【摘 要】
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<正> 仅管川剧高腔音乐中的帮腔具有多种艺术表现功能,然而,这并不能取代唱腔在高腔音乐中的重要地位。作为组成川剧高腔曲牌帮、打、唱三大要素之一的唱腔,毕竟是塑造戏曲人
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<正> 仅管川剧高腔音乐中的帮腔具有多种艺术表现功能,然而,这并不能取代唱腔在高腔音乐中的重要地位。作为组成川剧高腔曲牌帮、打、唱三大要素之一的唱腔,毕竟是塑造戏曲人物音乐形象的主要手段。这从众多的川剧优秀传统剧目和新编上演的(包括古装和现代戏)剧目中便可得到证实。管窥各种唱腔的变化发展,笔者以为,“组合”无疑是唱腔创作中的方法之一。但是,它又与帮腔的组合有所区别。两者不同之点在于: 一、组合的规模不同。曲牌中帮腔部份的组合,大多是以个别腔句摘用的规模来出现的;而唱腔之中的组合,不但有“摘句”之法,且有“借段”(借用相对完整的唱段旋律)之术。二、组合的范围不同。帮腔部份的组合大都局限在高腔曲牌内部;唱腔部份的组合除在高腔曲牌
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