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《商州又录》这一篇长散文是贾平凹1984年写下的，后来被选人钱理群主编的《中国现当代文学名著导读》一书。《商州又录》作为名著，人们对它的研究有许多。本文仅从雅与俗这个角度，作一些浅显的探讨。
《商州又录》把小序和正文11节算在内，共12部分。
(一)首先，《商州又录》中的主要内容俗，主要分为以下四个方面：人俗、事俗、景俗、物俗。
1、人俗。《商州又录》中写的人物主要有：挑担子的山民、一个小妞儿、一个老爷子和他的孙子、一个独生女、四个吃蛋柿的女子、一对新郎和新娘、吹唢呐的、一支迎亲的队伍、一个男子和他的产妇、一个接生的婆子、一位采药的老者、八个女子和一群后生、一位摇磨拐儿的家庭主妇及她的正在耕地的男人和他们的孩子、七十岁的老婆子和她的孙子、一个年轻的寡妇、一个死了的汉子、一个怀孕的女子和她的丈夫……这些人都是很俗的。
2、事俗。《商州又录》中写的事主要有：孙子打狐狸，一个独生女下河灌水，一位山民娶亲，一位山民的妻子生孩子，一位采药老人为一个路人疗伤，山民们看电影，一个女人摇磨拐儿及她男人耕地，一个七十岁的老婆子不理解她的小孙子，一个寡妇开店，一次为一个山民送葬……这些事也是很俗的。
3、景俗。《商州又录》中写的景主要有：第一节中山地早春景色，第二节中山地雪景，第三节中也是山地早春景色，第四节中写山地秋景，第五节中写山地月景，第六节中写山地仲夏景色，第七节中写山地一条小河的景色，第八节中写山地的夕照，第九节中也是写山地一条小河的景色，第十节中写山路的景色，第十一节中写一块完整的山石……这些景也是很俗的。
4、物俗。《商州又录》中写的物主要有：两只鹿、一只狐狸、一只山鸡、毛驴、剪了尾巴的狗、鸡、一群细腰黄蜂、一只松鼠、一群乌鸦、猫、十几条没有剪尾巴的狗、一只麂子、四五只鸭子……这些物也是很俗的。
从以上对作品的主要内容分析来看，在《商州又录》中作者贾平凹写的主要是一些俗人、俗事、俗景、俗物。总之，作品的内容是很俗的。
那么这样俗的内容，《商州又录》为什么会成为名著?使那么多读者见之忘俗，读得津津有味呢?这是作者的高明之处，他用雅语言和这些俗内容有机结合，使作品雅俗共赏，达到艺术的完美。
(二)其次，《商州又录》中的主要语言雅，主要分为以下三个方面：虚词雅、叠词雅、句式雅。
1、虚词雅。贾平凹用字精当传神。名词、动词、形容词……都有妙用。当然，在这里我主要说虚词在作品中的妙用。作品中许多句子大量使用“且”、“也”、“就”、“只”、“更”、“竟”等虚词，如：第一节中，“说不定在什么时候，满山竟有了一层绿气，但细察每一根草，每一枝柯，却又绝对没有。”第二节中，“洼后的山，本来也没有长出什么大树，现在就浑圆圆的，太阳并没有出来，却似乎添了一层光的虚晕，慈慈祥祥的像一位梦中的老人。”第三节中，“在河边，她蹴下了，卸下毛驴背上的水桶，一拎，水就满了，但却不急着往驴背上挂，大了胆儿往河那边的山上、塬上看。”……这样的例子比比皆是，这是本作品语言上的显著特点，比一般文章用虚词要频繁得多。本作品用了许多虚词，以连词为最多，当然还有其它虚词。这些虚词，有的表面上看可以省略，甚至有两个意思完全相同的虚词连用，文中有两个句子都用了“但却”，这表面上看是重复啰嗦，但实质上是妙用了这许多虚词。为什么呢?因为作为写景抒情散文，大量妙用虚词起到了巨大作用：(1)从作者方面来说，作者回到故乡商州，沉醉于故乡商州的山光水色、人情风物中，怀着悠然自得的心情，物我两忘，天人合一，用大量虚词写这些内容，漫不经心，娓娓道来，有力地突出了作者醉心于故乡的思想感情。(2)从山民方面来说，山民们与自然亲密无间，用大量虚词来写，表现了山民们生活的悠闲、舒适，生活节奏的平缓、随意。(3)从读者方面来说，本作品由于大量虚词的妙用，舒缓了语气，造成一种舒徐圆畅的散文节奏，读者阅读本作品时是一种很轻松的感觉，达到欣赏、娱乐、休闲等效果。总之，本作品中妙有虚词，与欧阳修在《醉翁亭记》中创造性地运用了二十一个“也”有异曲同工之妙，表现了人与自然的和谐，使文章形成一种富有情韵的吟咏句调。用这样的章法写这篇文章，是再妙不过了的。
2、叠词雅。所谓叠词这里指叠音词，即由两个相同的音节重叠而成的双音节词，也叫同声重复联绵词。王希杰在所著《修辞学通论》中说，典雅风格，要选择格调优美的词句，如文言词语、联绵词、委婉词语等。在《商州又录》中，贾平凹在每部分中都使用了大量的叠音词。如：第一节中，“三个月的企望，一轮嫩嫩的太阳在头顶上出现。风开始暖暖地吹，其实那不应该算作风，是气，肉眼儿眯着，是丝丝缕缕的捉不住拉不直的模样。”这短短的两句话，就用了“嫩嫩”、“暖暖”、“丝丝缕缕”几个叠音词，读起来琅琅上口，非常典雅。第三节中，“雾很浓，像扯不开的棉絮，高高的山就没有了吓人的巉石，山弯下的土塬上，梢林也没有了黝黝的黑光。河水在流着，响得清喧喧的”。这短短的内容，就用了“高高”、“黝黝”、“喧喧”三个叠音词。这些富有表现力的叠音词，使语言变得非常雅致。本文叠音词的运用非常广泛，有名词叠用，如枝枝丫丫、男男女女、圈圈、星星……有动词叠用，如撩撩、抹抹、提提、偷偷、陪陪……形容词叠用最多，如清清奇奇、丝丝缕缕、慈慈祥祥、幽幽、黝黝……还有拟声词的叠用，如：哇哇、咿咿呀呀、窸窸窣窣、咿咿呜呜……总之，作者恰当运用大量叠词，本文叠词雅。
3、句式雅。如：第十节中，“路到山上去，盘十八道弯，山顶上一棵栗木树下一口泉，趴下喝了，再从那边绕十八道弯下去。”第一节中，“风开始暖暖地吹，其实那不应该算作风，是气，肉眼儿眯着，是丝丝缕缕的捉不住拉不直的模样。”第二节中，“这是山民凿的，从柳树上吊下一条绳索，系了竹筐在里边，随时来提提，里边就会收获几尾银亮亮的鱼。”第三节中，“他穿一件大红袄儿，像天上的那个太阳，晕了一团，毛驴只显出一个长耳朵的头，四个蹄腿被雾裹着。”第四节中，“果实很繁，将枝股都弯弯地坠下来，用不着上树，寻着一个目标，拿嘴轻轻咬开那红软了的尖儿，一吸，甜的香的软的光的就全到了肚里。”“吹唢呐的回头一看，故意生动着变形的脸面，新娘扑地笑了，但立即就噤住，脸红得烧了火炭。”这样的句子每节都有，有什么特点呢?(1)都是长句。(2)都是无主体的模糊句式。如上述，第十节中的一个句子，由路转向人，再转向山，故意不作明确的转换交代，“路”、“人”、“山”成一体；第一节中的一个句子，由春风写到人的肉眼儿，中间不作明确交代；第二节中的一个句子，由冰窟窿写到绳索，由绳索写到竹筐，再写到人，中间也不作明确说明……这种无主体的模糊长句，用在写景抒情散文中很新颖别致，这种句式没有繁琐的交代，但句子的信息量很大。同时，作者在确保读者清楚明白的理解前提下，使读者在阅读这些句子时如在欣赏一幅幅图画，产生透视感觉，使读者一目了然，还产生绘画中的一种空白美。
通过对贾平凹长散文《商州又录》中的雅与俗的一番探讨，再结合其它许多这一类散文，我们似乎可以得出这一结论：在散文创作中，俗内容用雅语言表现出来，就能做到雅俗共赏，创作出优秀的散文作品来。散文创作不要害怕俗内容，正因为俗才更真实自然，更符合大众口味，才更可能为绝大多数人喜闻乐见。但是俗内容一定要借助雅语言来表现，这种文学现象，在这里概括为“散文雅俗定律”：俗内容与雅语言相结合，就能创作出好散文。用公式表示为：俗内容 雅语言：好散文。在艺术的大千世界里，也存在着艺术雅俗定律，即俗内容＋雅形式：好艺术。
刘坤华，徐宗秀，中学语文教师现居湖北竹溪。
《商州又录》把小序和正文11节算在内，共12部分。
(一)首先，《商州又录》中的主要内容俗，主要分为以下四个方面：人俗、事俗、景俗、物俗。
1、人俗。《商州又录》中写的人物主要有：挑担子的山民、一个小妞儿、一个老爷子和他的孙子、一个独生女、四个吃蛋柿的女子、一对新郎和新娘、吹唢呐的、一支迎亲的队伍、一个男子和他的产妇、一个接生的婆子、一位采药的老者、八个女子和一群后生、一位摇磨拐儿的家庭主妇及她的正在耕地的男人和他们的孩子、七十岁的老婆子和她的孙子、一个年轻的寡妇、一个死了的汉子、一个怀孕的女子和她的丈夫……这些人都是很俗的。
2、事俗。《商州又录》中写的事主要有：孙子打狐狸，一个独生女下河灌水，一位山民娶亲，一位山民的妻子生孩子，一位采药老人为一个路人疗伤，山民们看电影，一个女人摇磨拐儿及她男人耕地，一个七十岁的老婆子不理解她的小孙子，一个寡妇开店，一次为一个山民送葬……这些事也是很俗的。
3、景俗。《商州又录》中写的景主要有：第一节中山地早春景色，第二节中山地雪景，第三节中也是山地早春景色，第四节中写山地秋景，第五节中写山地月景，第六节中写山地仲夏景色，第七节中写山地一条小河的景色，第八节中写山地的夕照，第九节中也是写山地一条小河的景色，第十节中写山路的景色，第十一节中写一块完整的山石……这些景也是很俗的。
4、物俗。《商州又录》中写的物主要有：两只鹿、一只狐狸、一只山鸡、毛驴、剪了尾巴的狗、鸡、一群细腰黄蜂、一只松鼠、一群乌鸦、猫、十几条没有剪尾巴的狗、一只麂子、四五只鸭子……这些物也是很俗的。
从以上对作品的主要内容分析来看，在《商州又录》中作者贾平凹写的主要是一些俗人、俗事、俗景、俗物。总之，作品的内容是很俗的。
那么这样俗的内容，《商州又录》为什么会成为名著?使那么多读者见之忘俗，读得津津有味呢?这是作者的高明之处，他用雅语言和这些俗内容有机结合，使作品雅俗共赏，达到艺术的完美。
(二)其次，《商州又录》中的主要语言雅，主要分为以下三个方面：虚词雅、叠词雅、句式雅。
1、虚词雅。贾平凹用字精当传神。名词、动词、形容词……都有妙用。当然，在这里我主要说虚词在作品中的妙用。作品中许多句子大量使用“且”、“也”、“就”、“只”、“更”、“竟”等虚词，如：第一节中，“说不定在什么时候，满山竟有了一层绿气，但细察每一根草，每一枝柯，却又绝对没有。”第二节中，“洼后的山，本来也没有长出什么大树，现在就浑圆圆的，太阳并没有出来，却似乎添了一层光的虚晕，慈慈祥祥的像一位梦中的老人。”第三节中，“在河边，她蹴下了，卸下毛驴背上的水桶，一拎，水就满了，但却不急着往驴背上挂，大了胆儿往河那边的山上、塬上看。”……这样的例子比比皆是，这是本作品语言上的显著特点，比一般文章用虚词要频繁得多。本作品用了许多虚词，以连词为最多，当然还有其它虚词。这些虚词，有的表面上看可以省略，甚至有两个意思完全相同的虚词连用，文中有两个句子都用了“但却”，这表面上看是重复啰嗦，但实质上是妙用了这许多虚词。为什么呢?因为作为写景抒情散文，大量妙用虚词起到了巨大作用：(1)从作者方面来说，作者回到故乡商州，沉醉于故乡商州的山光水色、人情风物中，怀着悠然自得的心情，物我两忘，天人合一，用大量虚词写这些内容，漫不经心，娓娓道来，有力地突出了作者醉心于故乡的思想感情。(2)从山民方面来说，山民们与自然亲密无间，用大量虚词来写，表现了山民们生活的悠闲、舒适，生活节奏的平缓、随意。(3)从读者方面来说，本作品由于大量虚词的妙用，舒缓了语气，造成一种舒徐圆畅的散文节奏，读者阅读本作品时是一种很轻松的感觉，达到欣赏、娱乐、休闲等效果。总之，本作品中妙有虚词，与欧阳修在《醉翁亭记》中创造性地运用了二十一个“也”有异曲同工之妙，表现了人与自然的和谐，使文章形成一种富有情韵的吟咏句调。用这样的章法写这篇文章，是再妙不过了的。
2、叠词雅。所谓叠词这里指叠音词，即由两个相同的音节重叠而成的双音节词，也叫同声重复联绵词。王希杰在所著《修辞学通论》中说，典雅风格，要选择格调优美的词句，如文言词语、联绵词、委婉词语等。在《商州又录》中，贾平凹在每部分中都使用了大量的叠音词。如：第一节中，“三个月的企望，一轮嫩嫩的太阳在头顶上出现。风开始暖暖地吹，其实那不应该算作风，是气，肉眼儿眯着，是丝丝缕缕的捉不住拉不直的模样。”这短短的两句话，就用了“嫩嫩”、“暖暖”、“丝丝缕缕”几个叠音词，读起来琅琅上口，非常典雅。第三节中，“雾很浓，像扯不开的棉絮，高高的山就没有了吓人的巉石，山弯下的土塬上，梢林也没有了黝黝的黑光。河水在流着，响得清喧喧的”。这短短的内容，就用了“高高”、“黝黝”、“喧喧”三个叠音词。这些富有表现力的叠音词，使语言变得非常雅致。本文叠音词的运用非常广泛，有名词叠用，如枝枝丫丫、男男女女、圈圈、星星……有动词叠用，如撩撩、抹抹、提提、偷偷、陪陪……形容词叠用最多，如清清奇奇、丝丝缕缕、慈慈祥祥、幽幽、黝黝……还有拟声词的叠用，如：哇哇、咿咿呀呀、窸窸窣窣、咿咿呜呜……总之，作者恰当运用大量叠词，本文叠词雅。
3、句式雅。如：第十节中，“路到山上去，盘十八道弯，山顶上一棵栗木树下一口泉，趴下喝了，再从那边绕十八道弯下去。”第一节中，“风开始暖暖地吹，其实那不应该算作风，是气，肉眼儿眯着，是丝丝缕缕的捉不住拉不直的模样。”第二节中，“这是山民凿的，从柳树上吊下一条绳索，系了竹筐在里边，随时来提提，里边就会收获几尾银亮亮的鱼。”第三节中，“他穿一件大红袄儿，像天上的那个太阳，晕了一团，毛驴只显出一个长耳朵的头，四个蹄腿被雾裹着。”第四节中，“果实很繁，将枝股都弯弯地坠下来，用不着上树，寻着一个目标，拿嘴轻轻咬开那红软了的尖儿，一吸，甜的香的软的光的就全到了肚里。”“吹唢呐的回头一看，故意生动着变形的脸面，新娘扑地笑了，但立即就噤住，脸红得烧了火炭。”这样的句子每节都有，有什么特点呢?(1)都是长句。(2)都是无主体的模糊句式。如上述，第十节中的一个句子，由路转向人，再转向山，故意不作明确的转换交代，“路”、“人”、“山”成一体；第一节中的一个句子，由春风写到人的肉眼儿，中间不作明确交代；第二节中的一个句子，由冰窟窿写到绳索，由绳索写到竹筐，再写到人，中间也不作明确说明……这种无主体的模糊长句，用在写景抒情散文中很新颖别致，这种句式没有繁琐的交代，但句子的信息量很大。同时，作者在确保读者清楚明白的理解前提下，使读者在阅读这些句子时如在欣赏一幅幅图画，产生透视感觉，使读者一目了然，还产生绘画中的一种空白美。
通过对贾平凹长散文《商州又录》中的雅与俗的一番探讨，再结合其它许多这一类散文，我们似乎可以得出这一结论：在散文创作中，俗内容用雅语言表现出来，就能做到雅俗共赏，创作出优秀的散文作品来。散文创作不要害怕俗内容，正因为俗才更真实自然，更符合大众口味，才更可能为绝大多数人喜闻乐见。但是俗内容一定要借助雅语言来表现，这种文学现象，在这里概括为“散文雅俗定律”：俗内容与雅语言相结合，就能创作出好散文。用公式表示为：俗内容 雅语言：好散文。在艺术的大千世界里，也存在着艺术雅俗定律，即俗内容＋雅形式：好艺术。
刘坤华，徐宗秀，中学语文教师现居湖北竹溪。