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摘要：詹景凤，字东图，号白岳山人，又号大龙宫客等，安徽省休宁县流塘村人。作为晚明时期著名的鉴赏家、书法家、书画理论家，其一生与道教名山齐云山有着深厚的渊源，不仅以白岳山人自居，还曾多次携亲朋嘉宾登白岳，题刻和读书。本文选举目前已知的齐云山詹景凤署名刻石四处，包括楷书、行书，尝试从作者生平经历、题刻年代、书法取法解析、书法艺术性特征四个方面，对于其齐云山摩崖题刻书法进行研究。
关键词：詹景凤;齐云山;摩崖;书法;研究
1.作者生平与游历
关于詹氏生平，中国美术学院博士生导师凌利中先生在其《詹景凤生平系年》一文中对其进行了详细的整理。纵观詹氏一生，一方面其在艺术上所表现的天赋与激情使得其乐于交友，精于鉴藏，自幼醉心于书画艺术使其广涉名家，博采众长、融汇古今，可谓晚明书坛的热衷参与者和明星人物。另一方面，其四十中举，宦海勾陈，几经贬谪后，位仍不过六品，最后以疾卒于任上，不免讓人对其功名与仕途不得志而唏嘘。可以说詹景凤的一生功名利禄的坎坷，宦海沉浮的无功，使其在书画艺术上投身了更多的激情和时间，他也在书画上找到了情感的寄托。
2.题刻年代
通过笔者参阅资料并实地走访，收集到詹景凤署名的齐云山题刻共四处，现整理如下：
3.书法取法解析
（1）嘉靖丙辰秋题刻
题刻为詹氏存世很少的楷书作品，题刻于嘉靖丙辰年，当时詹氏二十九岁，属于早期书作，这方题刻带有明显的颜体意趣，通篇题刻用笔凝重，古意黯然，结体宽博，一丝不苟，体现出书者扎实的颜体功底。
在《詹东图玄览编》中，詹景凤对于颜真卿曾大肆赞扬：“颜鲁公自书告身一通，为建中元年八月，书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成，其使转真如北人用马，南人使舟。一笔之内，时寓三转，然运之自尔尽法中伦，妙态与神俱至。盖体方而用圆， 力至而巧中， 了无干禄卑格，非圣于楷而不能也。”由此题刻可见，詹氏对于颜真卿的书法是心摹手追的。
（2）隆庆二年十月初七日题刻
题刻亦为詹氏存世的楷书作品，题刻于隆庆二年，詹景凤时年四十有一，属于壮年时期书作，这方题刻起笔处方圆兼备，切锋铺毫入笔，拐角处多方折，结字取纵势，行距松而字距紧密，每个汉字造型考究、姿态横生，通篇字体生动活泼，带有明显的魏碑意味。
（3）隆庆元年正月十一日题刻
题刻为詹氏存世的行书作品，题刻于隆庆元年，詹景凤年四十，该作品从整体上分析结构沉着，并且遒劲有力是一种真情的流露，运笔如龙腾蛇行，气满力沉，点画飞扬，醇厚舒缓，圆方兼用，方笔坚实有力，圆笔遒劲，生机勃勃，张力十足，点画粗细分布没有拘束性，是一种自然之态。从该作品可以清楚的看出詹景凤是在一种从容不迫的状态下的随意书写，有一种粗犷豪纵之风同时又有一种纤丽时尚之气，字与字几乎是孤立的，运笔过程坚毅流畅，一气呵成，兼备二王之气，又另立生趣，书韵尤浓，可见其功能之深。
（4）詹东图读书台题刻
题刻位于齐云山天泉书院旧址之上，书写年代不详，因是詹氏行草书成熟时期的作品，此作品兼学二王和米元章，黄庭坚，字数虽不多，但笔画舒张，线条灵动但不轻佻，用笔沉稳，结字虽肆意天成，但自然得体，无一笔滞涩之感，如“东”字笔画流动洒脱，似有米芾“刷字”酣畅淋漓之感。
综上可见，对于古法的继承是詹氏学书的基础，无论是摩崖石刻楷书，再到石刻行书詹氏做到了笔笔有出处，同时，在追寻法度的同时，詹景凤并没有拘泥于法度本身，观其书法笔画间纵横跌宕，笔走龙蛇，节奏感强，韵律突出，通篇作品的严谨性与笔画、线条之间的呼应性，表现出其高超的笔墨驾控能力和对于传统深刻的把握。
4.书法艺术性特征
艺术家艺术风貌的形成往往是内外因相互作用的结果，一方面，书法家艺术风格的形成深受其当时所处的社会文化环境的影响，孙过庭书谱中曾说“夫质以代兴，妍因俗易。虽书契之作，适以记言;而淳醨一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。”另一方面，作为晚明一代有自我面貌的书坛人物，詹景凤书法作品带有鲜明的个体艺术特征，这也与其个人内在的书法观念密切相关。
（1） 唯“人品论”
作为明末杰出的书法家、书画鉴赏家，詹氏把人品看做书画艺术欣赏的重中之重，他说：“夫赏识最难矣，先须其人之品高，又须其学之博、见之广、别之精，乃能鉴今古而定其品也。五者一缺，其鉴必有一偏，偏则失当，乌能提衡艺道？”詹景凤把人品作为鉴赏家必须具备的首要位置，其次是学识渊博，然后是见多识广、甄别精确，才能鉴定真假、品评作品的优劣，不致偏颇。
（2） 遍访名家、博采众长
这一点从其所著《詹氏性理小辩》中，有一段回忆学印的历程：“（印章）予少时曾刻意为之，遍访天下名家。凡有藏汉魏、晋唐旧章无不遣书，一一印来，又收集古刻篆文及诸篆书，已谙各篆体，乃讲刀法。” 从这段文字可以看出，詹氏早年曾醉心篆刻，并且访学诸多名师，广阅汉、魏、晋、唐古印章，收集篆书及篆文，深谙篆法。
综上可见，詹景凤在书法艺术上深入挖掘传统，充分汲取二王，颜真卿、怀素、宋四家的养分，又不免受到当时书坛领袖祝枝山，文征明的影响，可谓古今集大成者。但是，他并没有拘泥于简单的模仿和继承，而是既有学习又有评判，始终带着思考的学习，这也让其成为了一个优秀的书法鉴赏家，凡此种种，塑造了一个有个人风貌和极具抒情性的草书大家，由此可见，詹景凤的学书历程是极具借鉴意义的。
参考文献：
[1]冯震.詹景凤与晚明徽州书法篆刻之崛起[J].中国书画，2013：62-67.
[2]凌利中.詹景凤生平系年[J].上海博物馆集刊，2002（00）：353-373.
[3]张国标.詹景凤和他的草书《千字文》[J].文物，1983（09）：91+101-102.
[4]王广维. 詹景凤绘画鉴赏观及其思想研究[D].南京艺术学院，2015.
[5]江伊飞. 詹景凤书学研究[D].吉林大学，2015.
关键词：詹景凤;齐云山;摩崖;书法;研究
1.作者生平与游历
关于詹氏生平，中国美术学院博士生导师凌利中先生在其《詹景凤生平系年》一文中对其进行了详细的整理。纵观詹氏一生，一方面其在艺术上所表现的天赋与激情使得其乐于交友，精于鉴藏，自幼醉心于书画艺术使其广涉名家，博采众长、融汇古今，可谓晚明书坛的热衷参与者和明星人物。另一方面，其四十中举，宦海勾陈，几经贬谪后，位仍不过六品，最后以疾卒于任上，不免讓人对其功名与仕途不得志而唏嘘。可以说詹景凤的一生功名利禄的坎坷，宦海沉浮的无功，使其在书画艺术上投身了更多的激情和时间，他也在书画上找到了情感的寄托。
2.题刻年代
通过笔者参阅资料并实地走访，收集到詹景凤署名的齐云山题刻共四处，现整理如下：
3.书法取法解析
（1）嘉靖丙辰秋题刻
题刻为詹氏存世很少的楷书作品，题刻于嘉靖丙辰年，当时詹氏二十九岁，属于早期书作，这方题刻带有明显的颜体意趣，通篇题刻用笔凝重，古意黯然，结体宽博，一丝不苟，体现出书者扎实的颜体功底。
在《詹东图玄览编》中，詹景凤对于颜真卿曾大肆赞扬：“颜鲁公自书告身一通，为建中元年八月，书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成，其使转真如北人用马，南人使舟。一笔之内，时寓三转，然运之自尔尽法中伦，妙态与神俱至。盖体方而用圆， 力至而巧中， 了无干禄卑格，非圣于楷而不能也。”由此题刻可见，詹氏对于颜真卿的书法是心摹手追的。
（2）隆庆二年十月初七日题刻
题刻亦为詹氏存世的楷书作品，题刻于隆庆二年，詹景凤时年四十有一，属于壮年时期书作，这方题刻起笔处方圆兼备，切锋铺毫入笔，拐角处多方折，结字取纵势，行距松而字距紧密，每个汉字造型考究、姿态横生，通篇字体生动活泼，带有明显的魏碑意味。
（3）隆庆元年正月十一日题刻
题刻为詹氏存世的行书作品，题刻于隆庆元年，詹景凤年四十，该作品从整体上分析结构沉着，并且遒劲有力是一种真情的流露，运笔如龙腾蛇行，气满力沉，点画飞扬，醇厚舒缓，圆方兼用，方笔坚实有力，圆笔遒劲，生机勃勃，张力十足，点画粗细分布没有拘束性，是一种自然之态。从该作品可以清楚的看出詹景凤是在一种从容不迫的状态下的随意书写，有一种粗犷豪纵之风同时又有一种纤丽时尚之气，字与字几乎是孤立的，运笔过程坚毅流畅，一气呵成，兼备二王之气，又另立生趣，书韵尤浓，可见其功能之深。
（4）詹东图读书台题刻
题刻位于齐云山天泉书院旧址之上，书写年代不详，因是詹氏行草书成熟时期的作品，此作品兼学二王和米元章，黄庭坚，字数虽不多，但笔画舒张，线条灵动但不轻佻，用笔沉稳，结字虽肆意天成，但自然得体，无一笔滞涩之感，如“东”字笔画流动洒脱，似有米芾“刷字”酣畅淋漓之感。
综上可见，对于古法的继承是詹氏学书的基础，无论是摩崖石刻楷书，再到石刻行书詹氏做到了笔笔有出处，同时，在追寻法度的同时，詹景凤并没有拘泥于法度本身，观其书法笔画间纵横跌宕，笔走龙蛇，节奏感强，韵律突出，通篇作品的严谨性与笔画、线条之间的呼应性，表现出其高超的笔墨驾控能力和对于传统深刻的把握。
4.书法艺术性特征
艺术家艺术风貌的形成往往是内外因相互作用的结果，一方面，书法家艺术风格的形成深受其当时所处的社会文化环境的影响，孙过庭书谱中曾说“夫质以代兴，妍因俗易。虽书契之作，适以记言;而淳醨一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。”另一方面，作为晚明一代有自我面貌的书坛人物，詹景凤书法作品带有鲜明的个体艺术特征，这也与其个人内在的书法观念密切相关。
（1） 唯“人品论”
作为明末杰出的书法家、书画鉴赏家，詹氏把人品看做书画艺术欣赏的重中之重，他说：“夫赏识最难矣，先须其人之品高，又须其学之博、见之广、别之精，乃能鉴今古而定其品也。五者一缺，其鉴必有一偏，偏则失当，乌能提衡艺道？”詹景凤把人品作为鉴赏家必须具备的首要位置，其次是学识渊博，然后是见多识广、甄别精确，才能鉴定真假、品评作品的优劣，不致偏颇。
（2） 遍访名家、博采众长
这一点从其所著《詹氏性理小辩》中，有一段回忆学印的历程：“（印章）予少时曾刻意为之，遍访天下名家。凡有藏汉魏、晋唐旧章无不遣书，一一印来，又收集古刻篆文及诸篆书，已谙各篆体，乃讲刀法。” 从这段文字可以看出，詹氏早年曾醉心篆刻，并且访学诸多名师，广阅汉、魏、晋、唐古印章，收集篆书及篆文，深谙篆法。
综上可见，詹景凤在书法艺术上深入挖掘传统，充分汲取二王，颜真卿、怀素、宋四家的养分，又不免受到当时书坛领袖祝枝山，文征明的影响，可谓古今集大成者。但是，他并没有拘泥于简单的模仿和继承，而是既有学习又有评判，始终带着思考的学习，这也让其成为了一个优秀的书法鉴赏家，凡此种种，塑造了一个有个人风貌和极具抒情性的草书大家，由此可见，詹景凤的学书历程是极具借鉴意义的。
参考文献：
[1]冯震.詹景凤与晚明徽州书法篆刻之崛起[J].中国书画，2013：62-67.
[2]凌利中.詹景凤生平系年[J].上海博物馆集刊，2002（00）：353-373.
[3]张国标.詹景凤和他的草书《千字文》[J].文物，1983（09）：91+101-102.
[4]王广维. 詹景凤绘画鉴赏观及其思想研究[D].南京艺术学院，2015.
[5]江伊飞. 詹景凤书学研究[D].吉林大学，2015.