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清式家具，总的特点是品种丰富，装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。
清式家具指清朝的雍正、乾隆时期形成的带有时代气息的家具。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照，故在我国家具史上称之为“清式”家具。
清代初期，延续的是明代家具的朴素典雅的风格。康熙中期以后，中国经历了康熙、雍正、乾隆三代一百余年的统治。到雍正、乾隆时期，满清贵族为追求富贵享受，大量兴建皇家园林。皇帝为显示正统地位并表现自己的艺术品味，对皇家家具的形制、用料、尺寸、装饰内容、摆放位置都有极高要求。因此工匠在家具造型、雕饰上竭力显示所谓的皇家威仪，一味讲究用料厚重，尺度宏大，雕饰繁复。清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我国工艺美术史上一改明朝简洁雅致的韵味，出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的风气。这时正值“广式家具”盛行，加上清官内院的追随和提倡，清代中叶以后，家具以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。
清式家具的艺术成就
一、品种丰富、式样多变、追求奇巧
清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。
二、选材讲究，作工细致
清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以老红木代替。用料講究清一色，各种木料不混用。在结构制作上，为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。
三、注重装饰，手法多样
注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。
四、西洋影响，良莠参差
清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西方“洋文化”的影响，清式家具大约有两种形式：一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有出口，但未能形成规模，清末此种“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂;第二种则是采用传统家具造型、结构，部分采用西洋家具的式样或纹饰，如传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等。
清式家具的装饰特色
装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，集装饰技法之大成，可谓史无前例。但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘，其中珐琅技法由国外传人，用于家具装饰仅见于清代。
一、雕刻
清式家具的雕工细腻入微，以透雕最为常用，透雕是留出需要的图案，将底子全部挖掉，留出的图案还要做成立体的效果，也就是再做雕工。透雕可以做成两面雕，也可以只做一面雕。在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位，使用整块透雕，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。浮雕也称凸雕，表现为图案突出，并要求有高低深浅的不同，有立体感。
到了清中期以后，雕饰达到了鼎盛时期，有时一件家具竟然通体满雕，令人目不暇接，以至于忽视了结构的合理，忽视了实用价值。
二、镶嵌
镶嵌是将不同材料按设计好的图案嵌入器物表面。镶嵌的效果比雕刻更为华丽，因此镶嵌在清代家具中占据着很重要的地位。镶嵌的材料很多，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，千变万化，色泽光闪明亮，璀璨华美。常见的有紫檀镶桦木框、框内镶粉彩瓷屏的大师椅、紫檀镶影木心靠背的大师椅、紫檀嵌玉太师椅、紫檀木镶珐琅的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圆桌、楠木嵌竹丝的方几、百宝嵌的屏风、百宝嵌的盆架等。
螺甸嵌在清代发展迅速，工艺也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸称硬螺甸，多用于硬木家具上;片薄的螺甸称软螺甸，多用于漆木家具上。用薄片螺旬镶嵌是镶嵌工艺的最高水平。
百宝嵌在明末由周翥所创，到清乾隆以后，得到很大发展。《骨董琐记》中说：“五彩陆离，难以形容。真未有之奇玩也。”彩图中的故宫博物院所藏之黄花梨百宝嵌高面盆架，就是用螺旬、玛瑙、金、银、牙、角、绿松石、寿山石等材料嵌出呈宝进狮职贡图。
骨嵌家具盛行于乾隆时期。乾隆中叶，宁波骨嵌驰名全国。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。清代早期家具，多用高嵌和混合嵌，后期则多用平嵌。骨嵌技艺精良，保持多孔、多枝、多节、块小，并带棱角，既易胶合，又防脱落。虽年深日久，仍旧形象完整。
三、描绘
清代家具中，使用描金和彩绘的手段也是很常见的，彩绘中有金漆彩绘、银漆彩绘、朱漆彩绘、黑漆描金等不同手法，堪称五光十色，金碧辉煌。如朱漆彩绘鼓形凳、朱漆彩绘雕花柜、黑漆描金百室嵌屏风、紫檀描金多宝格等。
清代，生产漆家具的地区很多，如湖南浏阳生产的彩漆人物屏风，广东制造的漆几、漆匣等，山西绛县生产的橱柜、屏风、隔扇等，无不作工精细，技艺纯熟。
四、纹样
清代家具中，使用纹样的地方很多，床榻的围屏，柜橱的门扇，桌案的牙条，椅凳的腿子等部位，多用二方连续、四方连续图案加以装饰。常用的有云纹、回纹、万字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等，尤其是云纹和回纹使用最多。回纹在清式家具中，是最具代表性的装饰纹样，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙条、牙头等部位，最喜用回纹。以至于人们由此而得出一个经验：凡有回纹装饰的家具，基本上是清代家具。
博古也是清代家具最常用的装饰图案，以古代器物如瓶、罐、书画、文房四宝等形象，雕嵌于家具之上，用以寓意主人的文雅和诗书传家的企盼。
除以上题材之外，还有四时景色、楼台人物、花乌鱼虫等。
五、其他及兼用
除以上雕、嵌、绘以外，清代家具还用贴黄、掐丝珐琅等手法。多种工艺兼用，在清代家具中多处可见，有透雕与浮雕的结合兼用、彩绘与描金的兼用、彩绘与雕刻的兼用，以及描金与百宝嵌的兼用，等等。在紫檀木上施以两种以上的装饰手段，或嵌螺甸、宝石，或彩绘描金，可以达到色彩缤纷而又明光闪亮的效果，营造出辉煌、璀璨的景象。
清代家具的装饰，是其它朝代所不能比拟的。清代家具追求富丽，充分调动工艺美术的各种手段，以获得富贵豪华的效果，形成了独特的清式风格。
综观清式家具，总的特点是品种丰富，装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。
（编辑 朱庭萱）
清式家具指清朝的雍正、乾隆时期形成的带有时代气息的家具。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照，故在我国家具史上称之为“清式”家具。
清代初期，延续的是明代家具的朴素典雅的风格。康熙中期以后，中国经历了康熙、雍正、乾隆三代一百余年的统治。到雍正、乾隆时期，满清贵族为追求富贵享受，大量兴建皇家园林。皇帝为显示正统地位并表现自己的艺术品味，对皇家家具的形制、用料、尺寸、装饰内容、摆放位置都有极高要求。因此工匠在家具造型、雕饰上竭力显示所谓的皇家威仪，一味讲究用料厚重，尺度宏大，雕饰繁复。清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我国工艺美术史上一改明朝简洁雅致的韵味，出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的风气。这时正值“广式家具”盛行，加上清官内院的追随和提倡，清代中叶以后，家具以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。
清式家具的艺术成就
一、品种丰富、式样多变、追求奇巧
清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。
二、选材讲究，作工细致
清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以老红木代替。用料講究清一色，各种木料不混用。在结构制作上，为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。
三、注重装饰，手法多样
注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。
四、西洋影响，良莠参差
清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西方“洋文化”的影响，清式家具大约有两种形式：一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有出口，但未能形成规模，清末此种“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂;第二种则是采用传统家具造型、结构，部分采用西洋家具的式样或纹饰，如传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等。
清式家具的装饰特色
装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，集装饰技法之大成，可谓史无前例。但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘，其中珐琅技法由国外传人，用于家具装饰仅见于清代。
一、雕刻
清式家具的雕工细腻入微，以透雕最为常用，透雕是留出需要的图案，将底子全部挖掉，留出的图案还要做成立体的效果，也就是再做雕工。透雕可以做成两面雕，也可以只做一面雕。在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位，使用整块透雕，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。浮雕也称凸雕，表现为图案突出，并要求有高低深浅的不同，有立体感。
到了清中期以后，雕饰达到了鼎盛时期，有时一件家具竟然通体满雕，令人目不暇接，以至于忽视了结构的合理，忽视了实用价值。
二、镶嵌
镶嵌是将不同材料按设计好的图案嵌入器物表面。镶嵌的效果比雕刻更为华丽，因此镶嵌在清代家具中占据着很重要的地位。镶嵌的材料很多，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，千变万化，色泽光闪明亮，璀璨华美。常见的有紫檀镶桦木框、框内镶粉彩瓷屏的大师椅、紫檀镶影木心靠背的大师椅、紫檀嵌玉太师椅、紫檀木镶珐琅的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圆桌、楠木嵌竹丝的方几、百宝嵌的屏风、百宝嵌的盆架等。
螺甸嵌在清代发展迅速，工艺也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸称硬螺甸，多用于硬木家具上;片薄的螺甸称软螺甸，多用于漆木家具上。用薄片螺旬镶嵌是镶嵌工艺的最高水平。
百宝嵌在明末由周翥所创，到清乾隆以后，得到很大发展。《骨董琐记》中说：“五彩陆离，难以形容。真未有之奇玩也。”彩图中的故宫博物院所藏之黄花梨百宝嵌高面盆架，就是用螺旬、玛瑙、金、银、牙、角、绿松石、寿山石等材料嵌出呈宝进狮职贡图。
骨嵌家具盛行于乾隆时期。乾隆中叶，宁波骨嵌驰名全国。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。清代早期家具，多用高嵌和混合嵌，后期则多用平嵌。骨嵌技艺精良，保持多孔、多枝、多节、块小，并带棱角，既易胶合，又防脱落。虽年深日久，仍旧形象完整。
三、描绘
清代家具中，使用描金和彩绘的手段也是很常见的，彩绘中有金漆彩绘、银漆彩绘、朱漆彩绘、黑漆描金等不同手法，堪称五光十色，金碧辉煌。如朱漆彩绘鼓形凳、朱漆彩绘雕花柜、黑漆描金百室嵌屏风、紫檀描金多宝格等。
清代，生产漆家具的地区很多，如湖南浏阳生产的彩漆人物屏风，广东制造的漆几、漆匣等，山西绛县生产的橱柜、屏风、隔扇等，无不作工精细，技艺纯熟。
四、纹样
清代家具中，使用纹样的地方很多，床榻的围屏，柜橱的门扇，桌案的牙条，椅凳的腿子等部位，多用二方连续、四方连续图案加以装饰。常用的有云纹、回纹、万字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等，尤其是云纹和回纹使用最多。回纹在清式家具中，是最具代表性的装饰纹样，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙条、牙头等部位，最喜用回纹。以至于人们由此而得出一个经验：凡有回纹装饰的家具，基本上是清代家具。
博古也是清代家具最常用的装饰图案，以古代器物如瓶、罐、书画、文房四宝等形象，雕嵌于家具之上，用以寓意主人的文雅和诗书传家的企盼。
除以上题材之外，还有四时景色、楼台人物、花乌鱼虫等。
五、其他及兼用
除以上雕、嵌、绘以外，清代家具还用贴黄、掐丝珐琅等手法。多种工艺兼用，在清代家具中多处可见，有透雕与浮雕的结合兼用、彩绘与描金的兼用、彩绘与雕刻的兼用，以及描金与百宝嵌的兼用，等等。在紫檀木上施以两种以上的装饰手段，或嵌螺甸、宝石，或彩绘描金，可以达到色彩缤纷而又明光闪亮的效果，营造出辉煌、璀璨的景象。
清代家具的装饰，是其它朝代所不能比拟的。清代家具追求富丽，充分调动工艺美术的各种手段，以获得富贵豪华的效果，形成了独特的清式风格。
综观清式家具，总的特点是品种丰富，装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。
（编辑 朱庭萱）