【摘 要】
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经过阿多诺的反复重申和不断解释,"奥斯威辛之后"命题最终变成了一个二律背反问题。本文认为,奥斯威辛是阿多诺的一个创伤点,也是他思考艺术问题的逻辑起点。在他看来,奥斯威
【机 构】
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北京师范大学文学院,北京师范大学文艺学研究中心,
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经过阿多诺的反复重申和不断解释,"奥斯威辛之后"命题最终变成了一个二律背反问题。本文认为,奥斯威辛是阿多诺的一个创伤点,也是他思考艺术问题的逻辑起点。在他看来,奥斯威辛之后,艺术(尤其是欢畅的艺术)本来就已失去存在的理由,加上文化工业又对其巧取豪夺,使其变形走样,更让它陷入前所未有的困境之中。此为阿多诺出示反题的重要原因。但与此同时,贝克特和策兰等人又通过高超的写作技术和种种"反艺术"的形式,把苦难、荒诞、意义的否定写到极致。正是从他们的作品中,阿多诺看到了艺术的希望。这又是催生其正题的重要依据。阿多诺摇摆于反题与正题之间,恰恰说明当代艺术危机与生机并存的艰难处境。
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