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摘 要：通过对三江风雨桥中的元素提炼与创作，设计出一系列灯具产品。得出以下结论：首先，在产品设计中，必须选用合适并适合的材质去表达作品，达到相辅相成的关系；其次，情感与文化的注入使得产品更有灵魂，更加深入人心；接下来，在产品设计的同时必须与相关工艺相结合；最后，遇到困难与问题时，必须要积极创新、得出适宜的解决办法。
关键词：人类审美情趣；旅游产品设计；造型与工艺制作；多种材质
一、前言
广西壮族自治区，有着浓厚的、独特的民族特色。在前期的了解中，风雨桥是充分反映了广西少数民族民间传统建筑高超的技术水平和创造能力，是研究我国南方少数民族民间建筑的瑰宝。在作品的构想中，紧抓广西三江风雨桥这一元素，同时人们又寄寓了风雨桥遮风挡雨之意，希望能拦住财源，保护寨子风水，从而庇护自己和家人之意。在作品的呈现中，灯具是作为一个家庭的必须品，不仅仅能给人以温馨的感受，也能点亮每一个人心中的理想与梦。由此通过这一系列的分析确定了主题，创作以广西风雨桥为元素的系列灯具。
在创作中，材质已经成为笔者表达自己观念的媒介，是设计的物质基础。材质本身制约着旅游产品的造型，同时能体现材质美的装饰效果，所以选用合适、适合的材料是产品设计极为重要的环节，设计活动与材质的发展是相互影响、相互促进的关系。
二、人类对材质的审美情趣
（一）对材质的基本审美情趣
人类对于材质的审美情趣基本上是源自于对自然界物质的认知来形成的，是具有自然性与原始性的。最初，人们所认知的土、木、水、石等材质都为自然界物质，与人类生活都有着密切的联系，甚至可以说是人类赖以生存的物质基础，所有自然界的物质材料都是人类最初的审美认知。随着人类文明与科学的进步，人类又发明了许多非自然的物质材料，人类对于新材质的感受也是不同的。具体体现为以下几点：玻璃材质给人以晶莹剔透之感；纤维材质给人以柔美之感；铁材质给人以工业厚实之感；石头材质给人以冰冷坚硬之感；木材质给人朴实复古之感；不锈钢材质给人以冷峻之感；银材质给人以洁净之感。
（二）材质在旅游产品设计中的作用
材质在展示产品设计的实用功能的同时，还给我们提供了许多实用之外的东西，带给我们许多思考和梦想，其给人的情感联想是不言而喻的。在旅游产品设计中材质的美有着不可言说的重要作用，材质直接影响旅游产品的艺术风格和人对产品的感受。当然，一款好的旅游产品的都是通过美感的造型，适宜的材质，独特或多样化的功能，平衡与和谐的风格，以及品牌形象去推广来体现的。
三、旅游产品设计元素
（一）设计元素与材质可能产生的问题
在此次灯具产品创作中，必不可少需要对材质进行决择。最初，因为笔者想与一些银工坊进行合作，所以选择了以银作为主要材质，况且银器具有优良抗菌性等优点，接下来在漆艺与银材质相结合的实验中得出不理想的结果，漆艺与银材质的搭配中较难体现相互交融，于是笔者又重新进行主题选择，则定为广西民族特色建筑的灯具产品。从而以广西著名的三江风雨桥为元素，通过对风雨桥造型、寓意的提取与再创作，形成十款（共23盏）灯具旅游产品，在效果图的制作中，笔者遇到了各种关于材质的问题，如：用什么材质才能体现出建筑物的特色？如何用多种材质进行搭配？传统材质与现代材质的是否冲突？
（二）问题的解决与结论
就这一系列问题，笔者进行了深刻的思考。首先是木质灯具的想法，市场上木材质的灯具款式很多，多采用木条拼装或木块切割组合形式来表现灯具产品；其次是竹材质，多采用竹编的形式来表现灯具产品；最后是铁材质，多采用铁丝焊接成型来表现灯具产品。在设计中，更倾向于铁材质的表现形式。当然，在材质敲定的过程中，笔者依旧将上述问题考虑进去了。首先，在人们的生活里，铁可以算得上是最有用、最价廉、最丰富、最重要的金属了。铁独特的工艺可造性和现代感，以顾大局而不失大体的风格也深受人们的喜爱，相信不久的将来，铁艺工艺品的市场还会进一步的放大。其次，毋庸置疑的是铁材质能准确地表达出广西风雨桥建筑造型。对于多种材质的搭配，进行了相关收集。如：铁艺与水泥、铁艺与木质、铁艺与玻璃、铁艺与纤维等，总结得出铁艺材质与其他材质的搭配都比较体现出现代时尚之感。至于忧心传统材质与现代材质的冲突则是因为风雨桥为木质卯榫结构，而我们选择铁材质来表现，是否能被人所接受，通过大量的搜索与调查，大部分人是可以接受的并且有支持者，设计本身就是需要一种创意创新，大胆去创新产品是值得的，也应为世人所接纳的。
四、产品造型过程与工艺制作
（一）产品造型过程与设计说明
随着产品主题的确定以及材质的选择，进行了风雨桥元素的提取与再运用，提取的是风雨桥桥亭正面轮廓，简化其复杂繁琐的结构，通过面的切割与变化，形成可以安装十个灯的吊灯，寓意着万家灯火、灯火通明，反映出一个大家庭的和睦与团结。明亮、大气的造型又能清晰地让人一目了然其为风雨桥元素，突出主题的同时也形成了古老元素在现代装饰中的运用，古与新的结合，更能凸显其独特之处。通过对风雨桥桥亭的顶部部分结构的提取，进行重新组合与大小变化，构成桥顶样式吊灯，寓意着连绵不断、民族团结之意。造型简约却不简单，采用钢铁材质来表现木质建筑的雄伟壮观，实属大胆创新，力求实现古代元素的现代化。
（二）产品设计中的工艺制作
铁工艺依照造型结构来分，大致可以分为：捶打、掰转、窝形、錾凿等冷加工工艺；熔铸、煅烧、焙烤、焊接灯热加工工艺。铁艺的装饰则为烤漆、镀金、镀银等表面处理效果。随着社会的发展铁的价值也是越来越高的，做出的产品不但美观结实，同时也有很高的欣赏水平。
这一系列的灯具都采用激光切割、焊接加工方式来实现的，最终采用烤漆的方式对整个产品进行装饰，所有的產品均为亚黑色烤漆，在每一款灯具的实现中，产品制作过程要与商家保持十分密切的联系。作为一名设计者，不能只是做出效果图，还得结合可实现的工艺，去尽力完善自己的作品，达到设计与工艺的高度结合，从而才能最终形成产品。
五、多种材质的搭配，形成最终展示效果
最终，笔者一共实现了十款灯具，其中落地灯3盏、壁灯3对、吊灯2盏、摆灯12盏。将电线与灯头藏匿于编织好的麻绳中，将三盏麻绳灯缠绕在一根竹竿上，从而组合成高低错落的一盏吊灯，可以放置于餐厅、吧台等地方。使灯具显得个性却不过分张扬，麻绳的浅棕色与灯具的亚黑色搭配得恰到好处。摆灯，则是采用铁艺与木器结合的方式进行装饰，木块的面加上铁艺的线条，形成鲜明的对比却又相互和谐，加之木器的颜色也不会过于突出，不会喧宾夺主。其他灯具则多是采用水培容器以及绿色植物来进行点缀，渲染氛围，玻璃器皿的简单、干净、纯洁、通透，更显现出灯具的线条美、面性美、简约美。
在设计中，需要不断完善设计图稿，达到造型美感，在作品实现过程中，需要不断重复试验，才能更好地体现出作品。
结束语
产品设计需具备美感的造型，适宜的材质，独特或多样化的功能，平衡与和谐的风格，以及品牌形象与推广的并进。设计者要具备一种创意创新精神，不单单是一个纸上谈兵的设计师，要做到既会画图又要懂得制作原理。正所谓只知其一不知其二，谈何进一步推广自己的产品呢？
参考文献
[1]潘琦/《广西文化符号》、2014年5月第1版/广西民族出版社/156页
[2]黄月新/《造型视界》/2012年/9月季刊/60页
[3]杨瑞洪、刘晓平、唐平、张菁/《旅游工艺品设计与制作基础》、2009年8月第1版/北方联合出版传媒（集团）股份有限公司 辽宁美术出版社/52页
（作者单位：广西艺术学院）
关键词：人类审美情趣；旅游产品设计；造型与工艺制作；多种材质
一、前言
广西壮族自治区，有着浓厚的、独特的民族特色。在前期的了解中，风雨桥是充分反映了广西少数民族民间传统建筑高超的技术水平和创造能力，是研究我国南方少数民族民间建筑的瑰宝。在作品的构想中，紧抓广西三江风雨桥这一元素，同时人们又寄寓了风雨桥遮风挡雨之意，希望能拦住财源，保护寨子风水，从而庇护自己和家人之意。在作品的呈现中，灯具是作为一个家庭的必须品，不仅仅能给人以温馨的感受，也能点亮每一个人心中的理想与梦。由此通过这一系列的分析确定了主题，创作以广西风雨桥为元素的系列灯具。
在创作中，材质已经成为笔者表达自己观念的媒介，是设计的物质基础。材质本身制约着旅游产品的造型，同时能体现材质美的装饰效果，所以选用合适、适合的材料是产品设计极为重要的环节，设计活动与材质的发展是相互影响、相互促进的关系。
二、人类对材质的审美情趣
（一）对材质的基本审美情趣
人类对于材质的审美情趣基本上是源自于对自然界物质的认知来形成的，是具有自然性与原始性的。最初，人们所认知的土、木、水、石等材质都为自然界物质，与人类生活都有着密切的联系，甚至可以说是人类赖以生存的物质基础，所有自然界的物质材料都是人类最初的审美认知。随着人类文明与科学的进步，人类又发明了许多非自然的物质材料，人类对于新材质的感受也是不同的。具体体现为以下几点：玻璃材质给人以晶莹剔透之感；纤维材质给人以柔美之感；铁材质给人以工业厚实之感；石头材质给人以冰冷坚硬之感；木材质给人朴实复古之感；不锈钢材质给人以冷峻之感；银材质给人以洁净之感。
（二）材质在旅游产品设计中的作用
材质在展示产品设计的实用功能的同时，还给我们提供了许多实用之外的东西，带给我们许多思考和梦想，其给人的情感联想是不言而喻的。在旅游产品设计中材质的美有着不可言说的重要作用，材质直接影响旅游产品的艺术风格和人对产品的感受。当然，一款好的旅游产品的都是通过美感的造型，适宜的材质，独特或多样化的功能，平衡与和谐的风格，以及品牌形象去推广来体现的。
三、旅游产品设计元素
（一）设计元素与材质可能产生的问题
在此次灯具产品创作中，必不可少需要对材质进行决择。最初，因为笔者想与一些银工坊进行合作，所以选择了以银作为主要材质，况且银器具有优良抗菌性等优点，接下来在漆艺与银材质相结合的实验中得出不理想的结果，漆艺与银材质的搭配中较难体现相互交融，于是笔者又重新进行主题选择，则定为广西民族特色建筑的灯具产品。从而以广西著名的三江风雨桥为元素，通过对风雨桥造型、寓意的提取与再创作，形成十款（共23盏）灯具旅游产品，在效果图的制作中，笔者遇到了各种关于材质的问题，如：用什么材质才能体现出建筑物的特色？如何用多种材质进行搭配？传统材质与现代材质的是否冲突？
（二）问题的解决与结论
就这一系列问题，笔者进行了深刻的思考。首先是木质灯具的想法，市场上木材质的灯具款式很多，多采用木条拼装或木块切割组合形式来表现灯具产品；其次是竹材质，多采用竹编的形式来表现灯具产品；最后是铁材质，多采用铁丝焊接成型来表现灯具产品。在设计中，更倾向于铁材质的表现形式。当然，在材质敲定的过程中，笔者依旧将上述问题考虑进去了。首先，在人们的生活里，铁可以算得上是最有用、最价廉、最丰富、最重要的金属了。铁独特的工艺可造性和现代感，以顾大局而不失大体的风格也深受人们的喜爱，相信不久的将来，铁艺工艺品的市场还会进一步的放大。其次，毋庸置疑的是铁材质能准确地表达出广西风雨桥建筑造型。对于多种材质的搭配，进行了相关收集。如：铁艺与水泥、铁艺与木质、铁艺与玻璃、铁艺与纤维等，总结得出铁艺材质与其他材质的搭配都比较体现出现代时尚之感。至于忧心传统材质与现代材质的冲突则是因为风雨桥为木质卯榫结构，而我们选择铁材质来表现，是否能被人所接受，通过大量的搜索与调查，大部分人是可以接受的并且有支持者，设计本身就是需要一种创意创新，大胆去创新产品是值得的，也应为世人所接纳的。
四、产品造型过程与工艺制作
（一）产品造型过程与设计说明
随着产品主题的确定以及材质的选择，进行了风雨桥元素的提取与再运用，提取的是风雨桥桥亭正面轮廓，简化其复杂繁琐的结构，通过面的切割与变化，形成可以安装十个灯的吊灯，寓意着万家灯火、灯火通明，反映出一个大家庭的和睦与团结。明亮、大气的造型又能清晰地让人一目了然其为风雨桥元素，突出主题的同时也形成了古老元素在现代装饰中的运用，古与新的结合，更能凸显其独特之处。通过对风雨桥桥亭的顶部部分结构的提取，进行重新组合与大小变化，构成桥顶样式吊灯，寓意着连绵不断、民族团结之意。造型简约却不简单，采用钢铁材质来表现木质建筑的雄伟壮观，实属大胆创新，力求实现古代元素的现代化。
（二）产品设计中的工艺制作
铁工艺依照造型结构来分，大致可以分为：捶打、掰转、窝形、錾凿等冷加工工艺；熔铸、煅烧、焙烤、焊接灯热加工工艺。铁艺的装饰则为烤漆、镀金、镀银等表面处理效果。随着社会的发展铁的价值也是越来越高的，做出的产品不但美观结实，同时也有很高的欣赏水平。
这一系列的灯具都采用激光切割、焊接加工方式来实现的，最终采用烤漆的方式对整个产品进行装饰，所有的產品均为亚黑色烤漆，在每一款灯具的实现中，产品制作过程要与商家保持十分密切的联系。作为一名设计者，不能只是做出效果图，还得结合可实现的工艺，去尽力完善自己的作品，达到设计与工艺的高度结合，从而才能最终形成产品。
五、多种材质的搭配，形成最终展示效果
最终，笔者一共实现了十款灯具，其中落地灯3盏、壁灯3对、吊灯2盏、摆灯12盏。将电线与灯头藏匿于编织好的麻绳中，将三盏麻绳灯缠绕在一根竹竿上，从而组合成高低错落的一盏吊灯，可以放置于餐厅、吧台等地方。使灯具显得个性却不过分张扬，麻绳的浅棕色与灯具的亚黑色搭配得恰到好处。摆灯，则是采用铁艺与木器结合的方式进行装饰，木块的面加上铁艺的线条，形成鲜明的对比却又相互和谐，加之木器的颜色也不会过于突出，不会喧宾夺主。其他灯具则多是采用水培容器以及绿色植物来进行点缀，渲染氛围，玻璃器皿的简单、干净、纯洁、通透，更显现出灯具的线条美、面性美、简约美。
在设计中，需要不断完善设计图稿，达到造型美感，在作品实现过程中，需要不断重复试验，才能更好地体现出作品。
结束语
产品设计需具备美感的造型，适宜的材质，独特或多样化的功能，平衡与和谐的风格，以及品牌形象与推广的并进。设计者要具备一种创意创新精神，不单单是一个纸上谈兵的设计师，要做到既会画图又要懂得制作原理。正所谓只知其一不知其二，谈何进一步推广自己的产品呢？
参考文献
[1]潘琦/《广西文化符号》、2014年5月第1版/广西民族出版社/156页
[2]黄月新/《造型视界》/2012年/9月季刊/60页
[3]杨瑞洪、刘晓平、唐平、张菁/《旅游工艺品设计与制作基础》、2009年8月第1版/北方联合出版传媒（集团）股份有限公司 辽宁美术出版社/52页
（作者单位：广西艺术学院）