节奏是一种音乐美，和谐的节奏必然产生美感。细读大家的作品，发现他们造成的句子，不管是整句还是散句，长句还是短句，都很有节奏感，读来“既甜蜜又酣畅……而获得心灵的轻盈和洁净”（作家铁凝语），所以文章很有魅力。清刘大櫆说：“文章最要节奏，譬之管丝繁奏中，必有希声窈渺处。”近代朱自清也说：“领悟文字的声音节奏，是一件极有趣的事……我读音调铿锵、节奏流畅的文章，周身筋骨仿佛作同样有节奏的运动；紧张，或是舒缓，都产生出极愉快的感觉。”我们举例品味几种有节奏的句子。
　　整句的节奏。散文中多用整句，看散文家碧野《天山景物记》中的句子（句中表示节奏的斜线均为笔者加）：“那长年积雪/高插云霄的/群峰，像/集体起舞时的/维吾尔族少女的/珠冠，/银光闪闪；那富于色彩的/连绵不断的/山峦，像/孔雀开屏，艳丽迷人。”这两个长句子的节奏可理解为“群峰，像——珠冠，怎么样（银光闪闪）；山峦，像——孔雀开屏，怎么样（艳丽迷人）”每句中有节拍，两句节拍一致。写满是高过马头的野花时，用了一个博喻：“像/绵延的/织锦/那么华丽，像/天边的/彩霞/那么耀眼，像/高空的/长虹/那么绚烂。”排比着，当然有节奏，它们的内容是由“像——什么——怎么样”组成。小说中的整句也很有节奏。如莫泊桑《项链》中用的排比句“住宅的寒伧，墙壁的黯淡，家具的破旧，衣料的粗陋（都使她苦恼）”节奏感强，而“美丽、丰韵、娇媚，/就是她们的出身；天生的聪明，优美的资质，温柔的性情，/就是她们唯一的资格”的节奏感也很强。“美丽……娇媚”和“天生……性情”虽字数不同，但均可看作各自句中的一拍。“就是她们的出身”和“就是她们唯一的资格”可看作每一句中舒缓语气的长句，且从上下两个后句来说也是对应的，所以读来琅琅上口。
　　散句的节奏。散句的节奏易被人们忽视，其实它也是有节奏的，所以很多散句，即使较长的散句，读时仍感觉十分柔和、顺畅。又如《项链》中的句子：“路瓦栽夫人现在显得老了，她成了一个劳苦人家的粗壮耐劳的妇女了。她胡乱地挽着头发，歪斜地系着裙子，露着一双通红的手，高声大气地说着话，用大桶的水涮洗地板。但是有时候，她丈夫办公去了，她一个人坐在窗前，就回想起当年那个舞会来，那个晚上，她多么美丽，多么使人倾倒啊！”这几个句子，“路瓦栽夫人……妇女了”是一组，均大致是“主谓宾”结构；“她胡乱……洗地板”是一组，均大致是“状谓宾”结构。这些散句整齐，有节奏。“她丈夫办公去了，她一个人坐在窗前，就回想起当年那个舞会来”中前两句大致是“主谓补”结构，后一句是“动宾”结构。前两句长些，后一句短点，显得很有节奏。“她多么美丽，多么使人倾倒”是整齐的“状谓”结构。可见小说家写散句时也是很注意句子节奏美的。周先慎的议论文《简笔与繁笔》一文中的叙述散句也具节奏美，如写鲁智深三拳打死镇关西的叙述式散句：“看作者写鲁智深三拳打死‘镇关西’。鼻上一拳，‘打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来’。眼眶际眉梢又一拳，‘打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、绛的，都绽将出来’。第三拳，‘太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磬儿、钹儿、铙儿，一齐响’。”看似全是错综，但只要细品，可以看出错综中的整齐，富有节奏。再看议论式的散句：“看文学大师们的创作，有时用简：惜墨如金，力求数字乃至一字传神。有时使繁：用墨如泼，汩汩滔滔，虽十、百、千字亦在所不惜。简笔与繁笔，各得其宜，各尽其妙。”整齐中有错综，铿锵中有舒缓，读着十分熨贴。
　　整、散句交错的节奏。在《庄子·庖丁解牛》中，很多整、散句交错，也是很有节奏的。例如“良庖岁更刀，割也；族庖月更刀，折也。……彼节者有间，而刀刃者无厚；以无厚入有间，恢恢乎其于游刃必有余地矣！”作者在“良庖岁更刀”后停一下，写“割也；”在“族庖月更刀”后也停一下，再写“折也”。写两种状态的句子整齐、对称，显得铿锵。在“彼节者有间，而刀刃者无厚；以无厚入有间”后用一较长句子“恢恢乎其于游刃必有余地矣！”以使整齐后出现舒缓，这是放慢了的节奏。这样，几个句子抑扬顿挫，舒缓有致，流畅自如，让人感受到紧凑和轻松的美。
　　[作者通联：湖北孝感高中]