对比，显得声音丰富，但又不杂乱，再加上整体视觉风格偏日系， 给人一种“有趣”的现象。
嗅觉是通过纸张和油墨，再根据内容来赋上与之能联想到一起的特殊味道。草纸带有淡淡的草香气，一般的油墨味会比较臭，我采用植物油墨，与草纸的味道配合在一起，仿佛置身在草丛中读书，整个阅读过程读者会不由自主的结合视觉触觉嗅觉听觉来感受，并达到润物细无声。
味觉其实主要是整体书的品味，是书籍整体所表现的一个东西，是所有设计内容搭配呈现出的精神内涵方面的。
2.2、页面空间表达
设计主要体现在线条、图形、文字等视觉元素的巧妙编排及色彩运用上，想要突出视觉美感，就是要抓住这短暂的瞬间，让读者感觉新奇、独特并富有艺术美感，从而使其产生欣赏、爱慕和愉悦之情。
2.3、材料与工艺
阅读中最切实的感官体验是通过书籍的材质来实现的。在与内容结合的同时进行材质变化有利于更好的品味书籍内容以及完成书籍与读者情感性的交流过程，整个互动过程是惊奇的、有魅力的、有回馈的、有吸引力的，同时也是充满乐趣的。在书页上增添延长折页，切割插页等小机关设计，增强读者阅读的趣味互动体验，建立读者与书籍间的情感联系，让读者在翻阅体验中感悟书籍的艺术魅力。
结束语
本文通过对多感官书籍的理解、呈现与研究。深入理解了读者内心体验对于书籍的重要性。在这个信息快速发展的时代，我们在运用高科技的同时必须要关注到人们的心理感受。书籍的感官体验是与读者心灵沟通的联系方式，读者通过感官体验了解作者对内容的理解，这种过程是时代所需要的。我们要从读者自身的需要和感官的需要出发，充分发挥其优势。
参考文献：
[1] 任雯.书籍装帧设计的中国文化语境构建[J].包装工程，2018（10）：51-56.
[2] 赵曦.基于多感官体验的书籍装帧设计方法探析[J].出版发行研究，2018（09）：101-104.
[3] 原研哉.设计中的设计|全本[M].桂林：广西师范大学出版社，2010