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编译/田 英
2020年2月，300多位来自世界各地的电影人自愿加入了一项计划，他们要使用亚马逊、谷歌和微软的云平台，与数十位技术开发人员一起，在云端上制作短片。这一计划原本是要验证云端制作的潜力，但仅仅一个月后，新冠肺炎疫情席卷全球，云端制作变得势在必行。
这项计划由好莱坞专业协会发起（Hollywood Professional Association，下简称HPA），牵头者是美国著名调色师乔基姆·“JZ”·泽尔（Joachim “JZ”Zell）。疫情期间，云端协作显得越发重要，因此后续有越来越多的电影人加入了这一计划。这项计划最终完成六部短片，其中五部分别拍摄于五个国家的五个地点，即美国好莱坞、阿联酋迪拜、澳大利亚布里斯班、英国伦敦和墨西哥首都墨西哥城。还有一部是动画片，来自蒙古国首都乌兰巴托。参与后期制作的人员除了来自短片拍摄人员所属的国家，还有来自巴西、哥伦比亚及立陶宛等国家的电影人。此外，体现多样性是短片的优先目标，而且每部短片都是由女性电影人导演、掌镜或制作的。
每一部短片在制作时都采取了安全防疫措施，并结合利用了多种技术，参与者可以体验数量众多的工作流，完成基于云端的远程制作任务，比如实时镜头回放、前期调色、参与剪辑、分级调色和混色等。除了三家云平台，一些软硬件公司也参与进来，包括5th Kind、Adobe、ARRI、Avid、Bebop、Blackmagic、Colorfront、Evercast、Frame.io、Moxion、Sohonet、Teredek和Teradici。不少特效公司也给予了大力支持，比如欧洲视觉特效公司Framestore和卢卡斯电影集团旗下的天行者音效公司（Skywalker Sound），后者担任了四部短片的混音工作。
这项计划显示出：尽管还需要更多的技术进步，但云制作时代已经来临。美国电影艺术与科学学院主管摄像行会的会长曼迪·沃克认为，“云计算是未来的一部分，它将极大地改变游戏规则。”沃克最近刚刚完成了由巴兹·鲁尔曼（Baz Luhrmann）导演的有关猫王的影片《埃尔维斯》的制作，在HPA发起的这一实验项目中，她担任了充满诗意的短片《偏离》（Tangent）的摄影总监。拍摄期间，沃克故意不出现在片场，而是利用云平台在自己的电脑上与其他摄影师合作。
《偏离》由编剧兼导演鲁比·贝尔（Ruby Bell）制作，而沃克正是贝尔的母亲。这部短片于一个周末在布里斯班拍摄，《埃尔维斯》团队的不少人员参与其中。母女二人表示，她们决意要聘请一个多样性团队。沃克说：“我认为应该创造更多机会，打造多样性团队，这个过程也是一个培养人才的过程。”
拿《偏离》剧组来说，该团队的联合编剧、制片人、剪辑和作曲都是女性。这个项目还为更多人创造了施展才华的机会，比如在《埃尔维斯》剧组担任副摄像的杰伊·托尔塔（Jay Torta），在《偏离》剧组担任了摄影指导。贝尔解释说：“我们可以提升他们的职位，让他们最终找到想从事的岗位。”
《偏离》的后期制作都是通过云端协作完成的。剪辑和配乐完成于悉尼，分级调色是在位于好莱坞的杜比葡萄藤剧院完成的，混音工作则是由位于北卡莱罗纳的天行者音效公司担当。沃克表示，“这是测试云端协作的很好方式，大家衔接得天衣无缝。对于未来使用云平台制作影片，我完全放心。”
这一计划还对一些新技术进行了测试。比如，在迪拜，电影人对Blackmagic公司新推出的12K数字电影摄影机进行了测试（目前这款设备已上市）。在好莱坞，剧组人员使用了视频协作平台Frame.io的最新“云相机2”（Camera 2 Cloud）系统，将电影片段的代理（低分辨率）文件上传至云端，以便开展远程剪辑和后期制作工作。
由好莱坞制作的恐怖喜剧片《找到莱德霍森》（Found Lederhosen）是在美国加州伯班克阿诺莱德电影技术公司（ARRI）工作室的一座LED虚拟制作舞台上拍摄的，摄影指导克里斯·普罗布斯特（Chris Probst）利用ARRI研发的工具，在工作室的另一个房间里远程操控摄影机，此举是为了限制片场人员数量。此外，后期制作公司Digital Film Tree使用LIDAR扫描仪扫描ARRI的舞台并创建3D“安全预览”，这相当于一种可视化的安全预览方案，负责片场疫情防疫的官员可以利用这一预览安排人员站位，以便让拍摄过程遵循防疫规定。
泽尔目前担任美国电影艺术与科学学院的“学院色彩编码系统”（ACES）项目副主任，这次HPA发起的计划也对ACES项目进行了测试。据泽尔介绍，云平台已经准备好承担好莱坞的制作，但目前一个关键问题是，如果要将高分辨率的数据上传至云端，还需要更多的技术改进。泽尔解释说，按照最初计划，“摄影师晚上把电影片段的片匣带回家，把片段上传到网络，第二天早上把片匣清空，再继续拍摄。然而无论在哪里，这一方案都没有执行，我们从一开始就是直接从云计算平台的POST设备上下载素材。”
泽尔补充，“家庭宽带还没到这个速度，因此不要在家里尝试。”他表示，以后对带宽的要求将会越来越高，因为拍摄的电影文件正越来越大（本次拍摄的短片镜头分辨率为4K、6K或8K）。
Frame.io公司高级创新副总裁迈克尔·乔尼（Michael Cioni）对此非常赞同，“在云工作流中，最容易被忽视的部分就是数据传输。即便是在ARRI的工作室，Wi-Fi网络也只是早上还可以。随着工作室里上班人员的增多，或者上载下载任务的增加，网络就开始拥堵，重要数据的传输会受到极大影响。另外，我们都知道Wi-Fi带宽是有限的，因此关键的一点是要利用目前全球流行的LTE网络，确保有可靠的、增強的信号，能传输高质量的视频。”乔尼透露，Frame.io公司目前正和位于洛杉矶的Sclera Digital公司采用工业级的电信工具展开实验，这项实验由Sclera Digital公司CEO威利·钟（Willis Chung）领导，他曾是国际摄影师工会（Local 600）数字影像技术员。
上述已完成的六部短片最初是作为2021年HPA技术务虚会（HPA virtual Tech Retreat）的参会作品拍摄的，如今它们已经陆续与观众见面。
2020年2月，300多位来自世界各地的电影人自愿加入了一项计划，他们要使用亚马逊、谷歌和微软的云平台，与数十位技术开发人员一起，在云端上制作短片。这一计划原本是要验证云端制作的潜力，但仅仅一个月后，新冠肺炎疫情席卷全球，云端制作变得势在必行。
这项计划由好莱坞专业协会发起（Hollywood Professional Association，下简称HPA），牵头者是美国著名调色师乔基姆·“JZ”·泽尔（Joachim “JZ”Zell）。疫情期间，云端协作显得越发重要，因此后续有越来越多的电影人加入了这一计划。这项计划最终完成六部短片，其中五部分别拍摄于五个国家的五个地点，即美国好莱坞、阿联酋迪拜、澳大利亚布里斯班、英国伦敦和墨西哥首都墨西哥城。还有一部是动画片，来自蒙古国首都乌兰巴托。参与后期制作的人员除了来自短片拍摄人员所属的国家，还有来自巴西、哥伦比亚及立陶宛等国家的电影人。此外，体现多样性是短片的优先目标，而且每部短片都是由女性电影人导演、掌镜或制作的。
每一部短片在制作时都采取了安全防疫措施，并结合利用了多种技术，参与者可以体验数量众多的工作流，完成基于云端的远程制作任务，比如实时镜头回放、前期调色、参与剪辑、分级调色和混色等。除了三家云平台，一些软硬件公司也参与进来，包括5th Kind、Adobe、ARRI、Avid、Bebop、Blackmagic、Colorfront、Evercast、Frame.io、Moxion、Sohonet、Teredek和Teradici。不少特效公司也给予了大力支持，比如欧洲视觉特效公司Framestore和卢卡斯电影集团旗下的天行者音效公司（Skywalker Sound），后者担任了四部短片的混音工作。
这项计划显示出：尽管还需要更多的技术进步，但云制作时代已经来临。美国电影艺术与科学学院主管摄像行会的会长曼迪·沃克认为，“云计算是未来的一部分，它将极大地改变游戏规则。”沃克最近刚刚完成了由巴兹·鲁尔曼（Baz Luhrmann）导演的有关猫王的影片《埃尔维斯》的制作，在HPA发起的这一实验项目中，她担任了充满诗意的短片《偏离》（Tangent）的摄影总监。拍摄期间，沃克故意不出现在片场，而是利用云平台在自己的电脑上与其他摄影师合作。
《偏离》由编剧兼导演鲁比·贝尔（Ruby Bell）制作，而沃克正是贝尔的母亲。这部短片于一个周末在布里斯班拍摄，《埃尔维斯》团队的不少人员参与其中。母女二人表示，她们决意要聘请一个多样性团队。沃克说：“我认为应该创造更多机会，打造多样性团队，这个过程也是一个培养人才的过程。”
拿《偏离》剧组来说，该团队的联合编剧、制片人、剪辑和作曲都是女性。这个项目还为更多人创造了施展才华的机会，比如在《埃尔维斯》剧组担任副摄像的杰伊·托尔塔（Jay Torta），在《偏离》剧组担任了摄影指导。贝尔解释说：“我们可以提升他们的职位，让他们最终找到想从事的岗位。”
《偏离》的后期制作都是通过云端协作完成的。剪辑和配乐完成于悉尼，分级调色是在位于好莱坞的杜比葡萄藤剧院完成的，混音工作则是由位于北卡莱罗纳的天行者音效公司担当。沃克表示，“这是测试云端协作的很好方式，大家衔接得天衣无缝。对于未来使用云平台制作影片，我完全放心。”
这一计划还对一些新技术进行了测试。比如，在迪拜，电影人对Blackmagic公司新推出的12K数字电影摄影机进行了测试（目前这款设备已上市）。在好莱坞，剧组人员使用了视频协作平台Frame.io的最新“云相机2”（Camera 2 Cloud）系统，将电影片段的代理（低分辨率）文件上传至云端，以便开展远程剪辑和后期制作工作。
由好莱坞制作的恐怖喜剧片《找到莱德霍森》（Found Lederhosen）是在美国加州伯班克阿诺莱德电影技术公司（ARRI）工作室的一座LED虚拟制作舞台上拍摄的，摄影指导克里斯·普罗布斯特（Chris Probst）利用ARRI研发的工具，在工作室的另一个房间里远程操控摄影机，此举是为了限制片场人员数量。此外，后期制作公司Digital Film Tree使用LIDAR扫描仪扫描ARRI的舞台并创建3D“安全预览”，这相当于一种可视化的安全预览方案，负责片场疫情防疫的官员可以利用这一预览安排人员站位，以便让拍摄过程遵循防疫规定。
泽尔目前担任美国电影艺术与科学学院的“学院色彩编码系统”（ACES）项目副主任，这次HPA发起的计划也对ACES项目进行了测试。据泽尔介绍，云平台已经准备好承担好莱坞的制作，但目前一个关键问题是，如果要将高分辨率的数据上传至云端，还需要更多的技术改进。泽尔解释说，按照最初计划，“摄影师晚上把电影片段的片匣带回家，把片段上传到网络，第二天早上把片匣清空，再继续拍摄。然而无论在哪里，这一方案都没有执行，我们从一开始就是直接从云计算平台的POST设备上下载素材。”
泽尔补充，“家庭宽带还没到这个速度，因此不要在家里尝试。”他表示，以后对带宽的要求将会越来越高，因为拍摄的电影文件正越来越大（本次拍摄的短片镜头分辨率为4K、6K或8K）。
Frame.io公司高级创新副总裁迈克尔·乔尼（Michael Cioni）对此非常赞同，“在云工作流中，最容易被忽视的部分就是数据传输。即便是在ARRI的工作室，Wi-Fi网络也只是早上还可以。随着工作室里上班人员的增多，或者上载下载任务的增加，网络就开始拥堵，重要数据的传输会受到极大影响。另外，我们都知道Wi-Fi带宽是有限的，因此关键的一点是要利用目前全球流行的LTE网络，确保有可靠的、增強的信号，能传输高质量的视频。”乔尼透露，Frame.io公司目前正和位于洛杉矶的Sclera Digital公司采用工业级的电信工具展开实验，这项实验由Sclera Digital公司CEO威利·钟（Willis Chung）领导，他曾是国际摄影师工会（Local 600）数字影像技术员。
上述已完成的六部短片最初是作为2021年HPA技术务虚会（HPA virtual Tech Retreat）的参会作品拍摄的，如今它们已经陆续与观众见面。