“茅盾文学奖”根据茅盾先生的遗愿设立，是我国具有最高荣誉的四大文学奖项之一。奖项每四年评选一次，参评作品为长篇小说。翻开历届“茅盾文学奖”获奖作品名册，经典之作历历在目——《平凡的世界》《白鹿原》《尘埃落定》《秦腔》《蛙》《长恨歌》……2015年8月16日，被称为“史上角逐最激烈”的第九届“茅盾文学奖”最终尘埃落定，评委们从252部长篇小说中选出了最优秀的5部作品。
　　王蒙《这边风景》：尘封的新疆记忆
　　真正的文学拒绝投合，真正的文学有自己的生命力与免疫力，真正的文学不怕时间的煎熬。不要受各种风向影响，不盯着任何的成功与利好，向着生活，向着灵魂开掘，写你自己的最真最深最好。
　　——王蒙
　　【评价】书中以新疆农村为背景，作者从公社粮食盗窃案入笔，用层层剥开的悬念和西域独特的风土人情，为读者展示了一幅现代西域生活的全景图。作品中也反映了汉、维两族人民在特殊的历史背景下的真实生活，以及两族人民的相互理解与友爱共处。书中人物塑造生动，情节悬念迭起，矛盾冲突集中，语言机智幽默，独具新疆风情。
　　金宇澄《繁花》：
　　上帝无言，细看繁花
　　相对于固定的普通话而言，方言更有个性，更活泼，它一直随时代在变化，所以更生动，也更有生命力。
　　——金宇澄
　　【评价】《繁花》以沪语的软与韧，抵抗话语潮流中的陈词滥调。经由金宇澄的讲述，一衣一饭的琐屑，皆有了情致；市井与俗世的平凡，亦隐含着意义；对日常世界的从容还原，更是曲处能直，密处能疏。金宇澄把传统资源、方言叙事、现代精神汇聚于一炉，为小说如何讲述上海生活创造了新的典范。
　　格非“江南三部曲”：
　　春有尽，诗无涯
　　中国是一个极具历史感的国家，但当下的人们对历史的淡漠意识正在蔓延。我觉得要了解中国人的心理变迁，读历史非常重要，而章回体小说的来源其实就是史传类作品，比如《左传》。如果你要了解中国近现代文学作品的起源，不去涉及史传类作品是不行的。
　　——格非
　　【评价】“江南三部曲”指《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》，这三部曲分别讲述了辛亥革命、20世50年代及当今世界三个时间段的故事，呈现了一个世纪以来中国社会内在精神的衍变轨迹。格非表示：“这个纪年方式模仿《左传》《公羊传》和《谷梁传》这‘春秋三传’的所传式、所闻式、所见式。”
　　苏童《黄雀记》：
　　一场无望的逃离
　　这次的《黄雀记》是造街运动的一项大工程，我为这条街道修建了一个广场，还有一座隐隐约约的庙堂。更多的居民停留在庙堂里，献上他们卑微的香火，以及卑微的祈愿。我借《黄雀记》探索香椿树街的魂灵。
　　——苏童
　　【评价】苏童的作品让人着迷的同时又令人感到不安。这部《黄雀记》以祖父丢魂始，以白小姐离开小镇终，全文贯穿着苏童所迷恋的“逃”的动作。“逃”是生存的困境，同时也是回避和搁置困境的方式，一如他本人所言：“人在逃亡的过程中完成了好多所谓他的人生价值和悲剧性的一面。”
　　李佩甫《生命册》：
　　储备五十年，筑就心灵史
　　当我们吃饱饭后，却发现大地已经满目疮痍，我们已经丧失了诗意的“家园”。人类怎么与土地、大自然和谐相处，不再是一个老话题，它成了一个迫切需要面对的新命题。
　　——李佩甫
　　【评价】《生命册》是李佩甫继《羊的门》《城的灯》之后，“平原三部曲”的巅峰之作。作品书写了整个豫东平原上的各种风土人情、地理环境及一个村庄五十年的生存状况，可以说是一部自省书，也是一个人五十年的心灵史。《生命册》追溯了城市和乡村时代变迁的轨迹，书写出当代中国在时代与土地的变迁中，人物的精神风貌产生裂变的过程。
　　●2012年的《繁花》犹如平地一声雷，让文学圈传遍了金宇澄的名字，他也因此被大家称为小说界的“潜伏者”。说“潜伏”一点没错，在获得“茅盾文学奖”之前，金宇澄甚至没有出版过一部长篇小说。
　　【人物素描】
　　20世纪80年代，在文学最荣耀的时代里，金宇澄也是一名文艺青年，他因为写了几篇小说得了奖，后来调入《上海文学》杂志担任编辑。然而，从20世纪90年代至今，金宇澄将近20年没有写作品。选稿、审稿、改稿，他都在文学的幕后，如同《繁花》中最著名的一个词一样——“不响”。金宇澄一直沉迷在上海的斑斓市井里，20年沉寂不响。上海的繁华艳丽、灯红酒绿是表面上的，那种小市民气息浓郁的家长里短、男欢女爱才是其真切的气味。
　　【素材速用】也许在我们眼里，金宇澄属于一鸣惊人，但实际上他是厚积薄发。《繁花》被称作上海的“清明上河图”，生活的日积月累使金宇澄对上海的人与事得心应手。任何人都有不同的地方，正如有的植物会经常开花，但有的植物就只开几朵花，花的美丽无关多少，只关惊艳。
　　●“很抱歉，很不好意思，跟读者的期待相比，我应该写出更多、更好、更新的作品。不过，也有句谚语——好事儿不会嫌它晚。”王蒙虽然身为新时期文学的一位标志性作家，之前却未获得“茅盾文学奖”，此次终于以《这边风景》获得殊荣。
　　【人物素描】
　　“这部作品写于40年前，到了1978年基本定稿，后来就被搁置起来了。现在看来，这部作品经受住了时间的考验。我在耄耋之年把它出版，到现在两年多了，应当说作品还是年轻和有活力的。”20世纪60年代，王蒙决心到边疆去、到农村去，他试图重新打造一个更宽阔也更坚实的写作人，也打造一个焕然一新的工农化的写作人。王蒙和维吾尔族农民生活在一起，同吃同住同劳动，很快便与农民打成一片。他还学会了讲维吾尔语，读维吾尔文书籍，背诵维吾尔文毛主席语录与“老三篇”。
　　【素材速用】王蒙热爱生活，热爱人民，热爱不同的环境与新鲜的经验，热爱雪山与大漠、湖泊与草原、绿洲与戈壁滩。可以说，王蒙创作的这部历经时代沉浮的作品，是源于他对生命的热爱。 　　【人物素描】
　　20世纪60年代，苏童出生在苏州，家人并没有为他取一个具有烟雨江南韵味的诗意名字。“童忠贵”三个字，时常让他有自卑和尴尬之感。9岁时，苏童生了一场大病，休学在家，脱离了一起玩耍的小伙伴。在一个人养病的日子里，苏童的想象力疯长，小小的孩童开始学会虚构生活。考入北京师范大学中文系后，苏童迷恋上了诗歌和小说。因为写作，他摆脱了不喜欢的名字，取笔名“苏童”，出生地加上姓氏成为他的标签。毕业后，苏童被《钟山》杂志赏识，在成为杂志编辑的同时，他仍然笔耕不辍。
　　【素材速用】苏童曾说：“一个人的名字，两个字或三个字而已，背后却可能隐藏了某个故事。”后来他以此创作了短篇小说《她的名字》。因为源于对生命个体的重视，所以苏童能从别人看不到的地方发现创作素材，这也验证了一句话：创作源于生活，生活源于发现。
　　对关注当代文学创作的人来说，这次的评选结果似乎没有太大异议。这5部作品的确扎实、分量重且各有突破，担得起“茅盾文学奖”的荣誉，也当之无愧是中国当代文学这4年来的重要收获。
　　5位获奖作家，除了60多岁的金宇澄是近两年携一部《繁花》单枪匹马将诸多文学奖尽收囊中的“新人”外，其他4位都是文坛老面孔了。获奖是他们文学长跑的结果，就连获奖作品也无一例外都是长跑的产物。王蒙的《这边风景》在抽屉里压了30多年才发表，虽是“出土文物”，可那种笃实娴熟的现实主义手法，以及对民族生活与民族文化满是好奇的热爱，今天读来依然鲜活，甚至因陌生而惊喜。苏童亦是用一遍遍地描画那个邮票大小的故乡的恒心，从写了30年的“香椿树街”中沉淀出《黄雀记》来。《繁花》又何尝不是金宇澄“潜伏”的结果？没有一丝一缕吃透沪上文化传统，断然不会像现在这样让人读起来字字无碍，也不会有那样直抵人心的文字。
　　这些作家几十年的文学坚持，读者有目共睹。面对功利、浮躁、商业化的大众文化现场，写作是寂寞的事情，这寂寞可以转化为“识时务”的转行甚至“投机”，但也可以一块块垒实了，成为坚固的地基，一步步推动着作家放远目光、放松心态地长跑，直到从寂寞里长出分量、长出品质、长出创造来。
　　没有有效的阅读，没有良性的读写关系，文学评奖只会是一次转瞬即逝的话题消费。记得刚播出电视剧《平凡的世界》时，有朋友说，不敢去看，怕改编得不好，糟蹋了这本影响自己人生的书。这种心疼，回味起来是一种幸福，因为曾经有这样一本小说走进你的成长历程。在这个匆匆忙忙的时代，我们不妨停下脚步阅读这个时代的想象力与创造力。毕竟，今天我们的文学现场，可能就是下一代的文学教养。
　　（选自《人民日报》，有删减）