很多建筑设计师会将武汉江滩边上那一长溜儿的建筑视作活体的建筑设计样本来膜拜,不止是具标志意义的江汉关钟楼,也不止是著名的宋庆龄故居,甚至只是隐藏在这些地标建筑后面普通的石库门民居,也成为建筑师们创作灵感的来源,甚至以此为基础,用自己的设计在这些古老的生命里注入新的活力。
　　芦沟桥五号,就是严峻对他“自然”和环保设计理念的一次尝试,也是老旧的无线电厂生命的一次再出发。
　　
　　想抓住“风”的感觉
　　掩映在周围灰白的现代民居中间,只有两层的芦沟桥五号被砌成砖红色的外墙,带着欧式的尖顶,还是会让逛武汉天地的小资们默默留意琢磨一把。与芦沟桥五号隔街相对的就是武汉天地,对面的一家一楼开着面包坊,二楼上去是酒吧,绿叶环绕的门口还竖有“武汉面粉厂”的厂牌。
　　橙红色麻布汗衫,黝黑的肤色,沉静的眼神,额前的头发随意遮挡着视线,要是配上他两年前不羁的长发,会更像是一个自由不羁的吉普赛人。严峻对自己开公司的经历一笔带过,“就是两次开公司,都失败了”,很多朋友都说他“艺术家气质太浓厚,不适合做生意”。而在他的理念里,“商业和设计无法融合”。现在做的芦沟桥五号是严峻在雅庭装饰旗下的工作室,他负责设计整个工作室。
　　按严峻的话来说,他现在有很多的创作思想,处于设计师生涯中最活跃的时期,“我1997年刚毕业的时候,觉得自己很有才华,实际上到创作中时却什么都不是,5年之内学校里的东西是一点都派不上用场的,而再一个5年里,学校学会的东西会开始起作用,而在第三个5年里,理论和实际有一个很好的结合”。
　　“稍微有一点创作意识的人,会根据现实产生很多设计,在于设计者是否会仔细的去品味生活。”
　　严峻会经常冒出一些很特别的想法,他说他很想表现一个“风”的主题,而这一表现主题来源于他在东湖边坐着的时候,风吹过来的感觉,他很想抓住那种感觉。“油画里面表现风其实很容易,但如何在设计中呈现?”本科学油画的严峻经常琢磨这样的问题,在他的设计中也不时体现:他设计的一个地中海风格样板间里,碧海蓝天下,房间里粉色墙壁色彩绚丽,窗棂上半掩的近乎透明的纱帘漂浮在空中。
　　
　　道法“自然”
　　他是一个很让业主和老板放心的设计师,对于不同的人需要什么样的设计,不同的设计会有什么样的用途,他了如指掌,就像他说的,“虽然我做不了老板,但我会把我的想法很好的告诉我的老板”。比如他设计的一款样板房,“样板房就像是一款概念车一样,实用不是它的目的,它需要营造出强烈的视觉冲击力,让顾客对房子产生深刻的印象”,他用近似废弃的纸箱拼出参差的客厅房顶,墙上的壁画充满文艺复兴气质。
　　严峻有一个客户,客户与其父母、弟弟都没有住在一块儿,客户为了让他的家庭气氛更好一些,希望把三家人聚在一起,但每家人喜欢的风格都不尽相同,严峻就在这个380平米的大家庭里杂糅了三种风格:中式、欧式、田园风格,每个家庭都有属于自己的独立空间,又有方便大家交流的公共区域。
　　设计的好坏来源于设计师对生活的理解,严峻不愿意对自己进行任何性质的定位,他看中的是自己的设计要个性化,要带有自己的思想,而不是一味的重复和奢华:“以接近自然为主,传统欧式和带有我思想的欧式是不一样的,包括中式也一样。”
　　严峻强调的自然包括对他个人的居住空间的描述上:“我的房间没风格,只是乳胶漆刷了,灯亮了,线装了……”一面说着一面笑,带点狡黠的意味,对于芦沟桥五号的设计风格,就是你触手可及的“自然”,墙壁是新刮的水泥,还没干透,自然的裸露肌理,木质楼梯,木质的房梁和斜顶,二楼的房间有阁楼的感觉。出生于广西一个四合院的严峻,很喜欢在设计中加入对竹木材质的应用,这其中暗含着他对环保的关注:“我们生活在一个空间里面,环保是很重要的,一个人的力量可能很渺小,不能改变我们所处的大环境,但如果你对自己的空间都不能肩负责任的话,就更不能指望对整个环境的责任了。我们每个人,不要求多的,只要求在家里的那几个小时呼吸的空气清新一点,再走在马路上就会好一点,每做一样东西都环保一点,才会让生活变得更轻松。”
　　对于芦沟桥五号现有的改造,严峻的底线是古建筑能保存的就要保存,而对于自己,“从来没有规定自己一定要做到什么地步”,每位设计师都会说“设计来源于生活”,对生活理解越深,设计才会更得心应手,就像严峻梦想的最好的房子在湖边,房子里面“想画点什么东西在墙上,就拿起笔在墙上画一幅画”,像极了老子的“道法自然”。