【摘 要】
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如今的美术形式从写实、写意到装饰、抽象,画家们有着更多的选择,一幅画我们可以这样画也可以那样画,这都是每个画家自我的选择,但是假如你的画是给广大观众看的,你就要考虑
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如今的美术形式从写实、写意到装饰、抽象,画家们有着更多的选择,一幅画我们可以这样画也可以那样画,这都是每个画家自我的选择,但是假如你的画是给广大观众看的,你就要考虑到大家是否能够喜爱和接受.前几天我又去了趟延安,在鲁艺展馆中见到了大量当时美术系师生的作品,其中版画木刻作品最多.驻足细看,每一幅小画都非常精彩,它们用朴实、简单、直接的写实手法,讲述了一个个生动感人的故事.
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基于对原型的不同界定,原型理论实则可分为原型样本范畴论和抽象图式范畴论,比起前者,后者具有更广的普适性和更大的包容性,对翻译范畴的有效建构有更大的作用。然而,原型的四大本质特征之一可拓展性,似乎使翻译原型论可以无限延伸,在评价翻译范畴时“重量失衡”。这时就需要引入建构主义译学观中的思想,把翻译原型论限定在一定的框架内,即在翻译的过程中,不仅要注重文本内的因素,也不能忽视文本外的因素,建立翻译的底线评判标准,使翻译原型论呈良性发展。
历史文化村落的保护与发展是关系中华优秀传统文化根脉的基础工程,是中华优秀传统文化传承与发展的重要依托.丽水作为最原始江南山区,承载着深厚农耕文明,拥有众多形态保存完
运用DEA-Malmquist指数评价模型,从静态和动态两个视角对2009—2017年期间黄河流域生态效率进行了实证评价。研究结果表明:样本期内,黄河流域各省区生态效率存在一定差异,内蒙古、山东、山西生态效率均处于较高水平,宁夏、甘肃生态效率相对滞后;整体而言,技术进步是总效率变化的主要因素。
本文从《顾氏画谱》的文本和图像两个层面,讨论该书中的画史知识及其在明清的传播,同时分析书中插图对明清版画和卷轴绘画创作的意义,以及该插图的图像模式对明清绘画鉴藏的形制和作伪等方面所起到的作用。作为一本由宫廷画家编写的图文结合的版画集和“画史著作”,《顾氏画谱》至少在画史知识传播、临摹的粉本和书画鉴藏等方面对明清中国美术产生了较大影响。
近些年以来,我的创作由表现太行山的雄伟与峻拔逐渐转向了表现其深厚与质朴。从《惊蛰》获“锦绣中原·全国中国画作品展”优秀奖到《天地之间》获“墨韵岭南·全国中国画作品展”优秀奖,再到《骆驼湾的暖冬》,这类题材的作品越来越受到人们的关注,并且不断地在全国性的展览中获得奖项,其中《骆驼湾的暖冬》还入选了第十二届全国美展,这也坚定了我的艺术追求与创作方向,使这类题材的作品逐渐形成了一种“北地山水”的创作面貌。
在某种意义上而言,20世纪中国美术史展现的是一部波澜壮阔的中国革命史,写实主义的语言风格、现实主义的叙事方式,构建了20世纪中国美术史的基本视觉形态。艺术家们深切感受到了社会现实的冲击,接受着时代精神的感召,他们走向现实生活,走向中国革命的战场,将自己的命运与中国革命历史的进程紧紧结合在一起。他们怀抱朴素的理想,拿起手中的刻刀和画笔,描绘现实生活,创作出一系列富有时代特征和民族精神的不朽作品。莫朴先生,即是其中“红色艺术家”的代表之一。
“心理物理学定律”是“意识难题”的关键,对其的讨论有利于对“意识难题”的回答。问题在于以“心理物理学定律”为核心的学说是可能的吗?在某种意义上,这一问题是康德“自然科学何以可能”问题的继续。依康德的《自然科学的形而上学基础》,特别是其有关“物质的学说”和“心灵的学说”,通过更好的数学构想,也能在心灵现象中找到其确定性是无可置辩的本义上的自然科学。这种本义上的自然科学,可能包含查默斯意义上的“心理物理学定律”。这是对“心理物理学定律”之可能性的康德式回答。
借助系统协同的理论和方法支撑高校思想政治教育话语权协同机制理论与实践的研究,通过话语主体协同、话语内容协同和话语载体协同运行,形成多方主体协同攻关、各环节之间协调配合、各载体协同前进的局面,确保高校思想政治教育话语权往最佳状态发展,达到最优运行状态,以筑牢高校师生理想信念的根基。
梁晓声在《人世间》中将周蓉塑造成了一位有才学、有思想的理想女性形象,其通过对周蓉三次“出走”过程的描写体现出周蓉追求自由、不甘于平庸的独立意识。但梁晓声没有刻意将周蓉塑造成一位完美女性,有意保留了周蓉任性叛逆的性格缺点,使女性人物更加真实、更贴近于生活。在这个不完美但真实可感的女性形象中,梁晓声也传达出了自己对于理想主义的坚守。
贝尔纳·卡特林是法国20世纪现代派画家,他用比例创造了一个特殊的世界,如诗一般传递着真切情感.文章着重从卡特林绘画艺术的启蒙与风格发展、比例符号体系下的情感表现和自